《中国纹样》（ExamplesofChineseOrnament），首版于1867年，由欧文琼斯根据南肯辛顿博物馆部分藏品和其他一些私家收藏品绘制而成，图版共计100幅，并配以解释说明。这些作品取材于中国明清瓷器上的纹样，琼斯运用靠建筑学和平面设计方面的艺术修养，将中国碗、盆、瓶等瓷器上的纹样重新排列组合，然后转变成了

本书主要以人物形象为剪纸题材，书中内容丰富，形象生动。剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术。在中国，剪纸具有广泛的群众基础，交融于各族人民的社会生活，是各种民俗活动的重要组成部分。其传承赓续的视觉形象和造型格式，蕴涵了丰富的文化历史信息，表达了广大民众的社会认以、道德观念、实践

本书主要以医巫闾山满族剪纸为题材，内容丰富，形象生动。剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术。在中国，剪纸具有广泛的群众基础，交融于各族人民的社会生活，是各种民俗活动的重要组成部分。其传承赓续的视觉形象和造型格式，蕴涵了丰富的文化历史信息，表达了广大民众的社会认以、道德观念、实践

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本书以规范性、知识性、专业性、创新性、前瞻性为目标，以项目训练、课题设计、实例分析、课后思考与练习等多种方式，引导学生考察设计施工现场、学习优秀设计作品实例，力求教材内容结构合理、知识丰富、特色鲜明。本书共五章，包括陶艺作品设计概述、陶艺作品成型、陶艺作品装饰、陶艺作品烧制、陶艺作品的应用。 本书重视理论与实践结合，

《寻找消逝的材料记忆——中国陶瓷的跨文化思考》汇编陶艺家陈光辉的作品和访谈记录，介绍了作者对陶瓷材料的思考和研究，反映出上海大学上海美术学院陶艺教育创作成果和艺术风貌。本书收录了对中国目前较为稀缺的陶瓷材质的思考，以扎实的学术研究探析了这些材质的前世今生。除理性的学术研究外，本书还收录了感性的陶瓷展览，以具象的、实体的

面对“众人皆媒”的智能媒体时代，创意和精准营销对于企业发展显得越来越重要。数字媒体时代背景下的媒体传播已经发生了质的变化，唯有创意能够不断吸引大众。本书以数字媒体智能化发展为背景，概述了数字媒体与数字媒体广告，探讨了媒体数字化背景下的广告创意及创新的思维、形态、流程及问题并提出建议，内容涵盖数字媒体环境下网络广告中的视

“黎锦”是黎族织锦的简称，包括了“技艺”和“实物”两个方面。黎锦的传承历史普遍认为有3000多年，但在中国社会科学院考古研究所与海南省博物馆2012年起组织的联合考古调查中，先后在海南陵水自治县的桥山、莲子湾及三亚市的英墩3处遗址中，发掘出了距今4500多年的陶纺轮……本书作者与调研团队通过多年的田野考察、文献资料考据

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