《花言鹊语/当代作家精品》是一部寓言故事集，作者文笔生动，以动植物为主人公，叙述了许多令人深思的故事。寓言故事整体寓意向善，内容积极健康，是作者多年来坚持寓言文学创作的结晶。书中相关寓言角色，如花鸟虫鱼，飞禽走兽，刻画的极其生动，活灵活现。

　　寓言是一种给人以启示的文学体裁，它的基本特点是言简意赅。在《花言鹊语》中，寓言的这种基本特点，得到了很好的体现。
　　这本寓言集共分为四辑：第一辑是传统寓言；第二辑是寓言新编；第三辑是系列寓言；第四辑是寓言诗。四辑作品精彩纷呈，各具特色。
　　寓意密切相连，情节不枝不蔓，读起来引入入胜，既有悬念，又不拖沓，是系列寓言中的典范之作。

　　王宏理的第一本寓言集《花言鹊语》就要出版了，可喜可贺！他的寓言起步早、质量高，我在20多年前就在报刊上陆续赏读过他的寓言，最近又集中研读了他收入集中的大部分佳作，颇有收益。
　　我对寓言这种文体情有独钟，阅读、创作、评论、研究，从未间断。我阅读别人的作品，首先是为了充实自己。在阅读中有些感触，有时也忍不住写些评析短文，也为几位朋友和学生的寓言集写过序言。日积月累，迄今已写下20余篇了。我给金江写的评论，最初发表于《枣庄师专学报》，后被收入樊发稼老师选编的《金江寓言评论集》（海燕出版社出版），又收入了《金江文集》（中国戏剧出版社出版）；我给邝金鼻写的寓言评论和童话评论，被收入《邝金鼻文学作品评论集》（新世纪出版社出版）；我给吕德华写的评论初发于《天津日报》，后收入《吕德华寓言童话作品精选》（百花文艺出版社出版）；我给钱欣葆写的评论初发于《中国儿童文学》，后被作为他的寓言集序言；我给高洪波写的诗歌评论（其中涉及寓言诗），先后发表于《中国少儿出版》和《文艺报》……这些评论文字得到了作者和编辑的认可，使我感到欣慰。
　　即使如此，我对写序或写评论还是心有畏惧，因为每个成熟的作家都有自己独特的风格和创作手法，如不深入研究，是很难准确把握的。针对寓言写评论或写序很难，因为寓言是一种早熟的文学样式，“寓言的表现手段有限”（黄瑞云语），形式相对固化，创新殊为不易，而翻新模仿之作又层出不穷，这就使少许闪光之作不易被评论家发现。
　　王宏理寓言的闪光点在哪里呢？
　　首先是角色选取的广泛而准确。在他的笔下，花鸟虫鱼、飞禽走兽、自然现象、各色人物，甚至一些抽象的概念，都被写进寓言中。这些角色的“物性”特征，大多贴切而准确，可见作者有丰富的知识储备，读书多、涉猎广，善于思考，善于观察自然、观察社会，这与他丰富的生活经历和敏锐的感受力是分不开的。
　　就动植物与自然万物角色而言，王宏理选得最多的是农村中常见的鸡鸭鹅猫猪狗驴马牛，树木花草庄稼，以及天空大地日月星辰，等等。这些角色在他的笔下大都栩栩如生，活灵活现。显然，这与他长期在农村生活、工作，与这些角色有一种天然的亲近感有关。例如《最大的敌人》，通过猫、驴、羊之间的对话，揭示了不同动物自身的弱点及其生存之道，故事背后的哲理由此产生。再如《自豪的蚂蚁》，通过小蚂蚁捕获大青虫的场景，自然而然引出“集体的力量无穷”这一道理。
