复兴之路上中国电影的类型演进与生态迁变_刘帆著_9787106051136

《复兴之路上中国电影的类型演进与生态迁变》试图梳理中国电影十余年的产业化发展轨路，通过对电影现象和电影作品进行分析找寻电影生产创作背后的文化属性，并通过对电影生态的研究从制度层面解读中国电影产业的发展动力，为中国电影研究提供一种更为具体的视角和更为详细的范本与例证。在电影现象与文化属性之间，在电影生态与电影发展动力之间存在着复杂而紧密的关联，而这正是中国电影实现伟大复兴的力量之源。正是社会的文化思潮为电影丰富的美学形态提供了土壤，也正是制度生态的剧变为电影发展提供了足够的空间。
　　《复兴之路上中国电影的类型演进与生态迁变》上编试图对产业化以来中国电影非常显著的现象即题材风格的类型化进行剖析，通过类型研究对中国电影复兴之路进行梳理，并试图寻找到这种类型化发展背后中国电影与社会文化思潮之间的内在联系与互动机理。电影发展与社会文化之间存在着互为表里的复杂关系，中国电影的产业化也是整个中国社会文化整体格局产生剧变的一种具体呈现。《复兴之路上中国电影的类型演进与生态迁变》下编试图从制度和政策层面对中国电影在产业化前后的生态展开探索，剖析电影产业发展的外部因素。如果说类型研究是从电影内部角度对中国电影十余年来的发展变化进行分析梳理的话，那么对生态角度进行剖析就是从外部视角对电影产业进行观察。
　　十余年来的飞速发展使得中国电影产业已经具备了大国气象，而等待中国电影的将是更为艰巨的历史使命。诚如饶曙光先生所言：“中国电影理应在国家的文化强国战略和中华民族伟大复兴中发挥更大、更积极、更主动的作用，在世界电影竞争的格局中获得持久的竞争力、影响力和话语权。从国家传播、国际影响力的角度看，只有中国电影不局限于本土，而是在国际上赢得观众的广泛好评，将中华文化的主流价值观输送出去，我们才能说中国已经成为电影强国，才能说我们中国电影为实现国家战略和中华民族伟大复兴做出了应有的贡献，从文化层面有效维护了中华民族的核心利益。”与中国电影飞速发展相适应，中国电影研究也面临机遇与挑战，中国电影在从大国向强国转变的过程中需要形成科学的评价系统，必须有产业与经济、文化与价值观、美学及评价体系等多层面的指标和指标体系。通过从内外视角对中国电影产业进行剖析，厘清发展脉络、寻找发展动力、展望发展方向，正是《复兴之路上中国电影的类型演进与生态迁变》从中国电影实际出发对建设电影评价体系所进行的尝试。

　□010年1月，国务院办公厅《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》发出了“实现由电影大国向电影强国的历史性转变”的指令。改革开放以来，中国电影发展经历了艰难的、复杂的历史进程。中国电影要实现从电影大国到电影强国的有序、有效转变，必须有产业与经济、文化与价值观、美学及评价体系等多层面的指标和指标体系。中国电影从电影大国走向电影强国不仅需要法律基础、法制保障，不仅需要文化自信，也需要艺术和理论的创新。
　　一、改革开放与中国电影发展的历史进程及其重大节点
　　新时期以来，中国电影的发展有高峰、有低谷，在曲折中迂回前行，如今已渐入佳境。
　　数据显示，粉碎“四人帮”后的1978年，全国电影观众达□31.4亿人次；1979年，作为新时期电影的起始之年，中国电影发生历史性转折的关键之年，创下全国观众人均观看电影□8次的空前纪录，观众人次则达到了□93亿人次。而全美人均观看电影的次数□3次左右，便是美国电影“黄金时代”的统计数据。“1979年发行放映总收入是1□56□1万元，□均每月可回笼货币□亿多元。另据财政部1978年统计，电影的上缴利润在全国11个行业中占第8位，在□0个部门中占□□7位。”
　　1979年观众人数甚至可以用“□□□□”来描述。自那以后，电影票房每年以10亿人次的惊人速度递减。199□年，党的十四届全国代表大会召开，根据邓小□同志南行讲话的基本精神，我国建立社会主义市场经济体制的总体目标确立。199□年底，□0多次电影改革会议在全国电影行业各级单位召开，汇集各大部门意见，在此基础上，广电部拟定了改革的方案和细则。1199□年1□月下旬，广播电影电视部召开全国电影工作会议，公布了“中央三号文件”《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》。1993年1月5日，其作为（广电字）3号文件下发。当时的电影市场人士认为，1993年的电影行业内部机制改革，“打破了十三年来电影体制改革停滞不前的状态”。但是，几乎电影业界所有的人都没有做好相应的思想准备。用电影业内人士的话说就是：跑道还没修好，飞机就已经降落了。据1993年底对电影业界的调查，对1994年电影市场的前景只有10%的人表示乐观，表示悲观和不置可否的高达90%。以至于众多业内人士都认为，中国电影发行、放映业将趋于瘫痪，如果不寻求新的改革突破和新的创收途径的话。鉴于此，中影公司积极上书广电部、电影局领导，希望以新的方式引进国外大制作影片。于1994年1月13日举行的全国各省市电影公司经理会上，每年引进10部“基本反映世界优秀文化成果和当代电影艺术、技术成就的影片”的权利被广电部、电影局授予中影公司，由中影公司在国内分账发行。“进口大片”由此进入中国电影市场，其时，中国电影市场的整体低迷状态由此被改观。所谓中国“大片”的诞生，在“进口大片”激活中国电影放映市场的同时被促成。不过，美国大片如《亡命天涯》《真实的谎言》《终结者》到《泰坦尼克号》《珍珠港》等，运用高科技手段营造出的视听奇观令中国电影观众眼前一亮，叹为观止，趋之若鹜，成了中国电影市场炫目的风景线。1997-1999年，美国分账影片在我国产生了约14.5亿元的票房收入，仅1998年其全国票房就高达7.85亿元，占当年票房收入的一半强，观众人数约3500万人。《泰坦尼克号》则创造了单片票房3.5亿元的纪录，占了1/5强。事实上，其时，国产电影陷入生死边缘，票房收入市场份额一度跌至10%左右。

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