徽州篆刻在明清篆刻史中具有举足轻重的地位，除其涉及印学之广、所创风格流派和印人数量之多外，还在篆刻理论、印章鉴藏、印谱出版等方面均有特殊贡献，从明末到近现代，绵延不绝，代有才人。学者董建作为徽州本土的印学研究者，徽州篆刻、徽州印人始终是他主要的研究课题。近十多年来，他陆续发表了几十篇有份量、有新意的研究徽州印学的论文。
本书收录作者近年来所作的古体诗词50余篇和各类题跋80余种的手书墨迹，可以说是作者近年来习字养心的一个阶段性小结。它与一般的书法作品集不同，仅仅是本人的一种生活记录而已。诗词部分都以清代民国的老笺纸书写，然后按五言、七言、词的顺序编排。题跋部分则因题跋的对象不同而分名人字画题跋、扇骨拓片题跋、全形拓题跋和金石铭文拓片题
本书是作者关于诗歌的抄读札记，既有书法作品的展示又有抄读的心得。18组现代诗歌书法作品与18篇诗歌抄读札记，图片与文字的结合，使本书具有一定的观赏性。书中既有师友们的个人境况，谈到了他们写那些诗歌与作者抄那些诗歌时的背景，以及作者的写作和笔墨训练，而更多的，是谈论的诗。有谈论一部诗集的，有谈论一组诗的，还有的只谈论了一
《大学篆刻创作教程》分为上中下三编，上编由印学发展史、篆刻技法概述两部分内容组成，中编由各年级训练程序四部分组成，下编由十篇印学研究案例组成。三编层层递进完成从刻印到研究的实践过程，上篇重在理论，中篇重在实践，下编重在研究。书后附编《中国印学年表简编》《中国印学典籍目录提要》。全书条理清晰、操作性强，兼顾篆刻理论、实践
《书法美学通论》分为上、中、下三篇，层层深入，逐步展开。上篇聚焦于书法美学原理，探讨了书法艺术的本质、美学特征、创作原理等核心问题，为理解书法艺术提供了坚实的理论基础。中篇则将视角转向书法美学史研究，通过对不同历史时期书法美学的演变历程的梳理和剖析，展现了书法美学的历史渊源和发展脉络。下篇则更加深入地探讨了中国画、篆刻
2009年初北京大学接受社会捐赠，得到3300多枚西汉竹简，这些竹简随之被命名为北京大学藏西汉竹书。北京大学藏西汉竹书抄写年代大约在西汉中期，竹书内容全都属于古代典籍，包括近二十种文献，基本涵盖了《汉书艺文志》所划分的六艺诸子诗赋兵书数术方技六大门类。由书体特征并结合对全部竹书内容的分析，推测这批竹书的抄写年代应主要在
《近现代书法史》分为近现代书法史和近现代书案研究两编，上编阐释现代书法一个多世纪发展之脉络，下编叙说是十五位书法大家：吴昌硕、沈曾植、康有为、罗振玉、李瑞清、郑孝胥、徐生翁、马一浮、李叔同、于右任、沈尹默、陆维钊、林散之、王蘧常、沙孟海。在一个半世纪里，诸位大家先后纵横驰骋，各显千秋。
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