艺术与考古是通往古代罗马世界的良好途径。

本书不仅探讨了古罗马城内的陶器、铸币、雕塑、壁画、建筑等不同的艺术门类，而且还列举了以地中海盆地为核心，辐射北非、小亚细亚半岛的帝国行省中的物质文化遗产。从王政时代、共和国时代、帝国时代直至中世纪前夜，结合历史事件年表、地图、历史概述以及专栏，全书试图解读在几个世纪的历史风雨中，古罗马人如何从伊特鲁里亚艺术、古希腊艺术、甚至古埃及艺术中汲取精华，使之与政治、军事、宗教、世俗生活紧密相连，形成独树一帜的罗马艺术。

1、429张全彩插图——全方位解读到底什么是“罗马艺术”

“罗马艺术”在罗马城，徜徉在的罗马城市中，古罗马艺术的遗迹依旧随处可见；“罗马艺术”在亚、非、欧大陆，无论是除罗马城外的名胜古迹还是在保存在博物馆玻璃罩下的文物，也依旧能够发现“罗马艺术”的身影；“罗马艺术”更在，美国国会大厦神庙般的立面外观难道不是古罗马神庙建筑艺术的缩影么？

罗马艺术与罗马一样，不是形成的。

2、结构活泼，趣味横生——更形象地展示罗马艺术发展的脉络

每章前有地图和年表，正文中穿插“专栏”“材料与技术”的阅读框，结合历史文献、考古发现为“罗马艺术”注脚。

3、门类繁多，立体呈现——从神到凡间，从微观到宏大

罗马艺术不限于悲怆有力的拉奥孔大理石雕塑，也不限于使今人叹为观止的科洛西姆竞技场；它不仅是帝王将相的阶级专利，也是平凡百姓的人间烟火。全书从绘画、雕塑、陶瓷、铸币、建筑，甚至城市布局，涵盖罗马艺术的多种种类。

4、学界人士写给大众的罗马艺术读本

本书的作者马克·D.富勒顿，是美国俄亥俄州立大学艺术史教授，曾在美国考古研究所和雅典的美国古典研究学院任职，并在意大利和希腊参与若干考古发掘工作，在欧美学界享有很好的学术口碑。

前言9

引子罗马艺术中的罗马究竟指什么？11

部分帝国时代开启前的罗马与意大利（公元前800年—前27年）18

章 伊特鲁里亚与早期罗马艺术20

第二章 共和国时期的罗马和希腊化世界：凯旋、庆典和公共艺术48

第三章 共和国时期的罗马和希腊化世界：罗马住宅的艺术74

第四章 从罗马共和国走向帝国：内战时期的艺术100

第二部分罗马帝国的形成（公元前27年—公元96年）126

第五章 奥古斯都，元首制与艺术128

第六章 罗马帝国早期的帝国肖像和纪念物152

第七章 罗马帝国早期的宫殿和公共工程178

第八章 罗马帝国早期的诸省艺术和私人艺术204

第三部分罗马帝国鼎盛时期（公元96—192年）232

第九章 图拉真王朝的艺术234

第十章 哈德良和安东尼王朝的艺术260

第十一章 罗马帝国鼎盛时期的行省艺术286

第四部分崩溃与复兴：罗马帝国晚期的艺术（公元193—337年）314

第十二章 塞维鲁王朝的艺术316

第十三章 军官皇帝和四帝共治时期342

第十四章 君士坦丁和罗马艺术遗产366

术语表388

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引用来源395

图片来源396

罗马艺术史悠久且复杂。因而，根据研究角度和分类方法的不同，关于罗马艺术史的研究也有多个角度。我的研究则不可避免地受到了自身求学、研究和授课经历的影响。我的个重要研究课题就是与出土的古伊特鲁里赤陶陶器（Archaic Etruscan terracotta）有关的。这也使我去思考三种既独特又相关的文化（意大利、希腊和近东）之间的联系。在此后的四十年间，我不断思考此课题的核心问题——通过揭秘艺术品的风格和主题中所展示出来的文化互动来探究其创作背后的动机—我们必须对于其历史背景有着全面了解。然而，当我们评价一件罗马艺术品时，并不是每一本书中都会去反思和思考以下这些问题：“这件艺术品被制作时，当时的罗马发生了什么？是谁下令制作的，背后的动机是什么？作品的受众目标是谁？制作者想通过这件作品表达什么思想？如果不回答这些问题，那么对于罗马艺术的分析就无法做到全面，也无法被现代读者所理解。

因此在本书中，讲述罗马艺术的故事之前，我将首先对罗马帝国的社会和政治背景进行介绍。我认为这对于我们透过艺术品分析其主题和风格所传递的思想来说是十分重要的。罗马艺术受到多重艺术传统的影响，这使罗马艺术家将不同的风格应用到不同作品上，有时甚至是应用在同一件作品上。风格的设定已经成为一种展示人类与某种特定文化、价值观、阶级、主题和背景等元素所结合的视觉语言。而受到艺术家所处地区的影响，上述元素会呈现出不同的组合效果。

事实上，随着罗马统治扩张到地中海，其他国家和地区的文化传统也融入了这门文化，并形成了一个独特的文化现象，即罗马文化的受众越来越多元化。考虑到在以往的书籍中，罗马城以外的地区经常被作者们所忽视，在本书中，我用两个专门的章节来记述罗马帝国其余诸省。诸多皇帝并未在罗马城出生，因此他们通过艺术的形式来宣告和彰显自己统治全罗马的合理性，这也意味着罗马城以外的罗马帝国诸省的艺术十分重要，并值得深入考究。