本书主要叙述关中影戏的起源、分布与传播，介绍关中影戏的剧本与剧目、音乐唱腔以及关中影戏与民俗、造型艺术等内容。

绪论
一、中国影戏的流派划分与“关中影戏（系）”的界定
二、“关中影戏（系）”研究综述
三、资料来源与研究方法


第一章 关中影戏的历史演变
第一节 关中影戏的自然人文环境
第二节 “中国影戏源于陕西说”补证
第三节 关中影戏的形成及发展


第二章 关中影戏的传播与分布
第一节 关中影戏诸声腔在陕西的传播与分布
第二节 关中影戏诸声腔在其他省区的传播与分布


第三章 关中影戏的剧本剧目
第一节 关中影戏剧本剧目体系的构成
第二节 关中影戏剧本的形态特征
第三节 碗碗腔影戏剧作家李芳桂及剧目剧本考辨
第四节 关中影戏剧本剧目


第四章 关中影戏的音乐声腔
第一节 关中影戏声腔的类型及其源流
第二节 关中影戏诸声腔


第五章 关中影戏的班社组织
第一节 关中影戏班社的组织结构与内部分工
第二节 关中影戏班社的经营运作
第三节 关中影戏班社的技艺传承、著名班社及传承人


第六章 关中影戏与民俗
第一节 戏神崇拜
第二节 “请戏”习俗
第三节 演出程序
第四节 行规行话
第五节 禁忌


第七章 关中皮影的造型艺术与制作工艺
第一节 关中皮影的造型艺术及其种类
第二节 关中皮影的制作工艺
第三节 当代关中皮影雕刻主要艺人及其技艺传承
第四节 当前关中皮影的生产经营活动
余音 关中影戏的衰微原因与保护现状
参考文献
后记

　　一、关中的自然地理环境
　　1.概言
　　自然地理环境对人类社会包括人文环境、历史文化、性情风俗等方面影响巨大，古今中外的先贤们对此有过精辟论述。
　　班固在《汉书·地理志》中说：“凡民函五常之性，而其刚柔缓急，音声不同，系水土之风气。”点明了地理环境与风俗的密切关系，地理环境差异是造成不同风俗的重要原因，也是构成一个地区特色文化的主要因素之一。包括皮影戏在内的富有地方特色的关中民俗文化形成之因也与此相关。
　　法国思想家孟德斯鸠在《论法的精神》中说：山地、平原、近海三种地形会产生三种不同的政体，即“居住在山地的人坚决主张要平民统治，平原上的人则要求由一些上层人物领导的政体，近海的人则希望一种由二者混合的政体”。他还认为：土地肥沃程度的不同，对于人们的性格的形成、精神的熏陶也会造成很大的差别。土地贫瘠，使人勤奋、俭朴、耐劳、勇敢和适宜于战争，而生活在土地肥沃地区的人则软弱、怠惰、贪生怕死。气候的不同会影响到一个民族或一个国家的面貌和命运。②
　　黑格尔认为，地形条件的差异，影响着人们的生产、生活方式和性格类型，影响不同民族的生存发展，并将人类特性与其生存的地理环境所产生的差异分为三种：生长在干燥高地、广阔草地上的人们主要从事畜牧业，他们没有法律关系的存在，其特点是好客与掠夺；居住在平原地区的人们主要经营农业，这里能产生伟大的王国，并筑起了大国的基础；居住在海边的人们，大海给了茫茫无定、浩浩无际和渺渺无限的观念，人类在大海的无限里感到自己的有限的时候，他们就被激起了勇气，要去超越那无限的一切。大海邀请人类从事征服、从事掠夺，但是同时也鼓励人类追求利润、从事商业。
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