“全球视野下的当代媒介理论”系列丛书由同济大学艺术与传媒学院院长李麟学、传播系系主任王鑫、学术发展部副主任丁凡担任主编，同济大学艺术与传媒学院和外国语学院多位教师参与翻译及审校工作。德国知名媒介理论学者西格弗里德·齐林斯基、建筑师及媒介理论家丹尼尔·里伯斯金、传播学者威廉-弗卢塞尔担任丛书顾问。本套丛书聚焦全球视野下的当代媒介理论的思想、学派以及研究成果，致力于将经典、创新、前沿的媒介理论引入学者和公众视野，适用于对媒介理论研究、学科交叉及创新理论研究感兴趣的受众。
《媒介之后：来自逐渐退潮的20世纪的消息》是媒介理论家、媒介考古学家西格弗里德·齐林斯基的经典著作之一，其挑战了关于媒介在社会中的作用的常规观点，邀请读者超出传统的媒介概念，将其视为艺术、科学和技术之间关联性的丰富的变体形式。
在《媒介之后：来自逐渐退潮的20世纪的消息》中，齐林斯基在这一艺术、科技、哲学之间复杂互动的框架下，重新回顾和阐述了20世纪的媒介史，他将其置于广阔的文化史和技术史的话境当中，展现出“媒介史”可能具有的广泛包容性和交叉性，也真实还原了哲学与艺术理论底层丰富的物质性语境和历史语境。
《媒介之后：来自逐渐退潮的20世纪的消息》是一部富有启发性的作品，适合媒介理论和当代艺术领域的研究者、相关领域的学生和对数字时代媒体的转变潜力感兴趣的读者。
自20世纪末以来，有个问题总是萦绕在我的脑海中，它很容易表述但颇难回答，那就是：一种什么样的实践研究、艺术试验，及其对技术装置和设备的反思与利用可以不只是为媒体提供服务？我们怎样才能避免落入下面这两个陷阱：一是仅仅复兴欧洲现代性这个强大主题，二是再一次宣传人类大脑和肉体的主权？
哲学家马丁·海德格尔（Martin Heidegger）写道，未来和起源是同一的。为了寻找这个问题的答案，或者更确切地说，在提炼和缩小我的提问后，答案变得很明晰了，我应该回到思考媒介的早期根源及其演变的问题上来，并在这个过程中研究这个领域的话语建构，以及我从20世纪70年代初就开始卷入的那些能量、热情以及好奇的对象。在50多年前，当我们在柏林工业大学的“技术时代的语言”研究所中，越来越多地将注意力转向机器和媒介设备过程，研究录音和回放设备的内部结构，探索用编辑台创造一种感官蒙太奇的可能，并创作我们自己的影片、录像、广播节目和印刷物时，究竟是什么东西让我们这些年轻的知识分子感兴趣并且兴奋不已？
是去理解和揭示那些可以被计算的东西。一方面指科学语法和形式主义；另一方面又包含相对不受拘束的直觉和想象力，它是创制（poiesis），即对做和设计之综合（Entwurfe）的再激活，从而同时扩展对诠释学的经典理解。前者是严格符合语法规则和数字化的组织系统，后者是想象力的无政府主义复合体，这二者有可能一起工作吗？还是存在不可解决的对抗性？又或者它们是否应更好地被理解为不同知识体系中诸领域（包括科学）之间复杂互动中的一种重要关系？
我们强烈好奇的原因、动机和主题比比皆是。1933至1945年，德国纳粹已经将语言和媒介表现形式组织为严格的控制结构，这是我们需要去理解的。许多人出于他们的自由意志支持了那个杀人系统，有相当一部分人对此抱有极大热情。为了理解这场争取人心的战争是如何进行的，我至少看了七八十遍“反犹电影”，比如法伊特·哈尔兰（Veit Harlan）的《裘德·苏斯》（Jud Suss，1940）。它是放在研究所斯汀贝克剪辑台上的一份来自美国的昂贵的16毫米盗版电影拷贝，也是在沉重的卷轴录像机中播放的0.5英寸的录像带。我们想知道，纳粹噩梦般的工厂在戏剧演出、场景、对话结构、摄影技巧、配乐使用、演出服装和妆造等细节方面到底是如何运作的。
西格弗里德·齐林斯基（Siegfried Zielinski）作为媒介考古学及相关领域的重要领军学者，在世界享有很高的声誉。他是瑞士欧洲研究院米歇尔·福柯讲席教授（媒体考古学和技术文化专题）、德国柏林艺术大学荣休教授（媒体考古与变体学研究）、布达佩斯艺术大学荣誉博士和教授、德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体博物馆（ZKM）兼职策展人。
李麟学，同济大学长聘教授，艺术与传媒学院院长，建筑与城市规划学院博士生导师。
王鑫，同济大学艺术与传媒学院传播系主任，长聘教授。
丁凡，同济大学艺术与传媒学院学术发展部副主任，助理教授。
张艳，同济大学艺术与传媒学院助理教授。
张昱辰，同济大学艺术与传媒学院副教授。
李凌燕，同济大学艺术与传媒学院副教授。
丛书总序
中文版前言
导言[论争] 媒介已经过剩
1 对媒介策略性普遍化的批判，它们的起源与目标：一次恣意的全面调查
2 赞美艺术的非系统性：为一种实验文化而作
3 思考媒介的显性和隐性话语以及视角的暗示：关于精确事物的精确语文学
4 存有于线上，存在于线下
媒介精神病态预防手册[宣言]
参考文献
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