《近古吉金：宋元明清铜器新赏》是一部以传世宋元明清铜器为基础，结合出土文物与文献资料，综合运用器物类型学、考古学、工艺学、美术史学等研究方法，集中研究与展示宋代以来铜器艺术的专著。全书以科学严谨的学术内容、丰富可靠的考古资料和翔实精美的文物图片，向广大读者介绍宋元明清中国铜器的历史发展、艺术成就与鉴赏方法。

宋代以来的铜器是在复兴三代礼乐的宏图下开始发展的，通过考古溯源工作，以及对存世古代文献、文物的深度挖掘可知：宋元明清时期属于中国铜器艺术发展的新阶段，是工艺美术史上的新高峰，绝非以往大多数学者认为的仿制、伪造期，也不是中国铜器发展历史上的残余阶段。我们回顾这一时期的铜器发展，除了铸造礼器、兵器、货币、铜镜和宗教造像之外，还有许多日常生活用器和陈设器，无论何种类型，在铸造技术、器物形制、图案装饰、工艺材料上，都有突破与创新，具有极高的艺术价值。以往学术界对这一时期铜器的关注度与研究成果远不如商周铜器，可说是一个不小的缺憾。作为弥补，出版《近古吉金：宋元明清铜器新赏》无疑是个很好的开端。

一般而言，铜器收藏特指汉代前，尤其是夏商周三代青铜器，这种特指在中国内地直到20世纪90年代收藏市场形成后才发生变化。由于中国内地限制青铜器的流通交易，所以青铜器民间收藏甚微、器物稀见，而且鲜有人将其列为收藏项目。而我国香港、澳门和台湾地区，以及美国纽约、英国伦敦和法国巴黎等地的艺术品市场上，铜器备受收藏者、古董商和博物馆青睐，屡屡出现中国艺术品交易天价。毫不夸张地说，私人收藏青铜器主要集中在中国内地以外的地区。该现象一定程度上影响了中国内地宋元以来中国晚期铜器的收藏与学术研究，基本形成了由民间收藏推动学术研究的局面。

一直以来，对晚期铜器的研究著作少之又少，可以说基本上属于空白。20世纪70~80年代，业界多视晚期铜器为陪衬装饰，仅为桌面或饰架之物，与高古青铜器

比较，更显劣拙，粗制滥造，不值一提，莫论分析鉴赏。

总体而言，晚期铜器饱受鄙夷。威廉·沃森（WilliamWatson）在其所著的《中国艺术的风格》（StyleintheArtsofChina）一书中，对宋元明清铜器也不屑，认为它们是生搬硬套之粗滥之物。

王金潮，南京博物院研究员，国家文物局出入境责任鉴定员，中国文物学会文物修复委员会理事，江苏省文物局文物保护专家组成员。1962年于南京博物院参加工作，1965年6月师从金满生先生学习青铜器修复，1973年以后主持南京博物院文物修复工作，从事青铜器修复与鉴定工作已50年。

潘炼，现任南京博物院文物保护科技研究所修复师，主要研究方向为金属文物保护修复技术、青铜文物鉴定和青铜器铸造工艺。从事金属文物保护修复工作10余年，先后主持或参与了郑州、新郑、烟台、江都、江阴、扬州、镇江、句容、宜兴、丹阳等地多家博物馆的青铜文物保护修复项目。先后发表《中山陵孙中山铜像去锈保护》、《辽代契丹族鎏金银马鞍的修复》、《战国兽首鼎的保护修复》、《东周镂空青铜当卢及相关问题探讨》等多篇论文，并获新型实用发明专利2项。

张江，供职于南京博物院典藏部。先后发表《商州青铜器上的蝉纹研究》《唐代女着男装现象研究》《嘉靖庚寅版本文徴明小楷〈赤壁赋〉出现舛误原因分析》等一系列文章，对古代艺术的审美和鉴赏有着独特的见解。