序（罗以澄）
一、影像传播多维形态研究
1．新媒体影像传播的伦理冲突及其影响因素研究
2．传媒“乱象”与“把关”
3．“战争”使新闻直播真正滚动起来——析央视国际频道新闻滚动直播特点及其意义
4．电视包装误区及其包装策略
5．“随手拍”伦理问题探析
6．电视新闻“主编主播制”特点及其意义
7．试析电视新闻跨媒体传播形式
8．电视新闻节目编排如何创新——以凤凰卫视资讯台《凤凰早班车》、《时事直通车》为例
9．电视新闻中同期声的功能及其运用
10.论三维背景在晚会节目中的传播功能——以CCTV“2009春节联欢晚会”为例
11．纪录片虚拟形式初探
12.电视新闻的核心竞争力——画面——从3·31台湾地震报道看台湾电视新闻从业者的画面意识
13．电视新闻标题四要四忌

二、媒体发展新形态研究
14.对“媒介融合”的质疑
15.网络视频盗版现象探析
16．网络电视发展问题及其策略
17.地铁电视不妨借用无声电影之妙
18．新媒体影像传播主体的行为特征与社会伦理责任探析

三、广电政策与民营影视发展研究
19.从广电政策的开放性看我国民营电视公司的发展走向
20.我国民营影视制作公司运营经验、问题及发展策略
21.如何发展壮大我国社会节目制作公司——国家广电总局社管司任谦副司长访谈录
22.我国民营影视制作发展现状与对策——东方传奇国际传媒有限公司董事长铁佛访谈录

四、粤港媒体发展研究
23.广东传媒内容产业创新发展战略探析
24.试论粤港两地中文报纸的不同特点
25.图文并重，比翼齐飞——从广州日报、羊城晚报、南方都市报看图片运用发展趋势
26.香港传媒怪象、成因及其根治对策
27.我所认识的香港记者
……
五、当代传播教育策略研究

在缺少解说词、同期声的接收环境中，若不突出屏幕文字的信息传递功能，很难维持受众的注意力。
　　与无声电影相比，屏幕文字在地铁电视中却受到了冷落。以广州地铁电视为例，今年4月17日《体育八面风》播出了中国男篮征战奥运会的历史，节目中仅出现了中国男篮征战奥运会的珍贵画面，而对观众最为关心的问题，如中国男篮在哪一届奥运会比赛、对手是谁、结果如何等重要信息均未在画面中给予字幕提示。在缺少解说词、同期声的接收环境中，若不突出屏幕文字的信息传递功能，很难维持受众的注意力。在地铁电视中，除体育节目外，动画片无对白、画面人物无介绍、MTV似于默片字幕的介绍、说明等功能外，其图形化处理更能有效地降低观众的费力程度。所谓图形化，是指充分张扬文字的图形传播张力，以不可抗拒的视觉冲击力驾驭受众注意力的一种图形处理方式。汉字的字形结构具有强烈的图表意味，在图形化处理过程中，把屏幕文字的文本语言转化为视觉图形语言，将屏幕文字的文本表意转化为视觉图形化的表意，做到识字如读图，带给观众视觉愉悦，使观众看到的屏幕文字不仅可以“读”，而且可“看”，甚至可“感”，从而降低观看地铁电视的费力程度。屏幕文字图形化赋予了汉文的图形传播张力和视觉动感，例如北京奥运会会徽“中国印·舞动的北京”，就是以京作为原型，运用图形化处理成舞动的人形。
　　随着计算机与影视技术的飞速发展，屏幕文字的包装手段日益多样化。在屏幕文字图形化处理之外，应注重屏幕文字的色彩、字体、光线和特技的处理。不同颜色的屏幕文字可以表达出不同的情感和气氛，调动受众情绪；屏幕文字的字型、字体应根据不同的栏围要求，综合运用多种字体；在制作屏幕文字时，还必须注意光线的运用，创造更富魅力的影像；大胆的构想、鲜明的造型、夸张的表现、优美的线条等特技方式的运用使屏幕文字产生出变幻莫测、张弛相宜的造型效果。
　　2.把握栏目时长，控制节目节奏。如果说查理·卓别林是无声电影巅峰时代的代表人物，那么路易·卢米埃尔则是无声电影初期的杰出代表。卢米埃尔的电影每一部的长度只有2分钟左右（到1905年世界影片每一部的长度也只有5-12分钟）。早期的无声电影技术层面的缺憾却给地铁电视的节目形态带来了重大的启示。地铁电视完全可以借鉴早期无声电影“短小精悍”的特点来编排栏目。
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