　　值得一提的是，王宏理抓住某些“物”最显著特征的一个侧面，将故事情节高度浓缩甚至省略，而将关键的一点放大，写出了一批言简意赅的微型寓言，这些寓言耐人寻味，可供驰骋想象的空间更大。下面几则是其中的佳作：
　　蒲公英
　　不扎根大地的怀抱，
　　一生只能随风飘摇。
　　松树
　　根，越弯弯曲曲往深里扎；
　　干，越笔笔挺挺朝高处耸。
　　水仙
　　从不向人苛求什么，
　　一盆清水就是扎根的土壤；
　　从不在乎外界怎样，
　　总是在寒风里吐露芬芳……
　　向日葵
　　从春到夏，始终骄傲地昂首。
　　秋日，你成熟了，
　　这才沉思着低下谦逊的头……
　　角色“物性”的准确只是一方面。另一方面，还要考虑到“物性”能否准确表达寓意，即角色的外在特征与内在特征是否一致。纵观他的作品，基本是规范达标的。
　　就人物角色而言，较有特色的是一组以中国古典名著中的人物形象为角色的故事新编式的寓言。这组寓言中的愚公、杞人、宋江、杨志、孔明、司马昭、悟空、八戒等，既保留了原著人物的性格和处事方式，又不拘泥于原有的框架，被赋予新的神韵。
　　角色是人物形象的基础，而人物之间的互动，构成了寓言故事。会讲故事、讲好故事，是寓言家必须具备的本领。王宏理是位会讲故事的寓言家。他的故事能给读者以真实的感觉，与生活非常贴近，同时还浸透了自己的真情实感，因而显得亲切，容易被读者认同。如《启明星》：
　　半夜时分，启明星打了个哈欠，说：“满天都是星星，少了我一个也无所谓。这寒冷的天，我为什么非要站在这里呢？”
　　一颗大星星忙阻止他说：“你怎么能想溜呢？如果大家都随随便便擅离职守。夜空就会变得一片漆黑的。”
　　见启明星还是一副心不在焉的样子，那颗大星星又说：“我们每颗星星都有自己的位置，都应坚守在自己的位置上，努力地燃烧，认真地发光，这样星空才能变得无比灿烂、美丽！”
　　启明星举目四望，见大家都冲他眨着鼓励的目光，顿时不好意思起来，就冲大星星说：“谢谢你给我提醒，我差点成了一个懒惰、自私的逃兵。”说罢，他抖擞起精神，站稳了脚跟，变得越来越大、越来越亮，成了现在令人瞩目的启明星。
　　写出好故事只是寓言创作的基础，而寓意则是寓言的灵魂，正如苏联评论家维果茨基所说：“寓意自然是寓言结构的第一要素。”故事与寓意的结合，是灵与肉的结合。缺乏好故事，寓意就失去了根基；缺乏好寓意，故事就失去了支柱。王宏理在处理二者关系的手法上是值得称道的。例如《月牙儿》通过月亏月圆的自然变化以及月亮与星星的关系。寥寥数语，既构建了一个耐人寻味的故事，又揭示了人类嫉妒心理的丑陋。再如《拉车的启示》通过黄牛、黑驴和花马齐心协力共同拉车的故事，揭示了团结力量大的普遍真理。
　　作为一个寓言家，对永恒真理的不懈追求，是其应负的使命。但寓言家不应该满足于转述真理，而应该通过自己的眼光，对当前的社会现象迅速反映，对日常复杂多样的生产生活问题加以哲理性的思考与理解，从而发现真理。纵观王宏理的寓言创作，他的作品中的寓意，基本上来源于他所熟悉的生活现象，是可信的，也是可亲的。
