《冀少峰自选集》是《中国当代艺术批评文库》中的一册，《王端廷自选集》是《中国当代艺术批评文库》之一。这套文库以《自选集》的形式收录了中国艺术批评领域大部分50后、60后批评家的作品，这些作品均是每位作者1990年代以来学术成果的菁华。这些文字在见证和记录中国当代艺术的成长史、梳理其发展脉络及未来趋势的同时，更直接指向的则是全面展现中国当代艺术批评的整体实绩。《冀少峰自选集》本分为三部分，现场、在场与再水墨。所收录的文章皆是近年来作者在相关方面的理论研究成果。这些文章强烈的在场性，可以使读者清晰地看到中国当ow.asp?id=929113" title="组织

通过这些文字，我们了解到了中国当代艺术那些曾经的辉煌或者正在的历程，无论事件或者人物，会激发我们对于当代艺术的兴趣，并引发长久的思考。这是当代艺术的魅力，是艺术批评的魅力，更是作者语言与智慧的魅力。

冀少峰，1965 年出生于河北省邯郸市，1996 年结业于中央美术学院美术史系，中国美术批评家年会学术委员，现任湖北美术馆副馆长。自20 世纪90 年代中期以来，先后参与了外许多重要的当代艺术活动的策划、组织和学术研讨，已发表当代艺术批评作品百余万字。2013 年获第55 届威尼斯双年展佳策划奖，并在北大“百年讲堂”做“从水墨到再水墨”的讲演

001 现场003 游走与坚守——湖北当代艺术十年考察013 历史的穿行——湖北油画的历史与现状040 变动中的艺术景象之傅中望041 变动中的艺术景象之周向林042 变动中的艺术景象之魏光庆043 变动中的艺术景象之方少华044 变动中的艺术景象之曾梵志045 为什么是“中转”059 对视：精神的图景061 对视之傅中望062 对视之史金淞063 对视之贺棣秋064 对视思顺065 再历史·社会主义经验的视觉见证072 收藏作为一种知识结构074 复位与重建：中国工业版画特色收藏的启示078 再解读：2013 年威尼斯双年展平行展　　　　——对望：中意当代艺术展083 为什么是1960091 在场093 虚构历史的另一种途径　　　　 ——解读张桂林的丝网版画097 岳敏君：是什么让我与众不同112 永远的攀登者——杨之光118 开启内心的一种冲动——洪凌的艺术·02·121 生存的痕迹与心灵的追问——苍鑫艺术的启示133 有限中寻求无限——傅中望艺术的意义152 悖论与交错间——谈石磊的艺术162 篡图——方少华艺术的启示168 生命的历程——读张广慧的画172 拍之外，还有什么——读李郁 刘波的摄影175 野性的激情——陈文令的艺术182 傅中望与《收·藏·洗·晒》184 展望与《无所遁形》185 张永见与《利刃系列》186 姜杰与《向前进·向前进》188 隋建国与《赤土》《盲空间》190 穿透现实世界的灰墙去感受背后的那束光　　　　——谈陈勇劲的水彩艺术193 灵魂的微笔——姜淼的画196 空间权力与图像记忆——朗雪波的艺术199 裂·变——周虹的艺术202 从长城到桌山——华继明的艺术206 幻影秘境——巴西雷的图像世界209 内心的希望——读江衡的画214 他们与我无关——读王清丽的画218 激情在燃烧——读龙虎的画221 精神的自然——读孟涛的画224 秘密地盛开——读高虹的画225 再水墨227 从水墨到再水墨——2000—2012 年以来的中国当代水墨艺术236 舍一画而谁耶——读张诠的画·03·239 异度空间的力量——谈南溪的水墨图像247 徐冰之《芥子园》山水卷249 蒋世国之美丽生活251 崔强之中国制造253 袁晓舫之千里江山255 魏光庆之梅兰竹菊257 张大力之对话259 杨国辛的《蛰》261 温和的颠覆——刘庆和艺术的意义265 有图就有真相——读蔡广斌的画269 周涌之《美胸图》271 在解构与建构间——洪耀弹线的启示275 澄明之境——读沈勤的画278 都市之光——白联晟的水墨艺术280 想入非非——读闫永军的画283 后记