本书是认识和了解弗孔这位摄影艺术家的入门级读物，通过作者本人与弗孔面对面获得的一手资料创作而来，书中主要包括两部分，第一部分选取弗孔各个系列中的一些作品，介绍和梳理弗孔的不同创作阶段，揭示一个艺术创作者生活、思考和作品间的联系。主要包括之前的时光、悠长假期、可能变迁的时光、爱与记忆盘踞的房间、嬗变的尾声、之后的时光等六个部分，其中涵括了《悠长假期》 《图像的终结》《可能变迁的时光》《房间》系列（《爱之屋》《冬之屋》《金之屋》）、《偶像与祭献》《书写》等多个经典系列的作品。 第二部分以访谈的形式，从弗孔几个不同年龄、不同文化背景的朋友的视角全面展现弗孔的面貌，包括摄影指导让-克劳德·拉赫、游记作家安敦宁·波多斯基以及收藏家和摄影师钟维兴等人的访谈资料。本书整体上以作品解析和友人访谈的形式呈现，配以简练的文字和珍藏的图片，因此可以说是一本帮助人们全面、深入了解弗孔的书。 在本书之前，弗孔本人及其作品相关的中文资料非常少，甚至存在不少错误信息。但他的作品风格独特，在中国艺术圈中十分受追捧和欣赏。作者希望通过本书可以帮助一些尝试和从事摄影的人理解认识到摄影与精神世界的关系，而不只是简单的构图和器材。本书也不只写给知道弗孔，对摄影感兴趣的人，而是希望可以借弗孔唤醒更多人对美的感受力和对图像的兴趣。

展现执导摄影先驱、曾荣获法国**摄影大奖的诗人摄影家贝尔纳·弗孔的经典系列作品。
展现不同视角下的弗孔，包含《悠长假期》《可能变迁的时光》《爱之屋》《金之屋》《偶像与祭献》《书写》《图像的终结》等七大经典系列及大量未曝光的弗孔后期活动作品和生活照片。
作者以采访者和好友的身份，通过与弗孔本人的直接交流而获得的一手资料写成，语言优美，文字简练，包含部分弗孔本人提供的未曾发表过的自传片段和图像资料，*大程度还原弗孔作品背后故事与鲜为人知的创作历程。

赵欣昕

　　*毕业于中央美术学院人文学院和法国卢浮宫学院博物馆学与艺术史研究方向。

　　*曾就职于加拿大蒙特利尔当代艺术博物馆，并参与2016年Max&Iris Stern国际论坛“艺术与幽默”主题的策划。

　　*目前于法国巴黎从事写作和策展相关工作，并担任中国艺术摄影学会成都当代影像馆驻法国研究员，主要完成一些在法影像艺术家的资料收集、采访和个案研究工作。

　　*2016－2018年期间，随成都当代影像馆创始人钟维兴及团队走访法国、德国、美国、巴西等国家，接触全球重要影像艺术家90余位，并负责资料收集和现场采访、翻译等工作。

摄影师简介：

贝尔纳.弗孔

1950年生于法国普罗旺斯省，1973年完成哲学和理论方向的学业后，成为较早开始实践置景摄影的艺术家之一，1989年荣获法国国家摄影奖。弗孔从1976年开始摄影创作，并主动选择在1995年终止了自己的摄影艺术生涯。从2000年起，他以写作为主要表达方式，并开始尝试影像拍摄。弗孔的作品曾在全球各地展出（共约350个个展和不计其数的群展），其中主要的展览空间有纽约的卡斯蒂里（Leo Castelli）画廊和巴黎的Agathe Gaillard、Yvon Lambert和Vu画廊等。弗孔的部分作品被蓬皮杜艺术中心和卡地亚基金会等机构收藏。

1 序

1 前言

第１部分 普罗旺斯的图像诗人

2 之前的时光

28 悠长假期

58 可能变迁的时光

80 爱与记忆盘踞的房间

100 嬗变的尾声

122 之后的时光

第二部分 朋友们眼中的贝尔纳·弗孔

134 石头和采石头的人

和摄影指导让-克劳德·拉赫（Jean-ClaudeLarrieu）

聊弗孔

152 最美的路和青春

和游记作家安敦宁·波多斯基（Antonin Potoski）聊弗孔

164 远道而来的友谊

和收藏家／摄影师钟维兴聊弗孔

186 后记

188 致谢

1950年的秋天，弗孔降生在法国东南部普罗旺斯吕贝 宏山区一个叫阿普特(Apt)的小市镇。当时这片面积约45平 方千米的区域只有6000多人，85％的土地是农业用地和自 然景观。在温和的地中海气候的呵护下，薰衣草田和葡萄 园覆盖着大地。**的市集上，橄榄油和樱桃在阳光下闪 着点点光泽。
一次宴席间，弗孔不经意透露出自己对外宣称的出生 年份(1950年)其实比真实年份(1949年)晚了一年。这个无 伤大雅的自我信息窜改从侧面反映出他顽皮的个性和对时 代氛围的敏感。对他来说，1950年虽然只比1949年迟了一 年，却象征着一种截然不同的气象。整个20世纪40年代都 被战争的阴霾笼罩着，而20世纪50年代的到来似乎预示着 一个新的开端，第二次世界大战给法国人留下的痛苦和创 伤终于开始被抛在脑后，整个**在恢复和新建中再次蓬 勃起来。20世纪50年代的法国人心中充盈着对美好未来的 笃信，而弗孔的童年生活也多少沾染上了当时周围世界的 这种轻盈和乐观。
弗孔母亲的家族整整7代人都从事彩釉陶器制作，弗孔 的外祖父是这门地区传统手艺的*后一位继承人，而母亲 又是外祖父的独女，于是家里决定把外祖父家族的姓氏贝 尔纳作为弗孔的名字，好让这个家族的*后一点儿印记在 他身上延续下去。贝尔纳-弗孔就这样诞生了。
这个家庭融合了几种截然不同的鲜明气质，弗孔的母 亲家里几代人都从事陶器制造，而父亲则是个热爱旅行和 探险的军人。一边是手工艺者日复一日的耐心和专注，另 一边则是无法抑制的冒险精神。
《之前的肘光》(Le Temps d'Avant，1966—1975年) 完成于弗孔成为真正意义上的摄影师之前，也在布置场景 之前。它不是一个有意为之的系列，而是一些日常生活图 景的采集，像迈入规整的薰衣草田前路过的那些野花野草 般悠然自在。在这些图像的背后，弗孔和每个刚拥有自己 **台相机的人一样，尝**镜头从庞大的现实中拆解出 吉光片羽，尝试驾驭这个可以保存下光和影的时间机器。
家人和周围的环境就是弗孔生命和摄影的出发点，* 是他*初经历和审美建立的地方。熟悉的风景，落日余晖 的颜色，普罗旺斯四季的光，祖母的房子和年幼的弟弟都 被他用快门捕捉下来。
被弗孔命名为《**张照片》的是这样一片没有人物 的雪景。在拿到祖母送给他的用物品交换来的二手相机之 后，他和父母一起去附近的一个城堡游玩，并在那里拍下 了包括这张在内的*初几张照片。松软的雪像糖霜一样覆 盖在形状和色彩各异的枝丫上，让整张图像看起来毛茸茸 的。这张照片实在没什么特别的，看起来就是随手留下的 冬日一瞥。