照片是对外在世界的刻画，是从世界中攫取的时间瞬间和空间片段。那么照片的意义究竟在于它自身，在于照片的拍摄者，还是在于别的东西？人们该如何解读照片的意义？解读是否具有性？这些问题自上世纪后现代主义批评出现之后，就一直被反复提出。

本书并不是一本纯粹的理论书籍，而是照片解读的案例分析，或者说是时下视觉文化研究的一个个案。在宏大的摄影史叙事背景之下，这本书无疑是一本微观史。作者综合了多个学科，梳理了特定类型的照片在不同历史时期的解读，揭示出这些照片即使在同一时期不同机构的运用之间的微妙差异，同时也提出二维的影像是如此空洞，所以我们必须为它填补意义。就像记忆一样，照片也是短暂的，随着记忆所归属的那个人而变化。但是照片又和记忆不同，一张照片就是一个证据，表明时间中的一个瞬间确实存在过。人们学会了阐释照片的时候，他们也能学会阐释记忆。但我们听着每一个故事，把照片看成是对当时情形的无懈可击的记述。但是他们的故事和照片的并置，就不可能是他们的记忆，或者摄影师的记忆，或者站台上那些人的记忆，实际上是被创造出来的记忆。事实上这是一种虚构。虚构就招致了错觉。对作为文献的历史上重要照片的解读尚且如此，那么在今天照片铺天盖地地充斥我们生活时，照片又在发挥什么样的作用，我们又该如何解读？

雅尼娜·斯特鲁克（Janina Struk）

英国历史学家，作家，纪实摄影师。雅尼娜斯特鲁克，英国历史学家，纪实摄影师、作家。她有拍摄各种环境和工作场所的经验，并在英国、波兰、古巴和喀什米尔等国承担过摄影任务。她的文章、散文和照片已经发表在各种报纸和杂志中，包括《卫报》《英国摄影杂志》《女权主义评论》《护理时报》和《医生》。她是报告数码摄影公司的成员，作为一名多产的研究人员，她在战争和大屠杀的摄影领域有着非凡的专长，她对英国、波兰、加拿大、美国和以色列的摄影档案有着广泛的了解。

目录

鸣谢……………………………………………………………………… 1
作者提示………………………………………………………………… 5
导言：档案里的一张照片……………………………………………… 7
章 摄影与国家社会主义19331939年 ……………………… 25
第二章 照片作为证据……………………………………………… 43
第三章 以相机为武装……………………………………………… 81
第四章 隔离区里的相机…………………………………………… 105
第五章 集中营里的相机…………………………………………… 141
第六章 解放………………………………………………………… 177
第七章 建构战后记忆：莫提犹太人！……………………… 215
第八章 大屠杀商业化：没有像大屠杀那样的生意了……… 249
第九章 证据的解读………………………………………………… 281
第十章 永恒的死亡………………………………………………… 305
参考书目……………………………………………………………… 313
索引…………………………………………………………………… 323
译后记………………………………………………………………… 335