序
大约是十多年前，由于工作的关系，我在当时香港的一本杂志上看到
一篇乐评，内容是对当时苏联的两位钢琴新秀的评论文章，文章深深地吸
引了我，其中深刻的分析和精妙的评解令我折服，并以其十分专业的眼光
和极其大度的长者风范，预见了这两位在当时并不出名的年轻人的远大前
程和光明未来。另外，从文章中我感到作者虽然身处香港，但对我们内地
的文化教育发展情况一点儿也不陌生，这又引起了我的兴趣。随着时间的
推移，时至今日文章作者当时的预言完全应验了，吉莫菲耶娃，当年那个
莫斯科音乐学院的毕业生，如今多次在国际大赛获奖并跻身世界著名钢琴
家的行列。而另一位普列特涅夫，这位柴科夫斯基比赛金奖获得者，现在
也已是集钢琴家与指挥家的头衔于一身，成为世界乐坛十分显赫的人物之
一。当然我也记住了那篇乐评作者的名字郑延益。
一个偶然的机会，我结识了张欣老师，但意外的收获还是通过她使我
知道了郑延益先生的情况，也了解了这位我敬慕已久的老音乐家的许许多
多，他一直生活在我们的周围，并不是我想象当中的那么遥远。
郑延益1923 年5 月2 日出生于浙江慈溪，从事商业经营的父亲一生
热爱音乐。郑先生6 岁学习小提琴时就展现了极高的艺术天赋。8 岁时举
家移居新加坡，刻苦的学习使得他的琴艺有了长足的提高。11 岁就上台
演奏《门德尔松协奏曲》。抗战爆发后他辗转香港、上海、重庆等地，其
中在上海停留的两年时间里他进入国立音专随艾德勒（Adler）学习并加入
了工部局的管弦乐团，在当时清一色的外籍演奏员中只有他和黄贻钧、谭
抒真三位是中国人。后来又在林声羽指挥的重庆中华乐团中任副首席（首席为黎国荃先生），1948 年郑先生再赴新加坡。新中国成立后，上海根据
国家的倡议成立了中央音乐学院华东分院（上海音乐学院的前身）。这时
年轻的郑延益应谭抒真先生之邀，怀着一腔爱国热血于1954 年回国任教。
当时上海音乐学院的小提琴专业是以人才的实力雄厚而著称于世的，它拥
有当时我国最优秀的小提琴教师谭抒真、窦立勋、陈又新、赵志华和
郑延益，他们为我国的音乐教育工作倾注了大量的心血，为我国弦乐演奏
事业培养了无数的人才。
作为一名教师，在教学上针对每个人都有其特殊的方法和技巧，郑先
生也不例外。以今天的眼光来看，他别具一格的方法主要表现在根据学生
不同的情况，因材施教，教授方法强调逻辑性与合理性，其中堪称一绝的
是他妙手回春的指导。学习弦乐的年轻人会由于各种各样的情况（生理
条件的先天性、早期训练方法的科学性等等）在学习上碰到各种各样的困
难，有的可能成为不可逾越的障碍，甚至毁了一个年轻人从事音乐事业的
梦想。而郑延益先生的绝活也在于此，他指导过许多有过这种病灶的
学生，并运用合理的调整手段使之恢复了信心，并且在学习上跨进了一个
新的层次。林涛由于挟琴紧，手指痉挛，在学习上碰到很大的困难，郑先
生让他双肩放松，自然松弛地拉琴，声音一下子出来了，在毕业考试上演
奏的曲目是拉罗的《西班牙交响曲》，光彩焕发，以至于李克强跑过来对
郑先生深深一鞠躬说道：郑老师我服了你了!沈冠恩的手又小又软，在
练习上很费劲，自己也很苦恼，郑先生对她强调两个支点、指根起落，培
养起良好的感觉，她自信心也增强了，结果能自然流畅地演奏《柴科夫斯
基协奏曲》（篇幅所限，我只能举几例）。另外郑先生在上音的特殊贡献是
以敏锐的眼光和高雅的趣味开创并建立了上音的室内乐教育和重奏训练
课，培养出了我国第一个女子四重奏组（初始成员为俞丽拿、丁芷诺（后
为沈榕）、吴菲菲（后为沈西蒂）和林应荣）并于1960 年在前民主德国的
弦乐比赛中获奖，并让这一优秀的传统在上音一直保存至今。它延续后的
辉煌时期是1985 年，上音由李宏刚、李伟刚、王征、马新华组成的四重
奏组在英国朴茨茅斯国际比赛中荣获第二名。郑先生又在上音开设了中提
