《珞珈语言文学丛书：新生代作家与中国传统文化》首先深入揭示了新生代作家创作的“中国性”与“当代性”。在当代文坛上，新生代作家素以激进的“反传统”姿态为人所知。然而，在复杂的新生代创作中，还存在着与传统文化和古典文学千丝万缕的联系。梳理这样的联系，不仅有助于揭示新生代作家在反传统姿态与继承传统的事实之间求索的复杂心态，而且对于揭示传统文化在西方文化思潮的冲击下嬗变的某些新质、拓展当代文学研究的新思路具有重要的学术意义。
　　同时，《珞珈语言文学丛书：新生代作家与中国传统文化》也指出了新生代作家不同于“寻根派”作家弘扬传统文化的特色，对他们重新发现、阐释传统文化的成功尝试，以及对传统或嘲弄、或理解、或批判的复杂态度进行了饶有新意的阐释。
　　《珞珈语言文学丛书：新生代作家与中国传统文化》视野开阔、见解独到、文风活泼，对于拓展、深化“当代文学与传统文化”的研究具有重要参考价值。

　　樊星，1957年生于武汉。文学博士。现任武汉大学文学院教授，博士生导师。中国作家协会会员，中国新文学学会副会长、湖北省作家协会副主席、湖北省文艺理论家协会副主席、武汉市文联副主席、武汉市作家协会副主席。1997—1998年美国俄勒冈州太平洋大学访问学者。2007年德国特利尔大学汉学系客座教授。《当代文学与地域文化》于1998年获湖北省屈原文艺奖。论文《全球化时代的文学选择》获中国文联2000年度优秀文艺论文一等奖、湖北省第三届优秀社会科学成果二等奖。于1999年获“湖北省师德先进个人”称号、于2009年获“宝钢优秀教师奖”、武汉大学“十佳教师”称号。

引论 新生代的崛起
一 什么是“新生代”？
二 新生代崛起的历程
三 新生代：多重面孔
四 “新生代”的叛逆情绪：革命浪漫主义的另一种形态？


第一章 新生代文学与传统文化
一 在“反传统”的另一面
二 重新发现的传统
三 对历史与经典的改写
四 对民族性与历史感的新发现


第二章 新生代作家与古典诗词
一 新生代作家与李商隐
二 新生代作家与李白
三 唐诗宋词的影响：其他的例证
四 于坚与唐诗宋词
五 另一种声音：质疑与批判


第三章 新生代小说与古典小说
一 新生代小说与《红楼梦》
二 新生代小说与《水浒传》
三 新生代小说与《西游记》


第四章 新生代作家的“诗化”小说
一 继承传统，奋力超越
二 迟子建：神秘的“诗化”境界
三 吕新：纷乱的“诗化”风格
四 红柯：壮丽的“诗化”意境
五 对传统的个性化理解
六 又一个浪漫的时代？


第五章 新生代女作家的另类“诗化”小说
一 诡异的“诗化”风格
二 另类的“诗化”小说
三 浪漫情绪的证明
四 “飞”的感觉与“性”的诗意


第六章 “新生代”文学与传统神秘文化
一 叩问命运
二 轮回之思
三 梦境体验
四 传奇故事


第七章 新生代作家的“家园”情结-．
一 家：中国传统文化的一个关键词-
二 破败的“家园”
三 美好的“家园”记忆
四 别具韵味的“家园”之思


第八章 新生代作家的狂放心态
一 中国文人的“狂狷”传统
二 20世纪80年代的狂放
三 20世纪90年代的狂欢与自虐


第九章 改写经典的不同境界
一 改写经典：一个文学的传统
二 颠覆经典：也算“推陈出新”？
三 超越颠覆的另一种改写：演义
四 穿行在经典与当代生活之间


第十章 “新生代”作家的方言小说
一 慕容雪村的“川味小说”：麻辣风味
二 林白的“楚风小说”：口述实录的奇观
三 盛可以的“湘方言小说”：“凌厉狠辣”的文风


第十一章 新生代作家与武侠小说
一 余华的《鲜血梅花》：开发武侠小说的哲理内涵
二 李冯的《英雄》《十面埋伏》：重新审视历史
三 “新武侠小说”与逃避心态？
余论 未完成的研究


附录1 “新生代”作家与古典文学
附录2 在当代文学与古典文学之间探索
附录3 当代小说中的“鞋”——当代文学的意象研究之一
附录4 新生代文学与酒——当代文学的意象研究之二
附录5 新生代文学中的“血”——当代文学的意象研究之三
附录6 新生代文学与中国传统（2007年7月18日在德国特利尔大学汉学系演讲）


参考书目
后记

　　《珞珈语言文学丛书：新生代作家与中国传统文化》：
　　月光变幻成千万条的小银鱼，在大地上忙忙碌碌地穿梭着、悠游着……
　　怎么会有这么好的夜……草儿花儿的茎里和蕊里怪动人地游出那独特的清爽的芬芳，从你的脚跟往上升起，一直缓缓地流过大腿、心脏、脖颈、至脑子，最后，觉得头发里有丝丝的凉意让人陶醉的震颤，那风儿挟带着花草香气从每一根发尖上流过，快意地离去……每一片树叶都印着月光那温情的亲吻。这天，这地，都醉了。（迟子建：《没有夏天了》）
　　在这赞美月光的文字中，我们感受到了作家对于自然的奇特感觉，朦胧而神秘。
　　天上只有半个月牙……许多夏虫的鸣叫也是美妙而抒情的，尤其是纺织娘娘的低鸣很有些惆怅的意思，像吃饱了饭批判生活过于幸福的样子。后院的藕池也飘来了生动气息，使人联想起宽大的荷叶上水珠嬉戏的童年时光。陆家大院里的人又听见繁星似的蛙声了。能够清晰有致地听见蛙声是老爷的每个夏天内心平和的标志，与疖子痊愈时周围可感的痒相仿佛……蛙声预示着生活的田园式意境，预示了不远的秋天佃农们成色极好的租子。（毕飞宇：《明天遥遥无期》）
　　月亮、虫鸣、荷叶、蛙声，都是古典诗词中常见的意象，它们的常见显示了传统士大夫对于自然、安宁、闲适境界的深爱。可到了毕飞宇这里，这一切却与拟人化的调侃笔墨、地主的惬意期待奇特地杂糅在一起，表现出作家善于解构传统意境的功力。
　　从上述段落不难看出，在开放年代里成长起来、深受西方文学影响的新生代作家们，常常会在自己的作品中有意无意地显示出对自然、对人情与自然对应的抒情迷恋，并善于以空灵、飘逸的文字将之表现出来。在这方面，他们显示出了与传统文心的契合。同时，他们也在有意无意间写出了新的风格。在他们的笔下，诗情画意不再像前辈作家描绘得那么纯粹。
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