第一章

　　“万事源头必正名”

　　——中国戏剧起源与形成

　　一汉代——“角抵戏”

　　秦始皇统一中国，建立了完善的封建秩序。但由于施行暴政，秦帝国在短短的几十年问便崩溃了。紧接而来的是西汉。在这个时期，由于封建制度日益巩固，便迎来了“文景之治”的安定局面和汉武帝时的繁荣昌盛，物阜民丰是有利于艺术繁荣的。于是，汉武帝设置了庞大的“乐府”官署，采集巷陌歌谣，制作乐谱，训练乐员，以推动乐舞的发展。当时的乐舞分为六部：鼓吹曲、相和歌、杂曲、清商曲、横吹曲、杂歌谣辞。宫廷舞蹈名目特别多，有文坛舞、武德舞、五行舞、四时舞、昭德舞、盛德舞、云翘舞，还有描写武王伐纣的巴渝舞、翘袖折腰舞，以及古已有之的驱邪避灾的傩舞，都十分具有故事性和戏剧性。民间娱乐活动蓬勃兴起，争奇斗艳。举凡一切能供人愉悦的音乐、舞蹈、杂技、武术、幻术、滑稽表演，如吞刀、吐火、扛鼎、寻楦、冲狭、燕跃、跳丸、走索、挥剑、陵高、履索、胸突锯锋、易貌分形、驰骋百马、戏车高檀、鱼龙曼延等等，统统称为“百戏”（散乐）。

　　在琳琅满目的“百戏”中，包含戏剧因素较多的是角抵戏。角抵是上古时代的战争搏斗的一种手段，后来逐渐演变为一种带有一定表演成分的游戏活动。到了秦汉时期，角抵游戏已非常盛行了。汉武帝扩大乐府的措施，以及丝绸之路的开辟，促进了中原与西域的文化交流和各民族的艺术汇合。为了政治上的需要，还演出大量角抵戏招待外国宾客。角抵戏年年增变，内容日趋丰富，表现人与兽斗是角抵戏的典型套路。汉代的“角抵戏”规模盛况空前。《汉书·武帝纪》记载：“‘（元丰）三年春，作角抵戏，三百里内皆（来）观。’元丰六年夏，‘京师民观角抵于上林平乐馆’。平乐馆是汉宫殿，上林苑‘广长三百里，离宫七十所，皆容千乘马骑’。”（大意为：元丰三年春天，演角抵戏，三百里内的群众都来观戏。元丰六年夏天，京城的民众到上林院平乐馆观看角抵戏。）上林周围三百里的人都来观看角抵戏，不仅反映了朝野对角抵戏的爱好，而且也说明“角抵戏”是在政府支持下的有组织、有计划的大型文艺体育活动。

　　可见，“角抵戏”当时是朝廷招待宾客的主要表演项目。《汉书·西域传》记载：“武帝时‘设酒池肉林以飨四夷之客，作巴俞都卢、海中砀极、曼衍鱼龙、角抵之戏以观视之’。”《后汉书·夫余国传》记载：“东汉顺帝永和元年，‘其王来朝京师，帝作黄门鼓吹，角抵戏以遣之’。”（大意为：东汉顺帝永和元年，一王来到京师，顺帝即上黄门奏乐迎接，用角抵戏作为消遣娱乐。）可见到东汉时期，招待宾客同样是用角抵戏。

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