《荆轲刺秦王》电影美术设计手札_屠居华著_9787106050474

　　屠居华作为电影《荆轲刺秦王》的总美术设计师，紧紧围绕电影剧作内容及其相应要求，提出在“丰富剧本内涵的前提下，进行创造性的设计”的总目标，这在1995年前后是非常独特和大胆的电影美术创作设想。为掌握和丰富剧本故事反映的秦王朝时期历史原态的信息量，进行深入细致的研究，考古式地挖掘出大批形象和文字资料……在数字技术尚不普及的年代，他们多以手工精耕细作，创造出有秦代历史的真实面貌，设计出符合秦王统一六国的雄心和情志，那种大气势大剧情的艺术创作需求溢于设计中……屠居华带领团队费时三年零九个月，终于完成了高标准的设计内容：秦王官的建筑造型，高低错落，雄伟壮观，气势磅礴；嫔妃居室的设置，曲体柔雅，生活气息浓郁……从室内景到皇城宫室的呈现，确是如戛纳颁奖评语所说：“壮观地、真实地再现了中国古代社会”，给人们留下了不同寻常的极为深刻的印象。

　　1999年5月23日，从法国传来一个振奋人心的好消息：第52届戛纳国际电影节“技术大奖”（即我国称之“最佳艺术贡献奖”）授予中国电影《荆轲刺秦王》美术设计师、北京电影制片厂一级美术设计师屠居华。消息传来，中国电影界震动，中国电影观众惊喜，中国电影同行兴奋，媒体报道遍及大江南北，法国驻华使馆派专员给屠居华恭送贺词……
　　中国电影美术此届戛纳电影节获奖为何有如此影响？我想有几方面原因：1.戛纳国际电影节是世界影人仰视重地之一，是明星丽装红毯，影作群争雌雄之高地。中国电影美术素颜彩示，气势如虹，首次在国际A类电影节获专业最高奖，出人意料。2.中国电影美术设计师在电影拍摄各阶段，历来是埋头辛勤干活，虽奇思妙想创作，却均云“电影幕后英雄”。在“导演中心论”盛行的那些年，电影美术的设计创作内容往往被冷落，媒体宣传电影明星和导演多，而关注“幕后英雄”却极少……当中国电影《荆轲刺秦王》的电影美术在国际电影圣地之一的戛纳荣获大奖，在中国电影界、在中国电影美术界的这“第一次”奖，绝对是一件大惊喜事，就连中国媒体也随之“手舞足蹈”。3.我国改革开放20多年，中国电影美术设计师开阔视野，博采众长，奋发图强，闯出～条中国电影美术民族特色之路，对中国电影快速发展做出了应有的贡献，受到世界同行的认可和赞许，屠居华等首当其冲。
　　屠居华是北京电影学院1959年建立电影美术系后的首届学生，也是我的学长之一。他为人真诚厚道，学习努力勤奋，是班里的优秀学生。专业上他遵从老师的教导，受到当年中国电影美术大师韩尚义、池宁、俞翼如、秦威等的亲传。那么，电影美术的创作任务到底是什么？理论上讲，电影美术是创造银幕世界视觉形象的造型艺术。电影美术是为电影空间和时间进行造型设计的美术；电影美术是进行电影剧中人物形象造型设计的美术；电影美术是设计银幕艺术世界造型的语言，使景一人、景一言、景一画、景一意、景一剧融合一体，并参与银幕影像剧作的美术……屠居华作为电影《荆轲刺秦王》的总美术设计师，紧紧围绕电影剧作内容及其相应要求，提出在“丰富剧本内涵的前提下，进行创造性的设计”的总目标，这在1995年前后是非常独特和大胆的电影美术创作设想。为掌握和丰富剧本故事反映的秦王朝时期历史原态的信息量，进行深入细致的研究，考古式地挖掘出大批形象和文字资料……在数字技术尚不普及的年代，他们多以手工精耕细作，创造出有秦代历史的真实面貌，设计出符合秦王统一六国的雄心和情志，那种大气势大剧情的艺术创作需求溢于设计中……屠居华带领团队费时三年零九个月，终于完成了高标准的设计内容：秦王官的建筑造型，高低错落，雄伟壮观，气势磅礴；嫔妃居室的设置，曲体柔雅，生活气息浓郁……从室内景到皇城宫室的呈现，确是如戛纳颁奖评语所说：“壮观地、真实地再现了中国古代社会”，给人们留下了不同寻常的极为深刻的印象。

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