《现代白话小说语言艺术：从朦胧到自觉》17万字左右。内容是从20世纪前三分之一（到1937年，即新文学第二个十年结束）小说语言运用的变化，看作家小说语言艺术意识如何从朦胧到自觉，小说语言的艺术手段如何不断丰富发展。这是一部从语言学与文章学相结合的角度切入，从具体分析作家作品的语言现象入手，史论结合，专门研究现代小说艺术语言发展的专著。由于研究的角度有别，所以《现代白话小说语言艺术：从朦胧到自觉》和现代文学史、小说史大不相同。这些著作对小说语言的分析较少，且多从文学方面着眼，往往比较笼统。《现代白话小说语言艺术：从朦胧到自觉》紧紧围绕小说语言来写。比如写巴金，着重写了他的代表作《家》对中国小说语言的贡献，《家》八次修改在语言方面的变化及其原因；对柔石的《二月》，主要分析这部小说为什么语病如此之多，却又产生了重大影响；对“新感觉派”穆时英的《上海的狐步舞》，揭示出他是有意识地大量地运用狐步舞的旋转方式在使用语言，对突出主题造成了一种奇特效果。《现代白话小说语言艺术：从朦胧到自觉》有较高的学术品位，适合作大学中文系本科和研究生的选修课教材，对现代文学研究者和作家都有参考价值。可读性强，一般文学爱好者也会喜欢。

　　周思源，浙江杭州人，1962年毕业干复旦大学中文系，北京语言大学汉语学院教授。中国作家协会、中国电影家协会会员、中国炎黄文化研究会荣誉理事，中国红楼梦学会常务理事。著有《红楼梦创作方法论》、《周恩源看红楼》、《周恩源新解水浒传》、《周恩源品赏三国人物》、《千古一后》、《中国文化史论纲》和长篇小说《风华绝代冯太后》、《吴大帝孙权》等十余部。
　　十余年来，周思源在中央电视台百家讲坛先后讲过《正确看待康乾盛世》、《红楼梦》、《水浒传》、三国人物、《千古一后》，2015年4月在百家讲坛开讲《风云南此朝之苻坚》。

抓住大本、独树一帜的小说史研究——周思源《现代白话小说语言艺术：从朦胧到自觉》序
两个文学小组决定了我的人生路（自序）
第一章 语言——小说艺术形式的主角（绪论）
一 语言，小说生命之所在
二 小说研究中被冷落的一位主角
三 从语言学和文章学的结合点切入

第二章 语言艺术意识朦胧的前“五四”小说
一 关于“现代白话小说”的歧义
二 白话小说传统与时代、市场的新需求
三 中西方文化撞击对小说语言的影响
四 小说语言的几种过渡性现象
五 卓然不群的《老残游记》语言

第三章 小说语言艺术意识的觉醒与小说现代艺术语言的诞生
一 学者型理论家和小说家为小说语言带来新的生命力
二 鲁迅全面拓宽了小说语言功能，使小说语言具有了某些独立生命力
三 由幼稚到局部可观与个别成熟
（一）小说语言上也“很有点希望”的新潮社作家
（二）“为人生”的基本态度相同而语言大异其趣的文学研究会小说家
（三）重在表现自我、喜欢“喊叫”的创造社小说家语言风格
（四）质朴清新的“乡土文学”小说语言

第四章 自觉追求小说语言艺术：凿磨丰碑的前半期（1927—1930）
一 革命文学论争对小说语言的影响
二 叶绍钧的吴味小说语言
三 现代小说语言趋向成熟的标志性作家之一——丁玲
四 新的语言技巧的探索者
（一）学习西方语言技巧，构建中国现代小说语言
（二）发掘中国古代文学语言精华，创造新的民族化小说语言
（三）注重地域色彩，发扬传统语言潜力
（四）认真试验和努力追求的柔石

第五章 小说语言艺术意识成熟：丰碑树立的后半期（1931—1937）
一 茅盾：从“信笔所之”到“深刻”和“独创”
二 巴金：至少改过八遍的《家》
三 形如水、味如诗的沈从文小说语言
四 鲁迅《故事新编》的冷峻与讽刺语言
五 追求“把白话的真正香味烧出来”的老舍小说语言
（一） 从“玩玩”到“细写”，从“谑”到谐
（二） “真正的香味”不仅仅来自语言
（三） 自觉地以言语方式多角度、多手法地创造小说语言
六 小说语言地域风味——京味、川味、徽味——的探索者
七 西方现代主义小说语言移植的试验

第六章 小结
一 20世纪对小说语言影响最大的两个因素
二 中国现代小说语言的基本风格类型