琴专业，他调整了中、小提琴不分的混乱局面并使这个灰姑娘恢复了
它原来的面貌。这个专业除了沈西蒂外，后来又陆续培养出了张立国和肖
红梅等人，这些成绩都和郑先生的努力分不开。郑延益先生一直都是一位
智慧型的教师，在学校里是出了名的专治疑难杂症的专家，他热爱自
己的学生也从不计较报酬，许多人都还记得他披着雨披推着老坦克去
为学生上课的情景。由于家庭和各方面的影响，他在教学之余的另外一大
爱好就是收集唱片。在那个特殊的年代里郑先生倾其所能，用他自己不高
的收入购置了大量的唱片资料，据当时去过他在淮海路寓所的人所回忆，
当时郑先生收集的唱片不下数千张，堆满了几个大橱柜，都是他的挚爱，
可惜在文革中毁于一旦，至今令他耿耿于怀。
和许多正直的人一样，郑延益先生在文革中遭受了磨难，受到了
不公正的待遇，身心俱疲。连他强调学生要像海菲茨那样拉琴、追求银子
般的音色和葡萄酒般的韵味都成了所谓的罪证，不过相信如果当拨乱反正
的春雷响起之时，他也一定会和其他知识分子一样张开双手迎接那个美好
的春天。可是由于种种原因，他没能等到那一天，1974 年11 月郑先生移
居香港。离开了他生活和工作已久的上海，他的心情是十分复杂的，用郑
先生他自己的话说是一路流着泪到的香港。
定居香港后，郑先生一边以授琴为生，一边在各种媒体上发表文章，
以他的专业资历和极其深厚的艺术功底很快在香港树立起了权威地位，
和史君良、孔元诸先生齐名，并以亚洲第一乐评人的称号为文艺界所
熟知。
郑先生的音乐评论文章学识丰富、理论精到、分析透彻、言辞锋芒毕
露，读来令人佩服。他在香港发表的乐评文章不计其数，这些文章既有
洋洋大作，犹如江海奔腾、气势如虹；又有寥寥数笔的短文，似谈心、娓
娓而叙、沁人心脾。郑先生的文章既不是某种专业式的叙述，内容枯燥
无味，语意冰冷；也不是某些发烧友式的文章，外行得让人不敢恭维。
难怪有人说读郑先生的文章既教育人，又使人信服，一派的长者风范。
郑延益先生既有扎实的专业知识，又有良好的外语基础，这使得他一__直对海外的专业音乐活动很了解，能把各种和文化有联系的知识作为有机
的补充。居港这些年，大部分来港献艺的音乐家，郑先生都聆听过他们的
音乐会，和他们自由地交谈过，这其中包括了许多世界性的著名艺术家。
就算把范围缩小，以其专业而言，可以毫不夸张地说全世界大部分的著名
小提琴家郑先生都采访过、交谈过，能够有如此殊荣的人，在亚洲地区我
看也只有郑先生一人。著名音乐家的普列特涅夫（M. Pletnev）在为DGG
公司灌制《柴科夫斯基交响曲全集》时就曾亲笔写信向郑先生征求意见；
女钢琴家皮尔斯（M.J. Pires）把自己的肖邦练习曲集寄给郑先生请他提些
意见；远在大洋彼岸的钢琴家佩拉希亚（M. Perahia）也专门来信请教并
征询郑先生意见；小姑娘区美玲在美国柯蒂斯音乐学院随加里·格拉夫曼
（G. Graffman）学了六年钢琴，可是她妈妈说这六年长进不大，她亲自写
信要求郑先生来教美玲钢琴，教她音乐。
郑先生不但熟悉小提琴演奏，同时又精通京剧和民族音乐，这又是他
和别人的不同之处，绝对不是那种沉溺于西方音乐之中闻乐而三月不知
肉味的假洋鬼子。郑先生虽然身处香港（回归前的情况）但他依然十
分关心内地的文化发展和社会主义教育事业，他曾多次回内地进行文化交
流，开设讲座（指导新人）。
我们在郑先生众多的乐评文集中精选一部分，编成这本集子以飨读
者，希望它能给我们带来许多新的东西，新的思考，对内地的文艺评论事
业会有些许启迪和帮助。
在现代小提琴家中，郑先生最为推崇克莱斯勒和海菲茨，这个概念根
深蒂固，这既使人感到他有一些固执，固执得使人恼火，又使人觉得
可爱，可爱得让人有开诚相见之感。当然话又说回来，郑先生对以上两位
