中国古典戏曲理论类钞_包建强_9787516184578

　　《中国古典戏曲理论类钞》是两代人花费三十多年的心血，经过潜心爬梳各类戏曲史料，分类辑钞而成的戏曲的理论汇编。本成果将论述戏曲文化现象的文字从芜杂的史料中辑录出来，按其主旨分类编纂，同一主旨的理论按其产生的时代先后编排，形成了本成果三大类统摄二十二小类的体制，旨在构筑中国古典戏曲理论的框架。如此编类，依据主要有二：一是中固古典戏曲的形成、存在、传播的客观事实；一是中国古典戏曲的生成学、特征学、实体学、批评史之间的逻辑关系。本成果的主要内容有：一、论述戏曲生成与特征方面的理论。二、论述剧本与表演的理论。三、论述戏曲传播与赏评的理论。

　　在历史悠久而绚丽多姿的中国古代文化遗产中，古典戏曲堪称耀眼夺目的艺术奇葩。它虽然成熟较晚，可它一经诞生，即博得了各阶层人们的喜爱，迅即广泛传播，遍及大江南北，城镇乡村。而且各种声腔、剧种，各个风格流派异彩纷呈，争奇斗妍，绵延数百年，成为极富民族性、人民性、娱乐性的文艺形式，是传统优秀文化中特别值得珍视的精神财富。

　　与之相应，中国的古典戏曲的理论非常古老，而且也很丰富。早在先秦时期，随着戏曲萌芽，古典戏曲的理论就已产生，伴随着戏曲成熟与繁荣的历史，戏曲的理论越来越繁富。历代戏曲的理论不仅记录了古典戏曲由萌芽到雏形、再到成熟与繁荣的理论，还总结了戏曲创作、表演、艺术特征、鉴赏等方面的理论。中国古典戏曲理论的存在形式非常复杂。在体例上，它缺少宏观的独立体系与存在框架，而是零星地散见于各类杂著、笔记、野史、序跋之中。即使个别的戏曲理论专著，如《南词叙录》《中原音韵》等，也是某一方面的具体理论，而非体系化的整体性戏曲理论；在表述上，不是逻辑语言的系统论证，而是片言只语的杂谈随笔、即兴评点与题词。但将所有的古典戏曲理论作整体性关照，它便显示出自身的丰富性、体系性和独特价值。它极大地丰富了中国古代文学和艺术理论的宝库，也是优秀传统文化和古代文化遗产中不可或缺的重要组成部分，加强对它的整理、研究，无疑具有重要意义。

　　但是，学术界对古典戏曲理论的整理研究，至今仅停留在对戏曲史料的搜集、校注出版上，如中国戏剧研究所编《中国古典戏曲论著集成》、蔡毅编《中国古典戏曲序跋汇编》、隗芾与吴毓华编《古典戏曲美学资料集》、秦学人编《中国古典编剧理论资料汇辑》、傅惜华编《古典戏曲声乐论著丛编》、俞为民编《历代曲话汇编》等。这些巨著的刊行为研究古典戏曲提供了详实资料、便捷之门。但是，它们或是戏曲史料的大汇编，或是戏曲某方面史料的选编，且相关的戏曲的理论仍淹没在史料之中，仍缺少体系化的戏曲理论资料。鉴于此，我们从史的角度人手，选编一部资料较全、重点突出、纲目清晰、理论价值较高，具有比较完整的体系而又查阅和使用方便的古典戏曲理论工具书，这就是我们长期以来想要完成的《中国古典戏曲理论分类萃编》。

　　上世纪八十年代初期，本人曾在西北师大中文系执教，讲授古代文学（以元明清小说戏剧为主）。在教学中时而涉及到古代戏曲理论，即作资料卡片；后调入兰州城市学院（原兰州师专），仍一如既往，笔录不辍。年久，卡片积累亦夥。本世纪初，学院成立中国古代小说戏剧研究所，并在各方面给予支持和鼓励。本人任所长，主持并申报“古代戏曲理论”课题，获得学校和省上批准而立项。书稿打印后，承蒙知名专家、研究所学术顾问、兰州大学文学院宁希元先生和曾师从吴新雷先生的青年学者、南京大学博士、现任职西北师大文学院的李占鹏教授，在百忙中拨冗审阅，并提出了宝贵意见，我们对书稿作了进一步修订。

　　我们的初衷，是想为广大从事戏曲创作和演出的文艺工作者，以及从事古典戏曲和理论研究的科研工作者、高等院校相关专业的师生献上一部集学术性、资料性和可读性于一体的工具书，但因此作实乃初次尝试（之前未见“分类”之戏曲理论资料汇编），更限于自身能力和客观条件，书稿一定存在着不少问题或不足。例如所选材料未尽全面，分类未必恰当，编校未臻精严等。我们诚挚欢迎专家学者及广大读者提出批评意见，以便再版时修正。

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