　　在王宏理的作品中，系列寓言占有很大比例。系列寓言是指在形象、故事、题旨等诸方面的某一点上有相关之处的一组寓言。许多寓言作家都有系列寓言作品问世。王宏理的系列寓言有其独特的艺术追求，从形式上看，严整规范，每个系列都有总题和分题。一般每组三篇，紧扣角色特征，寓意密切相连，情节不枝不蔓，读起来引入入胜，既有悬念，又不拖沓，是系列寓言中的典范之作。
　　寓言诗同样占有很大比例。我一直认为，寓言诗不好写，也不好评。其难点之一在于，诗的核心是抒情，这个“情”要具有独特性，寓言的核心是叙事并最终揭示寓意，这个寓意要具有普遍性。
　　不错，叙事诗也是叙事的，但优秀的叙事诗的叙事部分总是高度浓缩，并不追求完整的情节，而抒情部分则一唱三叹，反复吟哦。以《木兰诗》为例，“将军百战死，壮士十年归”，多年的战争生活一带而过，而表明木兰从军决心的部分，则反复吟唱：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”凭常识我们就知道，这些东西可以从一个地方买到，不必跑遍全城：诗人为什么这样写？便于抒情而已。在诗里，强烈的主观感情可以使客观事物变形。
　　其难点之二，诗强调主观，寓言则强调客观。诗中的景、物、事无一不带有强烈的主观色彩，而寓言要揭示客观真理，即使营造了一个假定的寓言世界，也要给读者以真实可信的感觉。也就是说，寓言里的故事是虚构的，但需要给读者以真实的印象。
　　总之，我认为寓言诗和散文体寓言的根本区别在于：前者在歌唱一个故事，后者在讲述一个故事。
　　真正优秀的寓言诗，总能抓住那些既有诗意又有寓意的题材来表现，作者既需要有激情又需要有哲思。单有激情，可以成为诗人，但不一定能写好寓言诗；单有哲思，可以成为寓言作家，但同样不一定能写好寓言诗。
　　寓言诗的文体规范如此严格，所以，古今中外成功者不多。克雷洛夫和拉·封丹是成功的寓言诗人，但他们的作品中有相当部分缺乏诗意。寓言诗在中国也有悠久的传统，寒山子、杜甫、白居易、刘禹锡等人都写过很好的寓言诗，但数量不大，他们也不以专门的寓言诗人的身分出现在文学史上。
　　由此看来，立志写寓言诗的作者，是需要有勇气的。而写出成功的寓言诗，则需要有天赋。王宏理的寓言诗，并非无懈可击，但基本上可以说是符合文体规范的。例如《老虎钻火圈》：
　　不见往日那般凶猛，
　　失去兽王山中威风；
　　钻过火圈仅凭一跃，
　　观众喝彩无动于衷！
　　安心叼起一块牛肉，
　　关关嚼着眯着眼睛；
　　有了牛肉这份好处，
　　情愿缩进仄小铁笼！
　　由此可以看出，他的寓言诗大多简短，大致押韵，节奏鲜明，朗朗上口，诗意与哲思皆备。我觉得，如果王宏理能在寓言诗上再下点功夫，是会有可观成绩的。
　　王宏理痴情文学，对寓言情有独钟，它不仅自己创作寓言，而且利用一切机会宣传推广寓言，他在编辑报纸副刊时，开设寓言专版，还以一人之力，编印《寓言文学》报，创办寓言文学公众号，对于中国当代寓言的发展，尽了一份力。他如今正当盛年，精力充沛，思维活跃，是出成果的大好时期。祝他不断有更多更好的寓言精品问世。