小提琴家的观点是有其深刻的理论分析和论断的，有许多毋庸置疑的地
方。这应该说是一件好事，因为对任何事物有争论、有不同观点都是正常
的，更何况是艺术呢？也正因为如此，才使我们更尊重郑先生，更愿意去
和他交朋友，更愿意去倾听他的不同意见。
郑先生热爱小提琴，可以这样说：他的左右手分别是克莱斯勒和海菲茨，海菲茨的完美无缺和精确严谨是郑先生对于做人处事的一贯要求：严
以律己，事事高标准；而克莱斯勒的温暖深意和细致入微又是郑先生对生
活的另一面：云兴霞蔚、春风化雨，永远地热爱生活。
最后请允许我向丁芷诺、张欣和林应荣三位老师致以深刻的谢意，感
谢她们对本书提供的许多资料和帮助，现在文集出版了，感同身受，相信
她们几位和我一样会是十分高兴的，对那些编撰过程中的甘苦也永远不会
忘记。
刘大可
1999年5月4日
目 录
踏入艺术之门
400年小提琴演奏史……………………………………………………………3
谈主观与客观的演绎…………………………………………… 34
弦乐器是否必须从小学起………………………………………………… 39
关于奏鸣曲式……………………………………………………………… 43
浅谈音乐的节奏…………………………………………………………… 47
灿烂的古琴………………………………………………………………… 51
漫谈音乐教育……………………………………………………………… 56
艺术和技巧的顶峰………………………………………………………… 59
走近艺术家
随风逝去的孤帆…………………………………………………………… 73
20世纪小提琴界最大的损失… …………………………………………… 81
小提琴家中的外交家………………………………………………… 90
琴弦张着的大师…………………………………………………………… 96
关于林昭亮的琴艺……………………………………………………… 102
关于克莱斯勒…………………………………………………………… 106
关于托斯卡尼尼………………………………………………………… 110
两次专访穆特…………………………………………………………… 114
从福特文格勒谈起……………………………………………………… 118
可爱的美岛莉…………………………………………………………… 122
齐默尔曼印象…………………………………………………………… 127
华丽、潇洒的法国小提琴大师………………………………………… 133
帕尔曼是否为海菲茨的继承人………………………………………… 139
品读经典唱片
小提琴史上的一位奇才………………………………………………… 145
昙花一现的小提琴奇葩………………………………………………… 150
永远的海菲茨…………………………………………………………… 155
两个相反的典型………………………………………………………… 165
一个小小孩的奇迹……………………………………………………… 169
你喜欢哪一位…………………………………………………………… 176
英姿飒爽和柔情似水…………………………………………………… 180
从帕尔曼谈到小提琴的技巧…………………………………………… 186
苏俄派小提琴神童列宾…………………………………………… 190
时运不济的奇才………………………………………………………… 194
米尔斯坦的奇迹………………………………………………………… 199
超越自我………………………………………………………………… 207
走在时代前列的人再论克莱斯勒………………………………… 212
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