本书的研究对象是《明刻传奇图像十种》（以下简称《十种》），《十种》是一本精美的戏曲版画汇集本，由民国藏书家、刻书家陶湘编辑而成，收录了十种明末出色的戏曲版画作品，如《牡丹亭》《西厢记》《董西厢记》《琵琶记》《邯郸梦》《南柯记》《紫钗记》《红拂记》《明珠记》《燕子笺》。明末画师王文衡、陆武清参与了这些戏曲版画的创作。本书主要从明代戏曲传播及版画概况、绘者和编者、《十种》版本与传播、《十种》戏曲版画的内容解释、《十种》戏曲版画的风格以及《十种》的历史地位和影响等方面进行研究。

明清戏曲小说插图是中
国版画史的主要组成部分，
因其地位特殊而为世人重视
，然又因其横跨文学、艺术
和历史多个学科门类而使学
者将之视为畏途，历来研究
人虽不乏，但研究成果却难
称理想，大抵资料搜集、介
绍应用居多而理论发微具体
剖析较少。不少富有历史价
值和艺术成就的作品现在仍
处于湮没无闻的状态，亟待
引起学界关注，正是在这个
意义上，饶黎的《(明刻传
奇图像十种)研究》一书的
撰作便具有了明显的积极意
义。
《明刻传奇图像十种》
是一本戏曲插图汇集本，主
要由明代苏州版画家王文衡
绘制，内容分别围绕当时盛
行舞台的传奇名作《牡丹亭
》《西厢记》《董解元西厢
记》《琵琶记》《邯郸梦》
《南柯记》《紫钗记》《红
拂记》《明珠记》《燕子笺
》而创作。在明代戏曲版画
中，王文衡是一个承上启下
的人物。我们知道，早期的
版画构图原始，技法稚拙，
刻工身份地位低下，大多数
没有留下姓名。戏曲小说插
图同样如此，明中叶前主要
由无名氏画工完成，技法虽
良莠不齐，署名则多“匠人”
“待诏”之类。万历后这种情
况开始有了变化，一些文人
和专业画家也加入到戏曲版
画的创作队伍，王文衡即为
其中成就较高的代表，他的
版画作品集中汇编在这本《
明刻传奇图像十种》中。该
书署名和可以确定为王文衡
的画作超过百种，占全书插
图近六成。书中插图多能适
应木刻需要，采用线描画法
，不再拘泥于渲染皴擦等传
统技艺。镂刻者以刀代笔，
刻法多样，再现画稿于梨枣
木版之上，别具一种深厚功
力和学养，所谓“洗去铅华
，独存本质”，与画作相得
益彰，不能不说是一种创造
。今人钱定一《美术艺人大
辞典》称王文衡等“所画的
插图，无论构图、线描各方
面，都极为精能，形成吴门
派系版画的特色”①。今人
张国标《徽派版画》一书进
一步总结：“以王文衡绘插
图为主，徽州刻工所刻吴兴
天启时期的版画，时间是短
暂的，在我国版画史上，像
彗星一样，发出灿烂耀目的
光芒。”②由此更可看出《
明刻传奇图像十种》在版画
史上的地位以及本书的选题
价值。
饶黎是我已经毕业数年
的学生，这本书系她的博士
学位论文进一步加工和提升
而成。我清楚记得她在确定
论文选题前后，曾充分利用
学校地处文化名城南京的地
域优势，在南京图书馆和南
京美术馆以及兄弟高校图书
馆广泛收集资料，阅读了大
量文献，同时还多次赴北京
国家图书馆、上海图书馆、
浙江图书馆、苏州图书馆、
浙江美术馆等处搜集更为全
面的文本资料和图像资料，
其中多有新发现。毕业后饶
黎并未停止这方面的研究，
她在已有研究的基础上进一
步爬疏剔抉，努力弄清楚插
图的来龙去脉和原始出处，
匡正自己和前人研究的失误
，拓宽本书的文献资料基础
，在理论归纳和资料创新方
面有了更多的收获。如今呈
现在读者面前的这本专著，
以《明刻传奇图像十种》为
中心，内容包括明代戏曲传
播及版画概况、版本与传播
，戏曲版画的图像内容解释
，戏曲版画的风格、历史地
位和影响等重要方面，涉及
戏曲史、绘画史、文献学、
版本学诸多领域，可以称得
上较为全面和系统的一部力
作。
“小题大做”是饶黎这本
书的特点。作者以《明刻传
奇图像十种》为例，探索戏
曲与版画之间的可能关系，
即这种戏曲版画依据戏曲剧
