没有门窗的房间_于德北著_9787538754308

本书稿由“春闲”“寓言”“长庆街不良少年的日记片段”“没有门窗的房间”“贞与道德的距离”“一帧”“风铃”“顺生”“生日”“水草”“小写意”“一个城市中互无关联的六个故事”“缺席判决”等三十余篇文章组成, 语言朴实, 内容丰富, 剧情悬念迭起。于德北的短篇小说角度多样, 韵味和节奏感十足, 角度千变万化, 尽管写的无非民百姓的人与事、背景与情感, 但在作家的笔下, 充满了生活气息和浓浓的烟火味儿。

说实话，我写小说，实在是因为太喜欢花草和虫子了，从它们的身上，我得到了许多的想象。那些想象不着边际，天马行空．每天都把我的脑子涨得满满的。我乐此不疲，痴痴迷迷，不知不觉地把它们早早地放置在故事里。它们是我的人物，也是我的框架，养就了我的天性，以及我对不笃定事物的积极的认同。

江西科学技术出版社20pan style="font-family:宋体">年3月第二版、3月第一次印刷的《昆虫记》(全十卷)序的开端便说： “1915年9月，九十一岁高龄的法布尔在家人的搀扶下．坐在轮椅上最后一次巡视了他毕生不移的荒石原，在这块矢车菊与昆虫钟爱的土地上，法布尔用三十年的时问，完成了十卷横跨科学与文学领域的的伟大经典——《昆虫记》。”

读了这段话，我眼角湿润。

我一直是把法布尔当成小说家来看待的，无论是最早读台湾版的十册的《昆虫记》，还是后来自己为孩子们改写的“精缩版”的《昆虫记》，每一次接触它，都让我有细微而真实的感动。

之于像卡尔维诺、卡夫卡以及日本一些作家如向田邦子等，他们的身上都有一些虫子的气息。芥川龙之介写《女性》，也是用虫子来做类比，可见我们从“旁门”可“顿悟”的途径也很多。

我读小说是从苏俄作家开始的，他们是阿·托尔斯泰、列夫-托尔斯泰、高尔基、普希金、奥斯托洛夫斯基、瓦西里耶夫、肖洛狄夫，等等，他们让我感觉小说难写，要有严谨的思维、精准的思路、宏大的框架、无误的语言、无懈的对话、细致的观察、全视的表现……真是可望而不可即。我记得我读《鱼王》，读《花狗涯》，读《白比姆黑耳朵》的感受，又痴迷又痛苦。这样的作品我是难以达至的，它们是光辉的顶点；我记得我读《癌病房》，读《伊凡-杰尼索维奇的一天》，读《日瓦戈医生》，它们是顶点上的明珠。我是多么战栗啊!

我要感谢的是契科夫、杰克·伦敦、莫泊桑、欧亨利，他们让我学会了如何起步。我要感谢川端康成、三岛由纪夫、村上春树、井上靖，青山七惠、吉本芭娜娜等一批日本新、老作家，他们让我的心慢下来。我要感谢博尔赫斯、加缪、卡佛、莫迪亚纳、舒尔茨、海明威，他们让我熟识了变化……还需要感谢谁呢，我背后的那些美丽的名字，就像我前几天比较着阅读的再次阅读的门罗、拉什和奥康纳，这些照耀着北美洲大陆的．他们无不是我梦想的制造者。

我从来不是一个人在努力，我的道路是由前辈们踩踏出来的，但我一定，一定要另辟蹊径。谁会在前边等着我，我又会在前边等着谁呢?