黑颜色_吴立南著_9787550046665

本书是一本乡村题材短篇小说集。收录了《山花》《高山流水》《护林酒》《村校》《墨斯寓言》《黑颜色》《香火》《寒冬腊月》《庄稼》。作者以浙西南乡村为背景, 截取不同的画面, 叙述了二十世纪的历史变革中, 浙西南山区农民的奋斗生活。作者在关注主人公命运的同时, 也表达了对故土的不舍和对弱势群体的人文关怀, 还特别重视对浙西南村风民俗的描写。该小说集可以理解为作者对浙西南乡村某一个阶段岁月记忆的珍藏。小说塑造的主人公都是改革开放以后有知识有理想的新农民, 具有先进的思想理念和挑战精神。

感触展开追问 ——吴立南小说印象徐吴立南先前写诗歌、散文，后来转为散文、小说，更侧重于小说。他的创作取得了不俗成绩，迄今已出版《蚂蚁的生活》等五部专著。他作为一名业余作者，委实让人钦佩。《蚂蚁的生活》是一部散文集。陈林伟先生在这本书的读后感里说：“这内容+这语言+这写法=静谧的乡村。”确实如此，这本书里头不但洋溢着静气，而且有着内在的定力。其实，在吴立南的许多小说中也让人感觉到这种静气和定力。他博客里有两篇小说创作谈，一篇是《沿着真实的感触展开》，另一篇是《对人性本原的追问》。也许，弥漫在小说文本字里行间的静气和定力，正源自真实的感触和对本原的追问。我赞同刘庆邦老师的“小说的种子”之说。每一个小说作者都有自己的“小说的种子”，有的种子安静沉睡，有的种子跃跃萌动。吴立南所以有所“感触”，所以要“展开”，是因为沉睡在心底的有些种子要发芽、生长——在发芽、生长的过程中，他又用心追问，追问人性本原。因此，他的部分小说除了静气和定力，还有着厚重感，比如《黑颜色》（《长江文艺》2007年第1l期）。《黑颜色》是吴立南乡村题材的代表作，在《长江文艺》发表后获第二届丽水市文学创作大奖赛金奖。在吴立南的小说中，乡村题材的占比较多，比如《王光荣手里有七张选票》（《星火：中短篇小说》2012年第6期）、《的帽子》（《当代小说》2016年第3期）,小说》2015年第11期）、《寒冬腊月》（《未央文学》2014年第2期）、《浮云客栈》（《牡丹》2015年第12期）、《挖掘机》（《岁月》2016年第3期）等篇目，都可归为此类。这些小说虽然没有《黑颜色》那样的厚重，却自有小说味在。小说和故事不同，虽然它们都是伟大的叙述，但彼此却有着很大的区别。故事可以在讲述中告诉你一个道理，但小说观照的却是社会的变迁和人物的命运。所以，吴立南小说中的每个人物都暗示了他所要表达的一种社会状况和他的价值取向。小说《渡口》的篇名就是一个隐喻，在从农民户口到居民户口的时代跨越中，李响与孙宁的爱情出现了尴尬的局面，他们也经受了不小的考验。而《浮云客栈》中宛若与雷鸣两人却是城乡之恋，乡村旅游开发，民宿经济的发展，是现代城市反观的一种产物。所以发生这样的爱情故事也不离奇，但作者在小说中对宛若的选择及两个人的婚姻提出了自己的疑问。《寒冬腊月》中的主人公金锣锅是个残疾人，他经受着苦难，却维护着自尊。相比之下，《挖掘机》中的傅天喜却不一样，为了获得更多的拆迁补偿款，他低三下四，用尽手段，甚至使出卑劣的伎俩。如果傅天喜是情有可原的话，那么村委会主任傅高尚的所作所为，就是在挖政府的墙脚；他利用自己的职权构设陷阱，不断地向公务人员和企业单位施压，好似一台挖掘机高高地举起，就可以把天空掘出一个窟窿来。《乌鸦》（《岁月》2013年第1期）是吴立南小说中比较的一篇。所以,，皆可归为此类。在这类小说中，作者凭借乡村情结，以乡村的视野，讲述着乡村故事，书写着乡村人物，诠释着乡村精神。端木扶尘先生把吴立南小说的乡村精神梳理为“顽强的生存精神、维护尊严的精神、浓厚的宗族精神、尊崇文化的精神、乡村的道义精神、自然纯朴的野性”等层面，我颇为赞同。相比之下，《黑颜色》所以显得更加厚重而耐读，除开其氤氲着浓厚的乡村文化和宗族精神，还在于叙述上的力，将叙述的外化和内化很好地结合起来，也就是将场景、人物、情节的描写，和情绪、气息的渲染融在了一起，显得很是“圆融”，有效凸显了人物之隐忍的良善、悲苦的挣扎和本能的对美好的期盼；还在于情节安排上的匠心独运，不断蓄势、层层加压之后于瓜熟蒂落之际水到渠成地悲喜切换而戛然而止，这样所爆发出的震撼力能够直抵人心；还在地提升了小说作品的“通感”程度，使读者在阅读小说时大多能达到情感的共鸣和心灵的相通。小说作品的“通感”，是对写作者的很大考验和挑战，它要求写作者个体体验极为，并且以精准的文字表达出来。只有这样，才能反映人类的普遍经验和共有梦境而让读者产生“通感”。吴立南显然长期在往这方面用力，而且达到了较高，读着他的小说，没有胡编乱造之感，很少留有“作”小说的痕迹，许多篇什代入感强。让人身临其境，感同身受。吴立南的小说观照的都是小人物的命运，这跟他本人的生活环境有关。也是他短篇小说创作的一个明智选择。比如《渡口》（《短篇,。写这则短文，由于时间匆促，手头杂事又多，诸多篇目没有重新再看一遍。因此，只能就以前读后的一些感觉，凭记忆写点印象而已。这样写出的印象，与吴立南自己难以达成“通感”在所难免。好在是多年的好友了，在往后的交流中自可开心地探讨、切磋。,觉着，主要是在古朴苍凉的场景里，发生着乌鸦的异常举动、驼背叔的老黄狗的人间蒸发，以及野猪劈的猪栏草棚上突然冒起了一股白烟等一系列怪事，稍稍透着一些魅惑气息，让人感觉到一点文学之魅。这是难能可贵的。但是，也许是另一写法的尝试，感觉存在着一些尚需商榷之处。或许这个小说“难说之处”确实难说，没有做好通常所说的“好说之处尽量少说、难说之处力求多说”，用笔上有均使力，阅读时稍感沉闷。同时，由均使力的结果，内聚不够得力，内核稍嫌松散，作者自期的表达与作品实际的展现有所出入。吴立南的文学创作不但涉及多文体，各有建树，他在小说“怎么写”上也花了心力，作了探索，追求多样化。从某种意义上说，小说“怎么写”比“写什么”更加重要。同为业余小说作者，我和吴立南成长经历大体相同，写小说的套路也基本相似，共同的一些文友说我俩的某些小说有些过实之嫌。从吴立些年的小说来看，他在内容上求新，在写法上求变，在意境上求雅，不怎么安分守己——安分守己的是不忘写作小说的初心。他在创作谈里说：“无论哪个小说的写作。都是从我内心开始的，没有心灵的触动，我的笔尖是流淌不出好的文字的。”因心灵触动而展开，在展开的过程行追问，追问的焦点落在了人性的本原上。因此，吴立南的小说只有真情实感，没有虚情假意——要是有的话，也不是故意在“作”。由于彼此网上交流较多，吴立南的小说我大多看过——基本上一写出来就看了

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