本书以中国传统文化的视角，深入分析了八大山人的花鸟画，来求证中国古代是否也存在构成意识。本书运用构成观念的本源这个核心方法进行分析，得到了肯定的答案，即虽然中国历史上并没有提出过构成的概念，但是中国的艺术构成形式一直存在着。故中国式构成有着自己独特的形式和文化意蕴，这是因为中国文化背后有一个统一的道，它造就了中国独特的书画形式。本书在已有的文献基础上更为全面地研究了八大山人的花鸟画，探寻其作品现代美的奥秘。本书提出中国式构成这个概念，目的是提供理解传统绘画的另一个视角，让中国传统绘画更彰显其恒久的现代价值。

杨凌媛，2018年，任四川美术学院影视动画学院教师。
2018年，获中央美术学院中国画花鸟专业博士学位。
20082017年，任中央美术学院城市设计学院基础部教师，主要担任设计构成的基础课。
2010年，获中央美术学院信息设计专业硕士学位。

绪论
一、提出问题
二、关于文章题目的说明
三、研究目的与意义、内容及方法
章西方构成观念在中国
节20世纪中国引进西方构成观念的历史过程及现状与问题
第二节西方构成观念溯源
第二章从西方构成观念看八大山人花鸟画
节抽象简约
第二节点、线、面
第三节构图
第四节精神的内在需求
第三章中国传统花鸟画构成形式的产生
节中国古代构成意识及朴素理论的产生
第二节八大山人花鸟画与传统花鸟画构成形式
第四章八大山人花鸟画与中国式构成
节从形与神看八大山人花鸟画的构成特点
第二节从笔墨看八大山人花鸟画的构成特点
第三节从章法布局看八大山人花鸟画的构成特点
第四节从意蕴表达看八大山人花鸟画的构成特点
第五节中国式构成概念的提出
第五章中国式构成的现代价值
节对西方构成与中国式构成的进一步认识
第二节八大山人花鸟画的中国式构成特点对后代的影响
第三节中国式构成研究对当代中国花鸟画的启示
结论
参考文献
致谢