本书主要论述的是新中国成立到文革结束之后，20世纪进入80年代前，意识形态规训下的电影批评。本时期的中国电影批评整体上呈现为国家意识形态机器的组成部分。其政治权力对电影批评的强力介入，表现出极为鲜明的意识形态规训特性。同时，此阶段中国电影批评的基本形态与当时的冷战政治格局、执政党争取文化领导权的革命后语境的形成相关。随着政治语境的不断左倾，电影批评和电影创作均以实现国家现代化的政治主张为唯一标准。本书从电影论争和电影批判的维度对新中国成立后三十年的中国电影批评思潮进行集中论述。

曲春景，女，教授，博士生导师，上海大学电影学院影视艺术学科带头人；上海大学影视批评中心主任；中国高教影视学会副理事长。主要研究影视叙事学、电影叙事伦理批评、观众心理研究等；先后主持过多项国家哲社课题，获得过多次奖项。

郭学军，男，教授，电影学博士，现为河北师范大学新闻传播学院行政负责人、广播电视艺术硕士学科负责人、国家一流本科专业建设点广播电视编导专业负责人。兼任中国高教影视教育学会纪录片专业委员会理事、河北省广播电视协会理事等，入选河北省首批中青年文艺人才培养燕赵秀林计划。主要研究方向为影视批评、类型电影、河北影视等。主持完成国家社科基金1项、河北省社科基金3项，出版有《河北电视剧类型与文本》《河北艺术史影视卷》等著作，在《当代电影》《河北学刊》等发表论文数十篇。

目 录

总序 曲春景…… 001
引言

一、意识形态规训：中国电影批评（ 19491979）的基本主题…… 001
二、从文化霸权到现代化：中国电影批评（ 19491979）的深层逻辑…… 004
三、各章的内容提要…… 008

第一章　批判运动中的电影批评 ……
013

第一节　合力促成一元化批评格局 …… 013
第二节　政治强力介入《武训传》批评……
027
第三节　纳入动员改造系统的电影批评……
047
本章小结……
076

第二章　以意识形态为导向的电影本体批评
…… 080
第一节　关于电影剧作规范的论争…… 080
第二节　厘定导演职责的批评 ……105
第三节　以意识形态为本位的电影形式批评……
120
本章小结……
138

第三章　政治语境中的本土化电影批评……
141
第一节　蒙太奇的中国化及其祛魅……
142
第二节　向传统文艺探胜求宝…… 151
第三节　初具类型意识的电影样式批评
…… 159
本章小结…… 188

第四章　阶级斗争思维导致的工具论电影批评
…… 190
第一节　电影大批判的预演：对三批毒草影片的批判…… 190
第二节　彻底沦为政治工具的电影批评……
208

第三节　激进电影批评观的确立和应用…… 223
本章小结……
237

第五章　从思想揭批到观照自身：文革后的电影批评
…… 241
第一节　揭批极左政治的电影批评…… 242
第二节　努力摆脱政治规训的电影批评……
256
本章小结
……
272

结语…… 275
参考文献
…… 283