她把自己的文学天分、成长中堆在心里的所有“贵重”记 忆，几乎一股脑儿带着扑进了这个重要的文学讲述中。

从上小学讲到考取大学，从最纯粹的天真向往讲到依旧还是 天真的朦胧爱意。

她几乎是不加遮掩地摊开了十几年成长路途上的每一处关 节、每一片湿地，花丛与草丛，美丽中意外的丑，童稚却不等于单纯，原来成年人的复杂内心、暗中“摔跤”的艺术，在童年世 界里也已经开始排练。

总体上说，童年的眼睛是自然主义的眼睛。这个自然主义不 同于文学史上的自然主义，不同于法国大文豪左拉先生的自然主义叙事法，而是指看到什么就是什么，不求内里的肌理、纹理。《长大》中有不少这样的自然主义看见，天真疑惑，不求甚解。童年的自然主义目光和人性审美、人世期待，很容易一厢情愿，满心灰尘。《长大》是一只小小鸟的歌唱，却不易看见森林四处 的枝上、地上、空中飞过的美丽形影间的生物链、人性链。文学、戏剧乃至年轻的电影，有什么理由存在呢？因为它们总是试图描摹生命形影间的种种，总是宣布已经达至的深度。文学至少是可以提醒的，向生活打个招呼，比如《长大》中的小小鸟，是那么希望生活的家可以和和气气、相处温和，不嫌弃、少指责， 因为那是一个窝啊，小小鸟是在所有的翅膀之下的，所有的翅膀护卫着它未来的飞翔。它不甚了解在天空之下飞舞着的“大翅膀们”都已经有伤、有怨气和不支的力气，它们需要喘气，喘气和喘气相撞。小小鸟张开小嘴微弱地叫喊，如果“大翅膀们”能看见那两只圆圆的眼睛，听见它的呼吸，是会收缩些自己的“张力”的。文学、儿童文学中这样的叫喊，是在和世界最友好地打招呼。《长大》在打招呼，殷健灵在天真、认真地呼喊。

殷健灵在整个的成长讲述中，始终是一个穿着朴素少女裙的美好女孩，透明，亮丽，无一丝做作。站在家门里外，站在路的两边，站在教室和操场，站在自己的位子前，站在大人的身前身后，站在天天长大的生命高度里，站在生命尚且最干净的那个年岁中，掏尽心里的角角落落，像是填写一份不能虚假的精神户口。这是一本十分文艺的少女日记。一些年前，我初读文稿时，心里想说：“你删除些描写和细节吧！”但是我忍住没说。如今我再读，还是想说：“删除一点儿吧！”但我还是不会说。因为如果说出，可能恰好露出了自己的意识虚伪、审美狭隘。因为这正是她的少女日记般叙述的坦白和真切，为什么要上锁呢？真切没有什么是不恰当的，删除便是破坏。不能说真便是美，但《长大》里的真是美，是美的真，是美的心的美的向往，是揣着美的行走和飞翔，是长大后的人写作少女故事的一个优美的例范。

女孩子们读读。

成长中的男孩子们也读读，看看来自美好女孩的对你们的期望和失望。女性的精神对男性是具备导向意义的，男性的精神和意志也能对女性产生导向作用。

就天性而言，属于害羞型的殷健灵，第一次的长篇幅叙事，就打开了天窗。小小鸟也是会飞的，飞得细腻却不甜腻，豪迈却仍女孩气。但如果稍微减去些文字中的哭泣和流泪，那么豪迈可以更盛。也许也不能减去，因为这是真实的少女日记。

我在想，那么多年前，当她兴奋却疑惑地接受这第一次的长篇幅叙事邀约时，是不是犹如赶赴一次神圣的文学成长礼？但却未闻呼呼喘息，水准体面！

一个人的文学写作，从头到尾都能有体面的水准，是在文学中栖身的体面，也是为世界显耀体面。

我是一直为此争取的。

殷健灵也一样。

梅子涵

2023 年 7 月 1 日