崔蕴华，文学博士，中国俗文学学会理事，北美CHINOPERL学会会员。现为中国政法大学人文学院教授、研究生导师，法治文化硕士点学科负责人。2013至2014年应邀赴英国伦敦大学亚非学院访学研究，2015年12月应邀赴德国维尔茨堡大学汉学系访问。出版有专著《书斋与书坊之间：清代子弟书研究》（2005年）、《消逝的民谣：中国三大流域说唱文学研究》（2011年）、《情感流转：中国文学与人文意涵》（2013年），另参编著作多部。在海内外学术刊物发表文章六十余篇。近年来先后主持国家社科基金一项、教育部人文社科项目二项、北京市哲学社科项目一项、中国政法大学校级规划项目一项。曾获第二届中国政法大学青年教师优秀科研成果奖一等奖。主要研究领域为中国文学、民间文化、法治文化等。

适读人群 ：说唱艺术研究者、曲艺爱好者

1.是从事说唱艺术研究的必备之书。作为崔蕴华“说唱文学研究三部曲”之最后一部，本书更多地体现出作者近年来在说唱艺术领域所取得的研究成果。

2. 为民间文学的研究提供了支持。作为民间文学的一个分支，说唱所反映出来个性特征可以反映民间文学的共性。

3.可读性极强。本书汇集了大量说唱文本资料，集中体现了北京说唱风趣幽默、市井气息浓厚的特点，读起来轻松自如。

前 言

谈到“说唱”，今天的年轻人可能会想到流行音乐中的rap，哼唱起周杰伦的《双截棍》。说唱其实是带有本土文化渊源的民间文艺形式，如北京地区的大鼓、江南地区的弹词。英文中把这些中国说唱艺术翻译成Ballad，如美国学者艾伯华教授将广东说唱称为Cantonese Ballad。也有翻译为Chantefable，如马克·本德尔教授将江南地区的说唱—苏州弹词称为Suzhou Chantefable。Chantefable 是法国一种散韵结合的民间吟唱艺术，被戴望舒称为法国的弹词。

北京自元以降作为皇朝都城，人文荟萃，百物辐辏。数百年间民间文艺不断融汇，衍生出形态各异、花繁枝茂的说唱形式。这些说唱时常窜入胡同小巷，洋溢着市井喧嚣；又会在特殊时刻穿越前门，荣登皇家乐署。说唱之文辞时而温情脉脉，半遮半掩，时而诙谐粗犷，直面心性。这些说唱与茶社庙宇、八旗风物共同组成地域性的文化空间，充满了象征意味。“这个地点之所以是象征的，乃在于它是一个存在地理边界同时沉淀着象征情感的空间；景物、建筑与人的构造包含着集体记忆。”

这些“记忆”的主要形式大致包括三个层面：首先是口头表演式记忆，主要包括至今仍然在舞台演出的一些说唱形式，如湖广会馆演出的大鼓类说唱、宣南书馆演出的传统评书，以及活跃于各个社区的自发性票房过排活动；其次是流传下来的唱本式记忆，这些唱本大多单薄漶漫，却以文字的形式记录了昔日的辉煌；最后是史料及笔记中的点滴回忆。《道咸以来朝野杂记》等文人著作中常常散落着一些片段式回忆，如对某种说唱的表演、存在形式、人物等颇多记录。本书便以上述三种记忆文本为主要出发点，对北京地区说唱的历史渊源、文学成就、艺术实践、书坊传播及生存现状展开论述。

记忆不仅是个人的追忆，更是文化的与群体的。对于过去的文化记忆不仅仅是文献的堆集与庋藏，更是现代人前进的根基。今天，传统说唱艺术已经逐渐纳入非物质文化遗产之列。以北京地区为例，岔曲、京韵大鼓、连珠快书、梅花大鼓等先后列入各级非物质文化遗产名录，在法律的框架下被保护与传承。由是，传统说唱逐渐融入当代人的生活。在国家法典的文字确证之外，还有许多工作需要深入探究与学理考辨。本书试图对北京地区传统说唱进行整理，梳理其内在脉络与实践场景，希望可以填补相关的文化记忆，对文化的保护多些人文关怀与艺术考量。

