20世纪的中国，在政治、经济、文化、学术各个领域无不深受苏联的影响。在美术史学的研究方面也是如此。李小汾编写的《20世纪中国苏式马克思主义美术史学研究》主要探讨中国苏联模式马克思主义美术史学，即指一种不为时间和空间所限，已经在史学观点、方法论、叙述模式等各个方面形成了一个较为固定的有机结构，在苏联时期占据主流和统治地位，深受马克思主义哲学、政治经济学，俄苏文艺学、美学影响的美术史学研究范式。全书在外在宏观社会历史背景和内在学术文化背景的基础上，力求以客观的态度，充分利用实证和比较研究的方法，较为全面的审视20世纪中国苏式马克思主义美术史学发生发展的历史，揭示它在各个不同历史时期的形成背景、具体表现以及不同特征，并在此基础上从学理层面论述了其思想来源、内涵特征，*后评估其对中国美术史学发展正反两方面的作用，指出其可能给今天的美术史研究带来的启示。

李小汾，女，生于1974年3月，浙江东阳人。浙江理工大学艺术与设计学院副教授，硕士导师。1999年3月于浙江大学获硕士学位，2010年3月于浙江大学中国艺术研究所获博士学位。在《美术研究》、《美术观察》、《东南大学学报》(社科版)、《南京艺术学院学报(美术与设计)》等国家一级美术期刊以及中文核心期刊上发表论文10余篇。先后主持及参与厅局级课题9项，省部级以上课题4项。编著教材《中外艺术设计史》等。

导言 一 选题由来及理论和实践意义 二 研究背景和研究现状 三 基本结构 章 民国时期的苏式马克思主义美术史学 节 发生与生成 一 马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径 二 俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响 三 中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型 四 带有苏联印记的鲁迅、的文艺思想 第二节 表现与类型 一 以唯物史观为治史原则：以李朴园为例 二 社会学研究倾向：以岑家梧为例 三 直接的苏联影响：以胡蛮为例 第三节 小结 第二章 政治笼罩下的苏式马克思主义美术史学：19491966 节 一边倒文化体制的确立 一 苏联模式理论资源的译介 二 苏联模式史学研究体制和生产方式的形成 三 苏联模式思维研究队伍的形成 第二节 社会主义初期苏式马克思主义美术史学 一 《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的苏式马克思主义美术史学特征 二 中国美术史论著作中的苏联模式 三 美术史学论文中的苏联影响 第三节 小结 第三章 苏式马克思主义美术史学的变异与反思：1966-2000 节 苏式马克思主义美术史学的变异：1966-1976 第二节 新时期对苏式马克思主义美术史学的反思：1976-2000 一 苏联模式在新时期的遗留 二 新时期对苏联模式的反思 三 论争之后的选择 第三节 小结 第四章 苏式马克思主义美术史学的学理分析 节 苏式马克思主义美术史学的思想资源 一 德国古典哲学和美学 二 马克思唯物史观及其艺术论 三 俄国19世纪现实主义美学 四 列宁、斯大林的文艺观 第二节 苏式马克思主义美术史学的特征阐释 一 注重美术中现实主义精神的研究和阐扬 二 提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法 三 强调美术史研究的功利性 第三节 苏式马克思主义美术史学的类型分析 一 早期的学术思想型 二 后期的社会政治型 三 《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点 第五章 苏式马克思主义美术史学的流变与启示 节 苏式马克思主义美术史学的流变轨迹 一 学理先进时期 二 政治介入时期 三 变异为政治工具时期 四 批判与反省时期 五 回到学理探讨时期 六 走向学术多元时期 第二节 苏式马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示 一 学术与政治 二 思想与史料 三 外部研究与内部研究 参考文献 后记