恩德童话值得称道的是对人类内心世界的贴近。他的笔下没有传统童话里那种黑白分明的好人或坏人，而更多的是表现人的本性。这也体现了德国当代童话的特点——对人生的思辨精神。
　　恩德非常注重对儿童幼小心灵的呵护。他用细致的笔调勾画出一个属于儿童的天真王国。儿童的心灵晶莹剔透，同时又脆弱无比。他们还不懂世事，难辨善恶。因此，更倾向于了解和接触一个美好的、诗意的世界。恩德的童话没有过多地触及世界黑暗、人性丑恶的方面，而是注重弘扬美好的品德。《犟龟》中坚韧的陶陶总是相信\"只要坚持一步一步走，就一定能到达目的地\"；《吃噩梦的小精灵》中的国王为了把女儿从噩梦中解救出来，不惜爬山涉水，历尽苦难；《奥菲利娅的影子剧院》中的奥菲利娅虽然自己十分贫寒，但是，对那些没人要的影子却充满同情；《出走的绒布熊》中小顽童对生活意义苦苦寻找等。
　　同时，他对人性的弱点也进行了很形象的讽刺。如《光屁股的大犀牛》中犀牛的不可一世和专横；《苍蝇和大象的足球赛》中苍蝇的不自量力等。手法极其巧妙，让小读者在读这些故事时，能自觉地去体味这些弱点的可笑和可悲之处。虽然笔调抒情，语气亲昵，但又不无冷峻幽默。读后，使人猛醒。难怪许多成年读者也会对恩德的童话怀着别样的兴趣。

　　自从有女儿后，我便开始关注书店里琳琅满目的童话书，随后便一套接一套地往家搬，希望这些童话能滋润她稚嫩的心田，激发读书的兴趣，并由此走好人生的第一步。于是，各种各样的童话都上了她的书架。可是渐渐地，我发现，她好像对童话失去了兴趣，并找出种种理由：不是“太幼稚”“太遥远”，就是“太难读”“太成人化”。
　　有一天，当我把德文版《米切尔·恩德作品集》带回家时，那精美的图画一下子便把她吸引住了。她抱在手上一篇接一篇地翻，直到全部翻完，才依依不舍地放下，并一个劲儿地催促我赶紧译出来。从此，每当放学回家，她便要我把译好的部分从电脑中调出来让她读，她读得十分投入，有时会忍不住咯咯地笑出声来。她还边读边逐字逐句地给我改，使译文接近孩子的语气。尤其是在名字的翻译上，她提出，看外国童话，最怕的是名字太长，很难记住。所以，她建议我把有些原文中很长的名字，按发音译成简单的叠名。九岁的女儿给我的这些意想不到的帮助，使这些童话的译文更能接近小读者。女儿对恩德童话的偏爱，使我很想了解：为什么在那么多的读物中，她偏偏喜欢恩德的童话？恩德这些童话对她到底有什么魅力？我常常问她：“你为什么喜欢这类童话？”她的理由很多、也很直接：“我从每个故事里都能找到我喜欢的朋友”；“我喜欢动物，这些故事可以告诉我，它们是怎么生活的”；“我喜欢每个故事都有一个道理，这个道理大人讲，我不明白，放在动物的身上我好懂啊”；“故事里的动物有些像我们班的同学，好学生会有缺点，可差学生也会有优点”；“故事里都是好玩的事，不是难过和伤心的事”。
　　这些理由引起我久久的思考。
　　的确，恩德童话最值得称道的是对人类内心世界的贴近。他的笔下没有传统童话里那种黑白分明的好人或坏人，而更多的是表现人的本性。这也体现了德国当代童话的特点——对人生的思辨精神。
　　恩德非常注重对儿童幼小心灵的呵护。他用细致的笔调勾画出一个属于儿童的天真王国。儿童的心灵晶莹剔透，同时又脆弱无比。他们还不懂世事，难辨善恶。因此，更倾向于了解和接触一个美好的、诗意的世界。恩德的童话没有过多地触及世界黑暗、人性丑恶的方面，而是注重弘扬美好的品德。《犟龟》中坚韧的陶陶总是相信“只要坚持一步一步走，就一定能到达目的地”；《吃噩梦的小精灵》中的国王为了把女儿从噩梦中解救出来，不惜爬山涉水，历尽苦难；《奥菲利娅的影子剧院》中的奥菲利娅虽然自己十分贫寒，但是，对那些没人要的影子却充满同情；《出走的绒布熊》中小顽童对生活意义苦苦寻找等。
