美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史，都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此，本书讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术观看视角。作者利用供职博物馆的优势，结合各地馆藏资源，从书画本体出发，抽丝剥茧，解读书画内外所蕴含的文化与艺术基因，探讨鉴藏中作品的真伪、传播与影响，为人们深度了解不同时期的美术提供参考。
朱万章，中国国家博物馆研究馆员，从事书画鉴藏与研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》《书画鉴真与辨伪》《画林新语》《画里晴川》《梧轩艺谈录》《鉴画积微录》《明清书画谈丛》《尺素清芬：百年画苑书札丛考》等论著。兼擅书画，出版有《一葫一世界：朱万章画集》《学艺：朱万章和他的艺术世界》《学之余：朱万章绘画近作集》等。
序 言?/ 5
第一章
绘画中的诸葛亮形象?/ 9
一、祭祀性的肖像画?/ 12
二、观赏性的全身像?/ 18
三、宴赏雅趣的山水画?/ 29
四、余论?/ 33
第二章
陈容画龙研究补证?/ 35
一、陈容及其画龙研究之现状?/ 37
二、陈容传世作品考察?/ 45
三、关于《九龙图》的考察?/ 52
第三章
赵孟《行书千字文册》考?/ 59
一、《行书千字文册》的鉴藏?/ 60
二、《行书千字文册》与赵孟书风?/ 68
第四章
王蒙与《葛稚川移居图》? / 75
一、葛洪与移居故事?/ 75
二、王蒙与《葛稚川移居图》??/ 76
三、明清时期的《葛稚川移居图》??/ 82
第五章
明代绘画中的醉饮图?/ 91
一、万邦治和张鹏的醉饮图?/ 91
二、饮中八仙?/ 95
三、醉态纷呈的其他绘画?/ 99
第六章
明代绘画中的葫芦?/ 103
一、浙派画家戴进、张路、马轼、郑文林?/ 104
二、院体画家吕文英、刘俊、黄济、万邦治、赵麒?/ 107
三、吴门画派代表仇英?/ 111
四、张翀及佚名画家?/ 114
第七章
仇英绘画的摹古与创新
?—以《清明上河图》为例?/ 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的异同?/ 120
二、仇英对张氏《清明上河图》的借鉴?/ 126
三、仇英《清明上河图》对后世的影响?/ 132
第八章
董其昌画像考?/ 137
一、《尚友图》和《待漏图》??/ 137
二、董其昌半身像?/ 146
三、董其昌画像之异本与赝品?/ 150
四、董其昌画像的传播?/ 152
第九章
吴振与《湖山晚晴图》??/ 155
一、《湖山晚晴图》与晚明山水画风?/ 155
二、《湖山晚晴图》的鉴赏与流传?/ 164
三、吴振的其他作品?/ 165
第十章
傅山画艺暨鉴藏?/ 167
一、逸趣横生的傅山绘画?/ 168
二、傅山画作的鉴藏与传播?/ 177
三、傅山在绘画史上的地位?/ 180
第十一章
悟入丹青：清初岭南四画僧?/ 183
一、山水有知音：深度?/ 183
二、人物与山水兼擅：大汕?/ 185
三、佛学与画学并盛：成鹫?/ 191
四、画迹罕传：函?/ 193
第十二章
《嵩山草堂图》的文化符号
?—以王翚创作主题为中心?/ 195
一、王诸本《嵩山草堂图》??/ 196
二、书画著录中的王《嵩山草堂图》??/ 204
三、王其他草堂主题作品?/ 205
四、王《嵩山草堂图》的风格与意蕴?/ 207
第十三章
何绍基书法的鉴藏与传播?/ 209
一、时人眼中的何绍基书法?/ 209
二、何绍基书法的传播?/ 216
三、何绍基书法广播之缘由?/ 227
第十四章
谁才是真正的朱元璋？ / 229
一、朱元璋的异形像?/ 230
二、朱元璋的正形像?/ 234
三、朱元璋的真实相貌?/ 237
四、朱元璋真实的肖像画?/ 238
第十五章
与古为新：吴昌硕葫芦题材绘画探究?/ 241
一、篱边秋果张如锦?/ 242
二、线条之美：白描葫芦画?/ 248
三、禅意与秋风独立?/ 249
四、吴昌硕葫芦画的传承与影响?/ 252
后 记?/ 255
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