场所原论II：建筑如何与城市融为一体_隈研吾_9787568049009

我们迎来了必须要设计造型新颖的大型建筑的新时代。大型建筑应该如何与场所连接，这是建筑行业大的课题。建筑体量很大，会给人一种漂浮在环境中的感觉。无论如何，都会让人觉得有一个巨大的异物出现了。究竟该如何消除这种违和感呢？我想向年轻人传授这种方法，这就是隈研吾撰写《场所原论II 》的初衷。隈研吾一边探索自身拼尽全力解决大问题的方法途径，一边将问题的解决过程以报告的形式写成此书。本书以建筑如何与场所相连为主题，将全书分为4个部分：粒子、孔、倾斜、时间。隈研吾不是在批判大型建筑，而是想坦率地告诉大家其中的艰辛，以及与多才多艺的合作伙伴共事是多么重要。建筑与场所相连的方法，有形态论，也有团体论。如果二者可以相辅相成，自然与人便可以融合在一起，成为一个整体。

离写完初的《场所原论》，已经五年了。

《场所原论》是从3.11的故事开始写的。2011年3月11日，在那之前的日本的一切，都被破坏了。我觉得不仅日本变成了残垣断壁，世界本身也被破坏了。1755年里斯本大地震导致5 万人死亡，这让当时的人们觉得像世界末日一样。他们感到，所有的支持世界的原理和体系都被大地震和海啸破坏殆尽了。

在2011 年，我有完全相同的感受。我感到，支持着20 世纪工业化社会的所有原理和体系都变得无效且像崩溃了一样。本以为强大的混凝土构造物，在大自然面前，瞬间倒塌、支离破碎的样子，是象征近代或现代主义体系终结的风景。

之后，我们应该怎样挺过去呢？我们应该怎样从零开始呢？怀着这种危机意识，我一口气写下了《场所原论》主题是小。我从各种不同的场所带回来小块碎片（如木板或石头），表明要首先从这里开始的决心。我想从我们身边的小事物开始，重塑自我，重塑失去了基石的建筑这一存在。

然后，在日本和世界其他各地，各种各样的事情发生了。在地震引起核事故之后，海外的几家航空公司的飞机不再降落在成田机场。很多人都认为，这样持续下去，没有游客来日本，日本不是完全被世界抛弃了吗？

然而，令人惊讶的是，在奥委会宣布2020年的奥运会在日本举行后，来自国外的游客数量逐步攀升。

主张首先要借助小的事物，从小的事物开始的我，竟然被委托设计东京的奥运会主体育场，连我自己都不敢相信这是真的。不只是新国立竞技场要这样设计，这也意味着设计属于新时代的新面貌的大型建筑的时机到来了。

在那种情况下，我深感做大型建筑的不易。因为只要大，就会从环境中飘浮出来，不可避免地会给人一种出现了巨大异物的感觉。于是，我抱着我想把如何消除这种违和感（不舒服的感觉）的智慧传达给年轻人的想法，写下了这本《场所原论Ⅱ》。然而实际上，我丝毫没有想给年轻人上一课的心态。我自己在拼命地寻找大尺度问题的解决途径，同时也将其间的历程做成了报告，因此才有了这本像报告一样的书。

试着考虑一下，没有关于这个主题的书真是不可思议。如何联系大型建筑和场所是建筑重要的课题。而且，目前还没有研究这个课题的书。

为什么呢？因为有异物感的物体更加重要。建造像摩天大楼一样的高塔式建筑，使其耸立在城市中，对吸引目光和投资是很重要的。以前是用底层架空的方式（Pilotis）把建筑这个美丽的雕塑与大地割裂，将其呈现为特殊事物的时代。建筑类图书全是传授割裂技术的教科书。

本书的目的恰恰相反。它的主题不是关于如何割裂的，而是关于如何联系的。这是一本我想和大家共同挑战这项艰巨任务的书。我并没有打算教什么，也没有觉得这样做很伟大，因为我自己正处于挑战的苦恼中，我只想传达这个过程中的一些困难。

完美地联系和融合也许是不可能的。正因为这样，我认为不应该批判大的事物或辩论大小本身，而应该真实地传达过程的艰辛，并在许多同伴和同行之间分享技术。联系的方法是形态学，也是社区理论。

如果场所和建筑相互联系，相互呼应，那么自然和人凝聚在一起，社区就会发展起来。正因为大型建筑有这种力量和可能性，所以我正在挑战大型建筑。

只有在积累了这些努力之后，场所才会回到我们身边。

场所才会再次成为属于我们的东西。

隈研吾

2018年3月

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