这是一本艺术史学科导论性质的著作，也是一本艺术史学习经典指南。此书对学科内最重要的基础知识进行了清晰而不流于表面的概述，其所关注的不是包含诸多艺术家姓名和风格的艺术史，而是艺术史本身，即研究对象、媒介材料、理论方法、发展趋势等，讲述准确、精妙。作为一门学科，艺术史最早于19 世纪在德语国家兴起，因此向来有“艺术史的母语是德语”的说法。这本经久不衰的著作由艺术史各个分支领域的顶 级德国学者分别撰写，畅销德国30余年，也是德国艺术史院系中流传广泛的专业读物。最新的德文第7版（中文首版）包含关于神经学、图像媒介，以及后现代和国际化的新艺术史等章节，关于性别研究等部分也做了较大修订。可以说，此书迎合了德语区艺术史学科巨大的改革热望，也经受住了改革的考验。因此，它理所当然地出现在诸多权 威的艺术史推荐书单。 我国目前有诸多艺术史研究与教学机构，以及艺术史专业学生与跨专业学者，此书可作为一本常备的方法论手册，帮助读者更好地了解艺术史学科全貌。

汉斯·贝尔廷（Hans Belting），德国著名艺术史家，曾任汉堡大学、海德堡大学、慕尼黑大学的艺术史教授，哈佛大学、哥伦比亚大学客座教授，以及法兰西学院欧洲主席（2002—2003年）。 海因里希·迪利（Heinrich Dilly），哈勒—维滕堡马丁路德大学教师，研究方向为近现代艺术史、艺术史学科理论及历史。 沃尔夫冈·肯普（Wolfgang Kemp），汉堡大学教授，研究方向为中世纪艺术史、接受美学和摄影史。 威利巴尔德·绍尔兰德（Willibald Sauerl?nder），慕尼黑艺术史中心研究所前所长、慕尼黑大学教授。 译者 马丁·瓦恩克（Martin Warnke），汉堡大学退休教授，研究方向为政治图像学，1991年获得德意志研究联合会颁布的莱布尼茨奖。 贺询，先后就读于北京大学德语系和慕尼黑大学艺术史系，博士论文《拉奥孔经典论争及其在同时代艺术创作中的影响：1755—1872年》。目前任北京大学艺术学院助理教授，主要研究领域为德国艺术史、艺术史方法论等。

导 言 海因里希·迪利（Heinrich Dilly） / 1 第一部分 研究对象的范围限定 / 11 第一章 艺术史的对象范围 马丁·瓦恩克（Martin Warnke） / 12 第二部分 研究对象的事实确认 / 38 第二章 概述：艺术作品的确认 威利巴尔德·绍尔兰德（Willibald Sauerl?nder） / 39 第三章 雕塑和绘画的物质性鉴定 乌尔里希·希斯勒（Ulrich Schie?l） / 49 第四章 建筑艺术的确认 德塔尔特·冯·温特菲尔德（Dethard von Winterfeld） / 82 第五章 年代、地点和创作者的确认 威利巴尔德·绍尔兰德 / 108 第三部分 研究对象的含义阐释 / 133 第六章 概 述 汉斯·贝尔廷/ 沃尔夫冈·肯普（Hans Belting / Wolfgang Kemp） / 134 第七章 形式、结构、风格：形式分析和形式史的方法 赫尔曼·鲍尔（Hermann Bauer） / 136 第八章 内容与内涵：图像志—图像学的方法 约翰·康拉德·埃博莱恩（Johann Konrad Eberlein） / 153 第九章 阐释导论：艺术史的阐释学 奥斯卡·巴茨曼（Oskar B?tschmann）/ 177 第十章 语境中的作品 汉斯·贝尔廷/ 204 第十一章 艺术作品和观看者：从接受美学切入 沃尔夫冈·肯普 / 224 第十二章 艺术和社会：从社会史切入 诺贝特·施耐德（Norbert Schneider） / 241 第十三章 艺术史、女性主义和性别研究 芭芭拉·保罗（Barbara Paul） / 272 第十四章 神经元的图像科学 卡尔·克劳斯贝格（Karl Clausberg） / 316 第十五章 图像媒介 霍斯特·布雷德坎普（Horst Bredekamp） / 341 第十六章 后现代现象和新艺术史 拉齐洛·贝可（László Beke） / 370 第十七章 互相启迪：艺术史及其邻近学科 海因里希·迪利 / 388 译后记 贺询 / 402