《音乐学考试读本》涵盖了音乐学专业考试范畴的西方音乐史、中国音乐史、民族民间音乐等主要内容。每部分含“基本概况”、“需要着重掌握的内容”、“思考题”等项。书后附有模拟试题与参考答案。《音乐学考试读本》适合于艺术院校的音乐学专业本科入学考试、音乐专业在校学生的音乐学相关学科的结业考试,以及音乐艺术院校研究生入学考试学习之用。
当前,全国九所独立建制的音乐学院及有些师范大学音乐学院与综合大学艺术院系都开设了音乐学专业,由于它的工作适应面广阔,故而有越来越多的考生报考。其入学考试的内容主要有《中国音乐史》、《西方音乐史》、《民族民间音乐》合成的“音乐学常识”试卷、“论文写作”(或称“音乐评论”),其他考试的科目还有“乐理”、“视唱练耳”等,此外,还有“面试”,其中包括乐器演奏(钢琴或其他乐器)、演唱民歌戏曲等,以及回答理论问题。
尽管许多中学应届的学生(尤其是一些学校的艺术特长生)想从事音乐学的学习,但是苦于难懂入学之道,而且,一些中学的音乐教师也对音乐学院的音乐学专业了解不多,无法有针对性地指导学生的考前学习,致使学生考试的成绩不甚理想。
本人长期在音乐学院音乐学系任教,同时也在国内几所高校兼职,并也常常辅导音乐学专业的考生,所以对学生的考试需求与想法比较了解,对他们看问题的方式与方法也较熟悉,故而懂得他们的困难之处,于是常常在教学中有针对性地对他们认为难以理解的问题,以言简意赅的方式表达出来。
本书的第二至第四部分属于“音乐学常识”试卷的考查范围,学生须认真学习。在这些部分中,每一章的“概况”一节尤为重要,请大家仔细阅读。因为只有对每一历史时期(或每一内容)的整体情况有所了解或熟知,才能将每一重要的史实(或内容)落在具体范畴之中,否则,漫无目的地学习,将事倍功半。每章第二节“需着重掌握的史实(或内容)”,是编者在多年的教学中,观察全国各艺术院校考题后,认为是最经常考查的问题。应该说明的是,并非这些才是最为重要的,此外别的史实(或内容)毫无价值。由于考试学的不断发展、知识的不断更新,必然会带来考试内容上的变化。但是,万变不离其宗,本书所列内容还是最基础、最应掌握的知识,故各种考试中都必然是重要的知识点。学生在学习复习时不能死记硬背,而应是在理解、掌握了基本内容之后,灵活针对考试题目来回答。
前言
第一部分 音乐学学科理论基础知识
一、音乐学
二、音乐史学
三、音乐民族学
四、音乐美学
五、音乐考古学
六、音乐形态学
七、音乐图像学
八、音乐文献学
九、音乐声学
十、音乐批评学
十一、音乐社会学
十二、音乐心理学
十三、音乐教育学
第二部分 西方音乐史
第一章 古希腊罗马的音乐
第一节 古希腊罗马的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、古希腊四声音阶调式
二、古希腊悲剧
思考题
第二章 中世纪的音乐
第一节 中世纪的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、格里高利圣咏
二、弥撒
三、中世纪的教会调式
四、伪音
五、纽姆谱
六、规多·达莱佐
七、有量记谱法
八、复调音乐
九、奥尔加农
十、狄斯康特
十一、克劳苏拉
十二、经文歌
十三、孔杜克图斯
十四、中世纪宗教音乐与世俗音乐的区别
十五、游吟诗人
十六、恋歌诗人
十七、名歌手
十八、法国和意大利的“新艺术
思考题
第三章 文艺复兴时期的音乐
第一节 文艺复兴时期的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、勃艮第乐派
二、法一佛兰德乐派(尼德兰乐派)
三、罗马乐派
四、威尼斯乐派
