中华民族的文明与意大利民族（主要是由罗马人、伊特鲁利亚人、希腊人、日耳曼人和阿拉伯人构成）的文明都是“源远流长”“博大精深”的。文学与歌剧漫长而辉煌的发展很可能是自发的、自由的，并没有所谓的“逻辑”，更遑论“关联性”。今人谈论过往，以过往为素材做学问，无非就是对史料进行归纳、梳理，并且加以自己的分析，使自己的条理从逻辑方面看上去尽可能合理。拥有所谓更大“话语权”的作者或者是“大多数人的看法”，往往被看作“必定”是正确的；反之，如果是少数的“微薄之言”，则很可能被忽视，或者被质疑。对于做学问，我看这大可不必。借用《卜居》“夫尺有所短，寸有所长；物有所不足，智有所不明；数有所不逮，神有所不通”这句话来说，探讨和研究一门学问，理想的状态是认真钻研中的长期“争鸣”或“切磋”，这样这门学问会一直保持活跃的学术状态。而如果想“完善”一门学问，那么其实是一种趋向封闭的状态，变得“油盐不进”，没有活力，对于做学问来说不是好事。

　　曹卉，花腔女高音，声乐硕士、室内乐（艺术歌曲）硕士，中国传媒大学艺术学部音乐与录音艺术学院声乐表演专业教师。
　　意大利菲尔莫音乐学院历史上获得声乐、室内乐（艺术歌曲）双满分学院嘉奖的首位华人。多次连续担任托斯蒂歌剧院新年音乐会独唱演员、马切拉塔中心教堂音乐会独唱演员；作为歌剧女主角多场次于拉奎拉歌剧院、马切拉塔博斯科歌剧院、圣贝内丹托歌剧院以及奇维塔诺瓦演出。

引言

第一部分 意大利文学概况与歌剧发展
第一章 文艺复兴前的意大利文学
一、意大利文学的起源及概况
一、古罗马文明及其对文学戏剧的影响
二、但丁、马可·波罗及游吟诗人
第二章 文艺复兴时期的意大利文学
一、文艺复兴时期的意大利文学概况及歌剧萌芽
一、意大利战争时期的意大利文学概况
二、彼得罗·阿雷蒂诺
四、文艺复兴时期的诸般意大利杂剧
第三章 巴洛克时期的意大利文学与歌剧
一、巴洛克时期的意大利文学艺术概况
一、歌剧的诞生
二、蒙特威尔第与朱利奥·斯特罗齐
四、曲式诞生
第四章 阿卡狄亚与启蒙运动时期的意大利文学及同时期的歌剧发展
一、启蒙运动与阿卡狄亚
一、乔万尼·梅里与比埃德罗·梅塔斯塔齐奥
二、两位斯卡拉蒂
四、启蒙运动时期的意大利文学与歌剧
五、哥尔多尼
六、喜歌剧与意大利悲剧
第五章 新古典主义时期的意大利文学与歌剧
一、新古典主义时期的意大利文学及文学家概况
一、罗西尼的歌剧
第六章 浪漫主义时期的意大利文学与歌剧
一、浪漫主义在意大利的开端与发展
一、亚历山德罗·曼佐尼
二、贾科莫·莱奥帕尔迪
四、浪漫主义时期的意大利歌剧四杰
五、经典音乐与普契尼
第七章 意大利统一后的文学与歌剧
一、意大利革命与统
一、真实主义文学与乔万尼·维尔加
二、马斯卡尼
四、其他重要的真实主义歌剧作曲家
五、埃米尔·左拉
第八章 20世纪初的意大利文学与歌剧发展
一、20世纪初的意大利文学发展概况
……

第二部分 歌剧人物志——达·蓬特

后记