《李直评 那片土地》，中国当代长篇小说第一点评本。
改种水稻的曲折与收获，沤麻的艰苦与庸俗，拯救枣红马的奋争与无奈，无一不再现了农村和农民生活的艰辛、淳朴与执着。受到特殊时空环境的影响，本不喜欢粗粝的聂平，一反以往的常态，与普通农民一起“种地”，播种土地，播种梦想……
一位站在盐碱滩上写作的大学教授，通过一个少女征服盐碱滩的一个个闪耀瞬间，在神秘深厚的旋转运动中，展示人类原始的美善和创造，坦率地呈现出这样的道理：“时间给予远甚剥夺。”
原著《那片土地》，逾越时空秩序，探寻真实之域。“将现在拉到不明的深处”，“倾尽所能激活过去”；
李直点评，秉金圣叹遗风，借脂砚斋神思。“触及极限”，“移动极限位置将其置于更远的地方”。
逾越时空秩序，探寻真实之域
秉金圣叹遗风，借脂砚斋神思
《李直评 那片土地》， 开中国当代长篇小说点评之先河
“反叙述”散文体小说，浓郁的抒情性和诗意美，
用靠近源头的语言，揭示自己深处的“真”
渴望真实，对起源充满激情，为自己作绝对的见证。
点评风格洁净、纯粹、极致。
“我”和“你”，“我”和“聂平”，“我”和自己，是一个人，又互为“他者”。彼此在深度的倾听与诉说中追怀、回访、叩问：“我们都曾做了什么？”“我们到底应该做什么？”“什么是真实？”
大处用巧，小处用拙，实处用巧，虚处用拙。“我”和“你”，“我”和“聂平”，“我”和自己，是一个人，又互为“他者”。彼此在深度的倾听与诉说中追怀、叩问。用靠近源头的语言，揭示自身隐藏的“真”。
叙述者是叙事的内在，叙事的深度在于对自我源头的寻找。《那片土地》流淌着梦幻宁静的气息，在自我寻找的路途上逐渐走近原点，尽情探索艺术的本质。
那片土地，剥夺且给予，贫瘠而包容，承载着错综的人世悲欢和历史记忆，也承载了一个少女关于青春和理想的梦。
《那片土地》，“反叙述”散文体小说，以浓郁的抒情性和诗意美，真实地记录个体生命的体验和灵魂的密码。
“那片土地”，地理的，也是文学的，供人以物质和精神的食粮，展示着人类原始的美善和创造。
写在《那片土地》前面
那片土地，不是旷野的画面，也不是没有出口的出路，应该是出走的起点。如果有一片殷红，它不是牵扯着的历史，而是一抹丰盈的胸脯、一片巨大的奔涌的泥浆。那片土地上，有原生质在活动，在运送，在制作。
从那片被盐碱浸透了的土地拔步踏上征途，走进孤独，我听到了深沉而永恒的呼唤：“是痛苦的面包，是盛满泪水的花瓶。”
在那片土地上，我有禁令：“说点人话！”那片盐碱地上，被盐碱浸透的实物，是对我最大的恩典，连土壤都为阳光、为我营造纯粹的空间。我的名字就写在那片成熟的土地上。
我退回低处，向着坚硬的大地，无声地存在。月光下，带着灵魂寻找那些碎片，那里有我和你共享的粮食。
不是梗概的梗概
我是不是一直想写？（《未来之书》）
是，几多时，几多回，我都想写《那片土地》。
我是不是非写不可？（《未来之书》）
是，非写不可。我感觉我身上总有一种说不清道不明的感觉，仿佛某种捉弄的游戏。所以，我不再考虑写小说的任何既定的规则法则，只是担心我的作品够不够诗性、够不够艺术。
走进你自己，是怎样的欲望驱使你写作？（《未来之书》）
我说不清楚，但我知道我有话要说，我非说不可，我非写不可。我不知道该跟谁说，我不知道以什么方式说，说给谁听。这时，听到一个伟大的人了不起的声音在回答我。
避开了我们所说的“自我”的孤独，进到另一种孤独，确切说无关任何个人的孤独、个人所在及结局。（《未来之书》）
布朗肖，你的回答很对，开口不为占有不为权力，不为了解不为拥有……我处在了一个茫然寻找的状态。
《那片土地》的确有话要说，“说给一个不似人的人听。”在书中，谁是那个不似人的人呢？是“我”，是“你”，也是一个叫聂平的人。
《那片土地》将发生在那片土地上的人撕成碎片，却能从中看清人与人之间的关系大体如何。能从中看清并想象得到人的生存方式、生活方式的原貌。
《那片土地》里，“我”和“你”，“我”和“聂平”，“我”和自己深情地倾诉，我们应该是一个人，我们又都是局外人，我们在倾诉中追怀，也在倾诉中回访，更在倾诉中叩问：“我们都曾做了什么？”“我们到底应该做什么？”那片土地承载着心灵的记录，承载着青春甩下的豪情，更承载着属于人的本真的语言。
要让我说出《那片土地》的故事梗概，我只能像小孩子一样胡乱画出一幅说不清道不明的图画：月光下，“我”诞生在那片土地上，但我后来并不在场；月光下，“我”在那片土地上长大，但我并没有认同我与那片土地有什么关系，“我”在那片土地上曾经遇到了野狼的追逐，被咬伤了，血流在了那片土地上之后，“我”才认清那片土地与“我”的关系；月光下，“我”开始疗伤，为了还有可能在月光下在那片土地上继续行走，“我”必须在月光下疗伤，“我”开始打那片土地的主意，“我”打定了主意，“我”的主意达成了；月光下，“我”高出了那片土地，可是，“我”的肉体已经完全不在场了——“我”的精神，形而上的“我”，在骨髓里刻下的所有笔画，又都是月光下那片土地上的文字。那些三亲六故、邻里乡亲、“五七战士”“革命干群”，等等，无不勾连出一段时代情缘与身心错杂的纠葛……
没办法，几次三番，写完了搁置丢弃，甚至丢弃了又写，我必须写，必须写《那片土地》。
我只剩下了月光下的一些碎片。那些碎片上留下的和失去的一样多，那些碎片对“我”、对“你”、对“聂平”是公道的。
那些碎片里有故事，有永远说不清道不明的故事，有“我”应该在场又无法在场的故事。我想听见“我”心中的话，我想托出心中那幅属于人的图画，我写作了《那片土地》。
这就是故事的梗概。一个即使说不清道不明，却也能隐隐约约、或明或暗，呈现出草蛇灰线般图景的梗概。
别逼我，我无法再写出别的梗概。
李直，内蒙古敖汉旗人，大学学历，曾任乡村教师和机关干部。一九八七年开始文学创作，以辽河上游广袤沙土地为背景创作了系列小说和散文，开“沙土地文学”先河。其中文学批评《“反叙述”时代如何叙事》刊于《文艺报》，长篇小说《庭院里的丁香树》（与刘景侠合著）由华夏出版社出版、《红记》（与刘景侠合著）由作家出版社出版，短篇小说《洞房花烛夜》刊于《科尔沁文学》，散文《苦瓜最苦》刊于《北京日报》，亦有多篇散文见诸《内蒙古日报》《百柳》等报刊。
刘景侠，毕业于内蒙古师范大学汉语言文学系，赤峰学院副教授，司宙作文创始人。有多部小说面世，其中有长篇小说《那片土地》、《困惑》、《庭院里的丁香树》（与李直合著）、《红记》（与李直合著）。
读书，教书，写书。
一个在梦中行走之人，孤独隐秘的行走之人。
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