扬州画派的画风在不同时期也对岭南地区产生过影响，尤其是黄慎和华岩，对岭南地区的人物画和花鸟画影响深远。
　　2020年，广州艺术博物院邀请辽宁省博物馆、扬州博物馆共同举办了“领异标新——清代扬州画派精品展”，将三所机构收藏的扬州画派精品荟萃一堂。希望藉着此次展览，全面梳理广州艺术博物院收藏的扬州画派作品，进一步加强对中国传统书画艺术的推介，并通过探讨扬州画派与岭南美术的关系，让观众更深入了解扬州画派的艺术特点，促进学术界对其进行深入研究。
　　《领异标新：清代扬州画派艺术》在展览作品的基础上增删而成。

　　自古以来，两淮盐利甲天下。清代康雍乾时期，扬州作为两淮都转运盐使司的驻地，盐商鳞集。财力雄厚的扬州商人为附庸风雅，不惜金钱，他们营造园林，收藏书画古玩，举行雅集聚会，由此也吸引了大批画家聚拢于城。渐渐地在这个繁华都会出现了一股艺术革新的潮流，其代表人物有金农、郑燮、黄慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、罗聘、陈撰、高凤翰、华喦、边寿民、李葂、杨法等。清代评论家因这群画家的行为和艺术皆与时俗不同而以“怪”称之，于是出现了“扬州八怪”的提法。到了现代，学界逐渐以“扬州画派”之名将这群画家归类。因为，这十多位画家虽然师承不同，作品面貌各异，但确有不少共性。如他们都是政治上不得志的文人，在扬州卖字画为生；他们了解民间疾苦，对炎凉世态深有体会，为此形成了孤傲不羁的个性，常常藉书画抒发心中不平之气-其艺术疏离于主流的审美趣味，风格怪诞狂放，隐含着对个性解放的精神追求。
　　在绘画方面，扬州画派诸家继承文人写意画传统，尤其深受陈淳、徐渭、八大、石涛等人的影响，不受正统派主流画风的束缚，领异标新，各自创格，或古拙天真，或奇崛狂放，或纵横驰骋，或秀润超脱，均不拘绳墨；在书法方面，他们厌恶正统书风，另辟蹊径，吸收古代碑版字体的造型趣味，让久不为人所重的隶书重放异彩。他们擅长以书入画，以画作书，追求书画同法。其画上的题跋气息隽永，寓意深远，诗书画融为一体，作品具有强烈的抒情诗意，可谓将文人写意画的特点表现得淋漓尽致。
　　到了晚清及近现代，扬州画派中金农等富有金石趣味的大写意花鸟画被赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石所继承和发展；华岩兼工带写的花鸟画则被王梦白、唐云、王雪涛等人发挥到极致；而黄慎的写意人物画也深刻地影响了海派“四任”等。可以说，扬州画派对近两百年的写意画发展影响巨大，他们承前启后的作用不容忽视。
　　扬州画派的画风在不同时期也对岭南地区产生过影响，尤其是黄慎和华岩，对岭南地区的人物画和花鸟画影响深远。
　　2020年，我院邀请辽宁省博物馆、扬州博物馆共同举办了“领异标新——清代扬州画派精品展”，将三所机构收藏的扬州画派精品荟萃一堂。希望藉着此次展览，全面梳理我院收藏的扬州画派作品，进一步加强对中国传统书画艺术的推介，并通过探讨扬州画派与岭南美术的关系，让观众更深入了解扬州画派的艺术特点，促进学术界对其进行深入研究。
　　本图录在展览作品的基础上增删而成。

序
图版目录
第一部分 扬州八怪
第二部分 扬州画派其他画家
第三部分 岭南回响