中国水墨画是中国传统绘画艺术的代表，水墨画蕴藏着深厚的传统文化底蕴和独特的表现形式。《与花同乐：水墨花鸟中的技与道》通过寇元勋教授对水墨画研究创作和教学成果，从中国水墨画的写意精神、基本技法、创作成果、教学经验、众评及作品赏析等多方面来呈现寇元勋教授对中国水墨画学理的深刻理解及形成独特创作风格的历程。借助寇元勋其人其画来充分诠释优秀中国水墨画家作品背后是重在心性与人格的锤炼，在水墨画理论体系流派众多风格多样的格局中，能真正体现中华传统文化精神内涵，又具时代气息。
寇元勋，白族，1963年生于云南剑川。现为云南大学艺术与设计学院教授、中国画硕士研究生导师，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会美术分委会委员，国家艺术基金专家库评审专家，云南省高级职称评审委员会委员，云南大学高级职称评审委员会委员，中国美术家协会会员，云南省美术家协会中国画艺委会副主任，昆明市文史馆馆员，云南省书法家协会理事，大理心元书画院院长，《美术家》《翰墨藏真》杂志编委。出版专著《中国水墨画源流审美表现》《中国近现代名家画集·寇元勋》等十余册书画作品集。曾被中国美术家协会授予“民族杰出美术家”称号，获国家人事部“当代中国画杰出人才奖”等多种奖项。2017年入选由国家画院主办的新中国美术家糸列展一云南省中国画作品展。
第一章 中国传统水墨画的写意精神
第一节 水墨画的哲理基础
一、孔子“游于艺”的人生观
二、庄子“解衣般礴”的审美理想
三、黄庭坚画论中的禅理
第二节 水墨画精神的确立
一、《淮南子》论画中的“君形说”
二、顾恺之与“传神论”
三、宗炳、王微论山水画传神
四、谢赫“六法”论中的“气韵”
五、荆浩《笔法记》中的“图真论”
第三节 水墨画审美品格
一、姚最《续画品录》中的“心师造化”
二、萧绎《山水松石格》中的“格高而思逸”
三、张彦远论用笔与达意
四、苏轼意胜于形的绘画美学观
五、赵孟与“古意论”
六、倪瓒及其“逸气说”
第四节 水墨画多元审美观
一、董其昌的“南北宗论”
二、徐渭“独抒性情”和“生动”、“生韵”的绘画观念
三、“四王”守法、仿古的绘画观
四、石涛“无法而法”的绘画美学观
第二章 水墨花鸟画的创作
第一节 水墨花乌源远流长
第二节 格高思逸清流高华
第三节 性灵所致随意生发
第四节 平面构成简约大方
第五节 虚拟成态意味无边
第六节 随机赋色墨彩相随
第七节 书画一律精气神韵
第八节 纯化笔墨本体当先
第九节 传统精神当代意识
第十节 贯通野逸别开生面
第十一节 得之象外与花同乐
第三章 水墨花鸟画的教学
第二节 水墨花乌画的笔墨观
一、笔法
二、墨法
三、具象与抽象
四、符号与肌理
第三节 水墨花鸟画的构图法则
一、框架与外轮廓
二、宾与主
三、开与合
四、呼与应
五、虚与买
六、疏密与穿插
第四节 水墨花鸟画的设色
一、墨色
二、用色
第五节 学习水墨花鸟画的方法
一、临摹——开山之门
二、写生——外师造化
三、创作——迁想妙得
第四章 寇元勋与他的水墨花鸟画
寇元勋其人其画
卿云飞渡之后
一种风流吾最爱——寇元勋其人其画
替花写神为鸟传情——走近寇元勋教授的花鸟世界
寇元勋：贯通野逸墨传精神
明艳瑰丽，奇崛放任——寇元勋老师和他的花鸟画
畅达、清润见性情——读寇元勋教授水墨花鸟
奋袂如风 野逸墨华——寇元勋画评
愿得东风一枝暖
评寇元勋老师的水墨花鸟画
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风——记寇元勋老师之艺术
寇元勋：画家要讲自己的故事
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