　　同时，他对人性的弱点也进行了很形象的讽刺。如《光屁股的大犀牛》中犀牛的不可一世和专横；《苍蝇和大象的足球赛》中苍蝇的不自量力等。手法极其巧妙，让小读者在读这些故事时，能自觉地去体味这些弱点的可笑和可悲之处。虽然笔调抒情，语气亲昵，但又不无冷峻幽默。读后，使人猛醒。难怪许多成年读者也会对恩德的童话怀着别样的兴趣。
　　恩德笔下的动物个性鲜明，很少概念化的描述。从中不难看出他对动物生活习性的了解，尤其可贵的是他把这种习性很巧妙地融人了童话的创作中，细致而又贴切，展示了一个生动形象的动物世界，极富儿童情趣。
　　出色的图画是这套童话书让孩子爱不释手的又一个重要原因。画中的动物形象不是对童话的简单图解，而是个个栩栩如生，很能体现它们的性格。犀牛的专横、绒布熊的憨态、乌龟的倔强跃然纸上。
　　译完这本书，我久久沉浸在恩德的童话世界中。我终于理解了女儿对这些童话的偏爱的原因；理解了她那稚嫩而美好的童心；更理解了，为什么恩德会获得西方世界青少年和儿童图书的一切大奖，并能借助近四十种文字的译本，走进越来越多的人的内心世界，尤其是儿童的心灵深处。

　　米切尔·恩德，1929年出生于德国。1954年开始剧本写作，同时开始为孩子创作，1974年《毛毛》和1979年《永远讲不完的故事》的出版，使他成为德国优秀的幻想儿童文学作家，荣获\"德国青少年图书奖\"等40多种奖项，作品被泽成近40种文字出版，享誉世界。1998年，慕尼黑国际青年图书馆为米切尔·恩德设立了德国一个少年儿童作家博物馆。
　　米切尔·恩德（Michael Ende）1929年生于德国巴伐利亚风景如画的小镇加米施·帕腾基兴。其父埃德加·恩德是德国著名的超现实主义画家。米切尔·恩德在充满文化气息的家庭中长大，从小聪颖过人。二战结束后，年幼的恩德就读于奥托·法尔肯贝尔格演艺学校。在校期间，学业突出，一毕业就活跃于南方的戏剧舞台。然而他真正的志趣却在于幻想文学的创作。不久，他即告别舞台移居慕尼黑从事专业创作。成名作《小纽扣吉姆和火车司机卢卡斯》，1961年荣获德意志青少年图书奖。1971年他移居意大利，住在罗马以南的阿尔巴纳山区，一住就是14年。在此期间名满天下的作品《毛毛》和《永远讲不完的故事》相继问世，使他成为德国优秀的幻想文学作家，在欧洲乃至全世界都产生了深远的影响。
　　米切尔·恩德有一段名言，十分准确地概括了他所有作品的主旨与风格。他曾说：“忘记了自己内心世界的人也就忘记了自身的存在价值。内心世界是外在世界的补充，我们必须去发现它，完善它。倘若我们不能经常作心路之旅去找到这种价值，那我们就真正迷路了。”米切尔·恩德的作品，犹如一只穿行在幻想世界和现实世界之间的巨鸟，理性的思考是它的脑袋，紧张曲折的情节是它的筋肉，幽默风趣是它的骨骼，奇思妙想则是它的双翼。每个沉浸于他作品的人都会不由自主地想飞，飞进一个物我两忘的境界。
　　这位伟大的幻想文学巨匠1995年在斯图加特逝世。今天，在慕尼黑国际青少年图书馆设有“米切尔·恩德纪念馆”，全世界的读者永远不会忘记这位不朽的心路开拓者和不倦的寻梦人。
　　
　　丹妮娜·楚特辛斯基，1972年出生于德国吕贝克，2002年从艺术设计专业毕业。2003年起，她在汉堡学习艺术史及传媒文化，并在一家图片代理社做自由画师。