五、马丁·路德的宗教音乐改革
六、法国尚松
七、意大利牧歌
八、弗罗托拉
思考题
第四章 巴洛克时期的音乐
第一节 巴洛克时期的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、早期的意大利歌剧
二、早期的法国歌剧
三、早期的英国歌剧
四、早期的德奥歌剧
五、清唱剧
六、受难曲
七、康塔塔
八、单声歌曲
九、巴洛克时期的奏鸣曲
十、巴洛克时期的协奏曲
十一、赋格曲
十二、组曲
十三、众赞歌前奏曲
十四、托卡塔
十五、通奏低音
十六、D.斯卡拉蒂
十七、科莱里
十八、维瓦尔第
十九、商蓬涅尔
二十、F.库泊兰
二十一、J.S.巴赫
二十二、亨德尔
思考题
第五章 古典主义时期的音乐
第一节 古典主义时期的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、主调音乐
二、正歌剧
三、18世纪的意大利喜歌剧
四、18世纪的法国喜歌剧
五、18世纪的德国歌唱剧
六、18世纪的英国民谣剧
七、格鲁克的歌剧改革
八、曼海姆乐派
九、柏林乐派
十、古典主义时期的奏鸣曲
十一、古典主义时期的协奏曲
十二、古典主义时期的交响曲
十三、维也纳古典乐派
十四、海顿
十五、莫扎特
十六、贝多芬
思考题
第六章 浪漫主义时期的音乐
第一节 浪漫主义时期的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、舒伯特
二、韦伯
三、门德尔松
四、舒曼
五、瓦格纳
六、勃拉姆斯
七、约翰·斯特劳斯
八、肖邦
九、李斯特
十、比才
十一、柏辽兹
十二、弗兰克
十三、丹第
十四、圣一桑
十五、罗西尼
十六、威尔第
十七、普契尼
十八、格林卡
十九、达尔戈梅斯基
二十、巴拉基列夫
二十一、居伊
二十二、鲍罗丁
二十三、穆索尔斯基
二十四、里姆斯基一科萨科夫
二十五、柴科夫斯基
二十六、斯美塔那
二十七、德沃夏克
二十八、格里格
二十九、西贝柳斯
三十、巴托克
三十一、柯达伊
三十二、德·法雅
三十三、马勒
三十四、理查·斯特劳斯
三十五、斯克里亚宾
三十六、拉赫玛尼诺夫
三十七、维也纳圆舞曲
三十八、无词歌
三十九、乐剧
四十、主导动机
四十一、固定乐思
四十二、交响诗
四十三、咏叹调
四十四、宣叙调
四十五、夜曲
四十六、音诗
四十七、标题音乐
四十八、民族乐派
四十九、强力集团
五十、轻歌剧
五十一、抒情歌剧
五十二、大歌剧
五十三、19世纪的意大利歌剧
五十四、晚期浪漫主义音乐
思考题
第七章 印象主义时期的音乐
第一节 印象主义时期的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、德彪西
二、拉威尔
思考题
第八章 20世纪的音乐
第一节 20世纪的音乐概况
第二节 应着重掌握的史实
一、表现主义音乐
二、十二音音乐
三、新古典主义音乐
四、序列音乐
五、偶然音乐
六、未来主义音乐
七、微分音音乐
八、电子音乐
九、简约音乐
十、拼贴音乐
十一、新调性音乐
十二、新浪漫主义音乐
十三、第三潮流音乐
十四、唯音音乐
十五、勋伯格
十六、贝尔格
十七、威伯恩
十八、亨德米特
十九、杜卡
二十、“六人团”
二十一、梅西安
二十二、瓦列兹
二十三、雷斯庇基
二十四、埃尔加
二十五、霍斯特
二十六、布里顿
二十七、格什文
二十八、艾夫斯
二十九、科普兰
三十、约翰·凯奇
三十一、乔治·克拉姆
三十二、普罗科菲耶夫
……
第三部分 中国音乐史
第四部分 民族民间音乐
第五部分 音乐论文的写作
第六部分 面试
第七部分 需要熟悉的音乐作品
附录
主要参考书目