本书收录了两个历史剧剧本和两个现代剧剧本。《徐阶》（又名《大明四臣相》）曾经得到国家艺术基金和上海文化基金会重大项目的资助，获得田汉戏剧奖剧本一等奖。《嵇康之死》与《徐阶》是姐妹篇，但表现手法与精神指向不同。《以孩子的名义》是一出轻喜剧，而《奇妙之夜》是一部严肃的正剧。四个剧本四种风格，用一个晚上来阅读，感受一场纵横古今的奇妙之旅。

序

陆 军

我是看着肖留在戏剧道路上起步和成长的。

最初认识她，是在一次征稿中，她提交了一个小戏作品。这个 作品稚嫩自不用说，但里面有两句唱词写得很活泼，给我留下了印象。后来，我了解到，她当时已经研究生毕业，正在从事儿童文学创作。

后来，肖留来到上海戏剧学院读博，师从宋光祖教授。在她入 学的 2004 年，正是飞人刘翔在赛场上叱咤风云的年代，出于对她 文字的欣赏，我和她商量着写一个关于刘翔的戏。我想写刘翔奋斗 的艰辛，她却想得更深，要写如果飞人一旦不能飞了，社会将怎么 对待他。这次合作因双方创作理念不同而作罢。必须承认，刘翔在 起跑线上拉伤跟腱后，确实有一些不友好的舆论，事态的发展跟她 的判断是一致的。她后来写了一个戏《修剪成跑道的草坪》，样子 也不是她原来设想的那样，戏可以说是失败的，但题目却充满了诗 意和想象，说明她是有一定创作能力的。

肖留的第二个戏是独幕剧《子归》。2007 年，肖留顺利毕业， 后留校任教。作为编剧老师，她有紧迫感，觉得自己会写了，才能 更好地教学生。我建议她先从小戏开始，于是就有了《子归》。这 是一个严谨的遵守三一律的作品，有模仿和佳构剧的痕迹，也001 有她对现实的独特认知。

她的第三个戏是《美屋之巅》。单看题目，看似很新潮，其实 这是个农村题材的戏，讲农村大学生的。剧本最初的版本可以用一 塌糊涂来形容，后来几易其稿，她都不能满意，我更是觉得里面理 性过强而没有生活。我严肃指出种种不合常理、缺乏生活之处，她 难过得都要哭了。她好像钻入了某种怪圈。后来，我想到了我的好 友姚扣根教授。姚教授是专门研究文艺理论的老法师，我想他 从理性思维入手，以毒攻毒，可能更有益于解决她的实际问题。果 不其然，在此之后，她把新改的剧本拿给姚老师看时，姚老师告诉 我：剧本有点味道了。

这让我想到，换一种题材可能更适合她。当松江区政府找到 我，希望我以松江名人徐阶为素材创作一部舞台剧时，我立马 想到了她。创作的过程是曲折的，在长达一年半的时间里，我们谈 过几次，也拉出了大纲，但感觉像流水账，不能满意。当时我担任戏文系主任，工作繁忙，此事就暂时搁置了。走到2013年的寒假，稍稍得到喘息的机会时，我们又开始琢磨这个戏的写法。大概是经过时间酝酿，对人物认知更鲜明、立体了吧，我们突然想到一种新 的结构方法。最早的大纲，是她在机场还是火车站候车大厅里，手 写写在纸上的。发给我看后，我觉得不错，是我想要的样子。我的 意思是等招考结束后，回上海再详细讨论写法，没想到她在阅卷的 空隙（作为普通老师，她的空闲时间很多），陆陆续续将初稿写了出来。令我感到欣慰的是，基本实现了大纲的设想。

《徐阶》是成功的，但这成功不是偶然的。她也没有止步于成 功，收入这本集子的《嵇康之死》《以孩子的名义》《奇妙之夜》，都 是她在《徐阶》之后的创作。在写每一个剧本前，她都会先跟我 谈谈构思、想法，在写完之后，我也往往是第一个读者。她非常 002 重视我对作品的态度和意见，我认为不好的，她不吭气，但在新稿中，我看得到她的修改。肖留也很感激我，认为我对作品的贡献， 应该署名。可我拒绝了。我觉得，这些新作品从选材到提炼到确定主题，都是她自己的认知。我很高兴看到她能越来越独立地判断作 品，而扔掉我这根拐杖。

肖留成长的历程，再次验证，创作过程是艰辛的，编剧是可以 教的，但必须要因材施教。

肖留，1976年生人，文学博士。2002年开始创作，主要作品有《吃蘑菇的机器小人儿》《朱三皮》《徐阶》（又名《大明四臣相》，合作）《嵇康之死》《奇妙之夜》等。

序　陆军 001

徐阶（又名《大明四臣相》） 001

嵇康之死 063

以孩子的名义（又名《沙特阿拉伯》） 123

奇妙之夜 195

后 记 260