本书以士林目为重宝的赵孟頫《水村图》为引子切入。赵孟頫《水村图》是赵孟頫为隐居在汾湖的钱重鼎所绘，自元至清初三百年，流传有序，名家题跋，累累可见，是国宝级的中国名画，因而后世迭有以此为母题和蓝本的摹、临、仿作。本书所探讨的《水村图》，即是以包括赵孟頫《水村图》在内的以汾湖水村为描绘对象的作品，其形式为手卷，同时对历代之摹本（形制不一）也稍作介绍，但不计幅数。

本书开篇沿着谁绘水村第一图的疑问展开，通过对赵孟頫《水村图》创造背景之考察、历史递藏之钩索、揭裱重装之探求、后世影响之梳理，比勘文献与画本，解读题诗与题咏，发现问题，追踪线索，寻求思路，并探讨水村这一绘画主题所体现的中国古代文人的人生追求与美学思想。同时将赵孟頫与李含渼《水村图》的款识与题诗作为附录，列在全书之末，以供读者参考。

《水村图》是一幅长长的手卷，纵24.9厘米 横120.5厘米，画的是水墨山水，收藏北京故宫博物院。描绘的是朋友隐居的地方的风光，那里有江南山村水乡的平远小景。沙丘低峦，疏树荒村，渔舟出没，远山近物均在烟雨之中。明代大画家董其昌曾这样评述说此卷为子昂（孟頫）得意之笔，以其萧散荒率，脱尽董、巨窠臼。意思是说，赵孟頫此画的技巧和风格，已超越了五代时期山水画大师董源、巨然的传统规范。正是这样一幅淡雅的水墨作品使宋代绘画精致的描绘传统成为了过去，代表着元代初期山水画的新面貌。如果我们将目光聚集于画面的细部，我们会发现画中的线条已改变了过去常用的均匀流畅的线条，变化的如同书法一般的丰富。毛笔与纸面接触的痕迹是如此疏松而轻盈，恰如中国文人淡雅的心绪，如歌如梦。

《水村图》的珍贵，除了艺术上的成就以外，还在于其难得的历史价值。从这卷画完成到现在六百余年间，题咏不断，连篇累牍，为我们勾勒了一幅清晰异常的流传史，对于作品和画史的研究的意义非同小可。

俞国林，笔名个厂，毕业于北京师范大学中文系。现为中华书局副总编辑。主要研究方向为中国古典文献学、清初文学、近现代学术史。撰作、点校有《仰顾山房文稿》《吕留良诗笺释》《吕留良全集》《四书讲义》《贻安堂诗集》《冷庐诗全集》《郑天挺西南联大日记》《中国近三百年学术史》《清代学术概论》《蜀道难》等。

弁言

谁绘水村第一图

道人与山水

流传与三进宫

一、元明与清初 二、第一次入宫

三、第二次入宫 四、第三次入宫

题咏、印章与揭裱重装

第一次 第二次

第三次 第四次

第五次 第六次

第七次 馀 论

附 论

后世之临、摹、仿

一、沈　周 二、文徵明

三、文　嘉 四、董其昌

五、王时敏 六、禹之鼎

七、王　翚 八、恽寿平

九、王　荦 十、李世倬

另一元人本

重绘了多少卷

一、徐釚绘本 二、李含渼绘本

三、梅庚绘本及其他 四、馀论

何谓水村第二图

流风馀韵

一、郭麐绘本 二、许铨绘本

三、吴穀祥绘本 四、周斌绘本

附 录

赵孟頫《水村图》款识与题诗

李含渼《水村图》款识与题诗

参考文献

跋 四则