　　王宏理，安徽省亳州市人。安徽省作家协会会员、中国寓言文学研究会会员。著有诗集《心灵花盏》、故事集《仙乡亳州》。在《安徽文学》《短篇小说》《当代小说》《黄河文勃《短小说》《精短小说》等报刊发表短篇小说、小小说近百篇；在《儿童文学》《意林》《故事大王》《优秀童话世界》《花溪·少年写作》《红蜻蜓》等报刊发表寓言、童话等作品二百余篇；另发表诗歌、散文诗等三百余首。曾获安徽省“淮河文学奖”、第五届张鹤鸣戏剧寓言奖、首届吴伯箫散文奖等奖项。

第一辑 传统寓言
启明星
月牙儿
白云和珠穆朗玛峰
刺猬的本领
假山和假币
梯子的公告
千里马的朋友
蝴蝶和蜜蜂
重修龙门
虎·金钱豹·羊
最大的敌人
蚯蚓和蝼蛄
麻雀的议论
喜鹊和乌鸦的对话
毒蛇的高论
白猫和灰猫
漩涡·暗礁·小船
黄鼠狼的真面孔
啃骨头的花狗
千里马与电动车的对话
骄傲的鸵鸟
老牛的教导
拉车的启示
猫头鹰和萤火虫的对话
雨伞和打气筒
母鸡丢蛋
麻雀和雄鹰
安逸的猪
鸵鸟夺冠
麋鹿择优
驴的困惑
渔人的眼光
牛虻之怒
麻雀的本事
一个真理
老鼠的哀叹
天鹅请客
风景跑不了
猪的困惑
虎王的经验
母鸡的翅膀
讲条件的黑牛
五官说
梦想
“聪明”的大老鼠
比蛋
不让猫捉野兔的猎狗
大公鸡和小乌鸦
两窝麻雀
黑羊和白羊
老虎的“客气”
两双皮鞋
争功劳
“好心”的小猴
墙与画
螳螂、蝉和树
狼管羊
鸭子的梦想
鸬鹚和鹭鸶
千里马的悲剧
鞭打的牛
蝉与螳螂
助威的兔子
夸尾巴
小马和小驴
学者风范
钉子和锤子
喜鹊总结的真理
鸬鹚和翠鸟
怕吃苦的鲫鱼
乌龟的心理
蚂蚁搬食
马蹄铁
真正的千里马
老鼠的眼光
鹈鹕的嘴
狼的吹捧
骡子和狗的牢骚
山羊的感悟
家鹅的挽留
想吃月亮的青蛙
伯乐精神
黑熊学爬树
饥饿的鹰
狂妄的竹子
望子成虎
牡丹花和夹竹桃
黑狗挑战枣红马
羊的悲剧
狐狸惜皮
如此父亲
虎王的话
家鹅是这样变成的
小猴的屁股
小猪种瓜
老黄牛和大灰驴
任人唯亲的赤狐
公狼的投资
升上天的纸鹞
后胎和前胎
吃桃的传统
田鼠的悲叹
蠹虫的理由
选前选后
牵牛藤和红薯秧
相捧与相拆
缺点和优点
小山羊和老虎
乌鸦的心理
与众不同的狗
狐狸的策略
爱打“小报告”的麻雀
蜘蛛和壁虎
杜鹃和喜鹊
自夸的青蛙
不愿干小事的驴
两株树苗的结局
挑刺的钢针
虎王照相
枣红马·白马·花马
怕的不是你
不愿“体检”的柳树
不听劝告的鸵鸟
假龙真龙
蝙蝠和猫头鹰
评美大赛
马驹妈妈和驴驹妈妈
两座楼房
虎王的态度
两只狗熊
受“束缚”的鱼鹰
大树的“关怀”
牛和蜗牛
蒲公英和肥皂泡
狼的妙计
争瓶子
比赛
上帝的夸奖
后悔的灰鸭
贪心的黑驴
“说谎”的小刺猬
公鸡和白鹅
花言鹊语
老山羊种玉米
矢志不移的公交车
鹰妈妈和鸵鸟妈妈
洗心房
骆驼、帆船和老鼠
大嗓门的乌鸦
巨蜥和小蜥蜴
竹笋和节节草
狼和羊的争论
名禽名兽大典
蒲公英的选择
猫头鹰和乌鸦
月牙湖里的争斗
黑白天鹅与黑白仙鹤
桃树和冬青树
忘恩的黑羊
打错算盘的黑牛
宠物和废物
鹅卵石的见证
燕妈妈和小乌鸦
蚍蜉自大
不劳而获的小老鼠
杨树的愿望
野马和千里马
蜗牛登山
“精明”的乌鸦
小山与大雁
小蜘蛛织网
对蜣螂的非议
驴狗受罚
小马改错
精明的红公鸡
强者与弱者

第二辑 寓言新编
《狼来了》续写
鹬蚌再争
《狼和小羊》续
《农夫与蛇》新编
《狐假虎威》续写
愚公之罪
杞人忧地
《狐狸和葡萄》新编
《黔之驴》新编
坐冷板凳的“轰天雷”
武夫打虎
杨志的宝刀
孔明之叹
司马昭教子
真假悟空
真假八戒
真假唐僧
真假雷音寺

第三辑 系列寓言
金子和沙子
三个帮忙的
竹子和小草
铁笼和雄鹰
小鸡落水
黄猫和白猫
雄鹰捉鼠
老鼠父子
健忘的鸬鹚
横渡太平洋的蚂蚁
鸟王选才
骆驼打工记
虎王的“问题”
乌龟晒背
狐秘书纪事
鲁逊糗事
月牙湖风波
白鹤与灰鹤
水族大会
阿多寓事

第四辑 寓言诗
鱼虾篇
草虫篇
禽鸟篇
草木麓
气象篇
五指篇
咏物篇
观马戏偶耀
百灵鸟的宣譬
小鸭自耄
玉兰花与蒲公多
秒针·分针·时针
兔子的苦衷
猫头鹰的苦恼
麻雀和雄鹰
麻雀自夸
珍珠出贝
美的问题
审判寓言家
麻雀立志
“狠心”的燕妈妈
电冰箱里的交谈
黑猫上任
戴“眼镜”的小猪
两只蚂蚁
铁钉的心愿
小道消息
跋—一悦读《花言鹊语》／桂剑雄