本卷包括《一个女孩的心灵史》和《我的石头心爸爸》两部作品。《一个女孩的心灵史》从母亲的视角，纪录了女孩莘莘从出生到小学毕业的成长全过程。莘莘生于盛夏，她在父母和家人的瞩目中诞生，沐浴着质朴而天然的亲情一天天地长大，也在体验着成长的酸甜与得失。幼儿园里，她感受到了对权威者违心的奉承所带来的尴尬。进入小学，她又体会到了应试教育中以成绩划分等级的冰冷。在一个个属于孩童的小小社会中，有太多她无法理解、无法接受的规则。母亲竭尽全力呵护她的天然与纯粹，却也不得不做出妥协。莘莘的失去了绘画的爱好，甚至学会了圆滑和敷衍处事，在课业的压力下心力交瘁。她飞快地长大，成长中的种种经历都给她的一生打下了不可磨灭的印记。
《我的石头心爸爸》是一部以我的视角展开叙述的小说，叙述了孩提时代自己眼里的爸爸以及他对我点点滴滴的影响。爸爸原来是个军人，后来在部队里遇到了妈妈，为了妈妈转业来到了上海。爸爸是个北方人，但外婆夸他是她三个女婿里脾气顶好的一个。他有一个远方，是浸在他心里的故乡，也是我幼年里的一块乐土。他曾经带着家人回去过那里，却好像永远是个异乡人一样回不到那里。

栀子卷包括《一个女孩的心灵史》和《我的石头心爸爸》，这两部作品都是围绕女孩的童年展开。一部是作家秦文君以母亲的身份视角，注视着女儿的成长。一部是作家回忆自己做女孩时的童年趣事还有关于父亲的记忆。两部作品都是带有作者自叙和回忆性质的儿童小说，童年的美好仿佛氤氲在空气里淡淡的栀子花香，让人怀念。

新世纪的超越
秦文君新作解读
金燕玉
秦文君的《男生贾里》和《女生贾梅》早已进入千千万万个家庭的书架，进入千千万万个孩子的阅读范畴，树立了一个优秀的儿童文学作品成为畅销书的范例，被文艺界惊呼为秦文君现象。
然而令我感兴趣的却是这以后的秦文君，她在创造现象以后，在获得巨大的成功和荣誉以后，在写出了堪称双璧的杰作以后，还能为文坛贡献什么。因此，我将跟踪的目光放在她的身上，当她的新作《一个女孩的心灵史》一出现，立刻牵动着我的视线，我终于见到了秦文君的新探索、新超越。 这新作标志着她的创作更上一层楼，进入到另外一个层次。
英国历史学家卡尔把历史称为现在和过去之对话。 而文学是作家与读者的对话，作家迫不及待地要用文学的形象向读者倾诉对自然、对社会、对人、对天地万物的感受、感触、感悟、理解、认识，作品之深刻与否，隽永与否，均取决于此。
当然，这种对话是富有文学魅力和感染力的，是在审美活动中进行的，这种对话的方式是借助文学的媒介，通过写作和阅读来完成的。 当一个作家面对着少年儿童的倾诉，作品就成为儿童文学，秦文君的《男生贾里》和《女生贾梅》就是如此创作的。 《一个女孩的心灵史》却不依此例，虽然主角依然是儿童，以儿童为中心、为轴心，但辐射的生活面却很广，特别是读者层面并不限于儿童，而是面向所有的人，这是一部为大家所阅读（包括成人和儿童）的写儿童的书。 之所以产生这样的审美效应，是因为这部书充满了秦文君对女孩成长的心灵、对学校和家庭的教育、对孩子世界和成人世界中的各种人际关系的深刻剖析和真知灼见。

秦文君，著名儿童文学作家，1954年生于上海，中国作家协会全国委员会委员，上海市作家协会副主席，上海中日儿童文学美术交流协会会长，上海少儿读物促进会理事长。她1982年发表处女作，迄今出版70多部作品，七百余万字，总销量已达千万册。她是一位倾心于最美丽的事业的作家，她以博大的爱心，臻美的艺术追求，用心灵的甘露，浇灌着犹如鲜花一般成长的少男少女。

目 录
新世纪的超越 金燕玉
一个女孩的心灵史
第一章 小孩拯救大人 ／ ００３
第二章 管束滋生逆反 ／ ０２４
第三章 每个人都是不可替代的奇迹 ／ ０４０
第四章 我要做坏孩子！／ ０５８
第五章 缺损的画面 ／ ０８１
第六章 大人怎么会这样！／ ０９９
第七章 鬼的故事 ／ １１７
第八章 日记偷窥案／ １３３
第九章 校园暴力和恩怨 ／ １５５
第十章 花花绿绿的世界 ／ １７５
第十一章 什么是最大的伤害 ／ １９１
第十二章 小孩累不死？／ ２０９
我的石头心爸爸
１ 长心眼 ／ ２３１
２ 响了一万次的闹铃 ／ ２３６
３ 舌尖上的故事 ／ ２４１
４ 找回来的家乡 ／ ２４５
５ 最初的秘密 ／ ２５１
６ 随性的生活 ／ ２５６
７ 爸爸最信任的人 ／ ２５９
８ 小嗓子爸爸 ／ ２６１
秦文君文学创作年表 ／ ２６６
秦文君主要获奖记录 ／ ２７４