本，借鉴绘画语言，进行再
度创作，表现出画师对戏曲
的价值判断。此外，戏曲和
版画皆采用了情景交融的手
法，表现“意象”；所涉及传
奇图像十种版画均倾向于“
雅化”风格，基本上没有留
下舞台表演痕迹，这些均和
明代其他戏曲版画有所不同
，对相关专题研究进一步拓
展应有更多参考价值。此外
，作为一个具有学术增长点
的研究课题，本书留有许多
值得进一步深入研究的问题
和空间，诸如王文衡的佛教
版画作品及其相关的宗教艺
术思想，《明刻传奇图像十
种》与同时和前后戏曲插图
作品比较研究，“文人戏曲
版画”概念的提出和戏曲史
、绘画史意义阐释以及拓展
等，未来大有可为。
回想当年，饶黎随我在
职读博，边工作边读书不容
易，还要照顾家庭和孩子。
2019年初获取学位后，她
继续在教育家陶行知先生创
办的南京晓庄学院新闻传播
学院工作，勤奋踏实而又不
断进取。2021年又受命担
任学院的副书记兼副院长，
教学科研和行政管理双肩挑
对她来说是一个新挑战。作
为老师当然希望弟子不断上
进。饶黎此书将要出版，嘱
我为序，欣喜之余，写下这
一篇文字，以此鼓励她不懈
努力，事业和家庭双丰收。
2021．12．29
于南京味宁轩

绪论
一、研究对象的界定和研究意义
二、研究的历史与现状概述
三、研究内容、框架设计和研究方法
四、研究目标和创新之处
五、相关概念
第一章 明代戏曲传播及版画概况
第一节 明代戏曲传播概况
一、文人介入明代传奇
二、明代戏曲传播的生成环境
三、明代戏曲的传播途径
四、明代戏曲插图传播的版式演变
第二节 明代戏曲版画概况
一、大规模戏曲版画形成
二、戏曲版刻中心的转移
三、戏曲版画作者身份的转变
第二章 绘者王文衡、编者陶湘和刻工
第一节 画师王文衡
一、画师王文衡及其艺术观念
二、附议：画师陆武清
第二节 编者陶湘
一、编者陶湘的生平、藏书和刻书
二、陶湘的编辑观念
第三节 刻工
一、徽州籍刻工汪文佐、黄一彬、郑圣卿、刘升伯、刘杲卿
二、杭州籍刻工项南洲
第三章 《明刻传奇图像十种》版本与传播
第一节 民国武进陶氏涉园本溯源
第二节 其他版本
一、台北广文书局出版(1983)
二、台北新文丰出版公司出版(1989)
三、上海书店出版社出版(1994)
四、北京工艺美术出版社出版(2004)
五、广陵书社出版(2009)
六、浙江人民美术出版社出版(2013)
第三节 《明刻传奇图像十种》版本传播
一、《明刻传奇图像十种》的形成过程
二、《十种》戏曲版画的流传
第四章 《明刻传奇图像十种》戏曲图像的内容解释
第一节 《十种》戏曲版画图像甄选的缘由及分类
一、戏曲评论、史料与图像甄选缘由
二、戏曲版画内容的分类与标准
第二节 戏曲版画内容与剧本的关系
一、《十种》版画与剧本的表层关系
二、《十种》版画与剧本的呼应关系
三、《十种》版画与剧本的深层关系
第三节 戏曲版画内容与戏曲舞台表演的关系
一、戏曲版画图像内容与戏曲表演的两种关系
二、戏曲版画人物装扮与戏曲表演的关系
三、戏曲版画与明末士人园林观剧、文雅生活方式的关系
第五章 《明刻传奇图像十种》戏曲版画的“雅化”风格
第一节 《十种》戏曲版画的“雅化”风格特征
一、画面虚实相生
二、线条流畅生动
三、“雅化”的审美趣味
第二节 《十种》“雅化”风格的形成原因
一、画师王文衡、陆武清的影响
二、传统绘画和地域版画的影响
三、书籍出版文化兴盛的影响
第六章 《明刻传奇图像十种》的历史地位和影响
第一节 《明刻传奇图像十种》的历史地位
一、在戏曲传播史、戏曲史上的历史地位
二、在版画史上的历史地位
第二节 《明刻传奇图像十种》的影响
一、对艺术理论的影响
二、对艺术实践的影响
结语
参考文献
附录一 画师王文衡和陆武清署名的版画作品及其相关信息
附录二 明清戏曲版画整理
附录三 参考古籍善本