崔蕴华

2016 年10 月

崔蕴华，1974年生，文学博士，中国俗文学学会理事，北美CHINOPERRL学会会员。现为中国政法大学人文学院教授，硕士生导师。2013至2014年应邀赴英国伦敦大学亚非学院访学研究。出版有专著《清代子弟书研究》、《中国三大流域说唱文学研究》、《情感流转：中国文学与人文意涵》，另参编著作多部。在海内外学术刊物发表文章四十余篇。近年来先后主持国家社科基金一项、教育部人文社科项目二项、北京市哲学社科项目一项、中国政法大学校级规划项目一项。曾获第二届中国政法大学青年教师优秀科研成果奖一等奖。主要研究领域为中国文学、民间文化、法治文化等

第yi章 北京说唱的概念界定与历史特点

第yi节 说唱的概念界定与曲种划分................................................3

一、概念界定和研究对象..................................................................3

二、北京说唱的曲种划分..................................................................6

第二节 北京说唱的发轫期及其特点..............................................13

一、京师初音....................................................................................13

二、元代北京说唱............................................................................17

三、明代北京说唱............................................................................25

第三节 北京说唱的成熟阶段及其特点..........................................34

一、皇室参与，百戏入宫................................................................35

二、满汉合璧，技臻完善................................................................39

三、名家辈出，坤伶独秀................................................................51

第二章 北京说唱的文化生态语境与地域风范

第yi节 北京说唱的地理文化背景..................................................56

一、胡同北京....................................................................................56

二、诗乐北京....................................................................................59

第二节 北京节令庙会中曲艺的艺术功能.....................................62

一、北京节令民俗与曲艺................................................................62

二、北京庙会中的曲艺活动............................................................70

三、从娱神到娱人：节令庙会中曲艺的艺术功能........................75

第三节 说唱文学中的地域风情与民俗..........................................79

一、满汉交融的多元文化特质........................................................79

二、京城的市井细语与庶民心态....................................................82

第三章 北京说唱的唱曲行腔与表演实践

第yi节 技艺传承与表演程式.........................................................100

一、艺人类型与口头传承..............................................................100

二、唱曲行腔与情感功能..............................................................109

三、说书的程式性与创造性..........................................................120

第二节 表演场域...............................................................................132

一、表演场域的历史流变与广告方式..........................................132

二、宫廷表演与皇家风格..............................................................142

三、市井表演与庶民追求..............................................................152

第四章 北京说唱唱本的文学价值与文体创新

第yi节 北京小曲：鲜活的民间情感............................................159

一、小曲的概况与曲牌风格..........................................................159

二、小曲的情感突破及形成原因..................................................166

第二节 清代鼓词：鼓词与清代侠义公案小说的关系.............174

一、北京说唱与侠义公案题材的开拓..........................................174

二、从鼓词到小说的悄然流变......................................................189

第三节 子弟书：北京说唱对中国传统叙事诗的创新.............194

一、文体的创新性与开放性..........................................................196

二、修辞的密集性与雅致性..........................................................201

第五章 北京唱本书坊的盛行与类型

第yi节 文化语境与民间书坊.........................................................208

一、文化视野与民间书坊..............................................................208

二、从聆听说唱到刊刻唱本..........................................................213

三、民间书坊的“交流循环”......................................................218

第二节 唱本书坊的传播类型.........................................................223

一、刊刻书坊..................................................................................223

二、抄售书坊..................................................................................229

三、特殊书坊：租赁铺..................................................................231

第六章 说唱票房的自娱空间与当代生存

第yi节 文献记录：清代以来京城的子弟票房与娱情空间....243

一、子弟票房..................................................................................243

二、“走局”下的娱情空间............................................................248

第二节 田野调查：当代北京子弟票房的生存状态..................258

一、“霓裳续咏”：传统的坚守....................................................259

二、“北票联”：古今的兼容........................................................264

三、民间生长与文化共同体..........................................................268

附　录

瞻前顾后——张卫东谈子弟书的研究方向..................................................275

参考文献.................................................................................................285

索 引.....................................................................................................299

后　记.....................................................................................................309