软件只不过是剪辑的工具，语法才是创作的基石、剪辑的法度和思维的利器。介绍剪辑软件的书卷帙浩繁，讲述剪辑语法的书却凤毛麟角。
作者结合自己二十余年的剪辑教学和实践经验，围绕影视剪辑的诸多方面，以言简意赅的语言，总结出“时间”“空间”“顺序”“结构”和“声音”五个语法专题，以及“字幕”的剪辑规范，阐释了如何用影视语言呈现时间和空间，用镜头画面具体化和形象化抽象概念。本书列举了丰富的案例，有助于理解剪辑的方法和逻辑；配备了详细具体的技术参数，可供随时查询；提供了完备的解决方案，以应对剪辑过程中出现的各种问题。
作为一站式解决方案，本书将手把手地引导您，把文字和图片表达成声音和影像，成为您影视剪辑学习道路上的得力助手。
严富昌
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严富昌，传播学博士，高级工程师，现就职于北京大学新闻与传播学院，任数字传播教学实验中心主任。长期致力于实践教学环境的开发与建设，多次获得北京市教育创新标兵、北京大学实验室先进个人、北京大学实验技术成果奖等荣誉和奖项。实践教学经验丰富，是Apple Final Cut Pro和Avid Media Composer的认证讲师，长期从事影视前期实操实训和影视后期剪辑制作的教学工作，教学成绩优秀。自2011年起，获得北京大学教学优秀奖、新闻与传播学院教学优秀奖、正大教师奖等奖项十余次。出版的专著有《影视剪辑（第二版）》《影视剪辑（数字化教材）》《网络谣言研究》《IPTV技术与管理》《网站策划与设计》等，译著有苹果专业培训系列教材《Final Cut Pro 7：Professional Video Editing》等。
目 录
第1篇 时间
1.1 时间的标识
1.1.1 什么是时间？
1.1.2 如何标识时间？
1.1.3 时间的精度
1.1.4 时间码
1.2 镜头的时间
1.2.1 时间对镜头的影响
1.2.2 镜头的时间基调
1.2.3 镜头的时间变调
1.2.4 倒放镜头
1.2.5 曲线变速
第2篇 空间
2.1 认识空间
2.2 物质空间
2.2.1 屏幕的形状
2.2.2 画面的景别
2.2.3 景别的心理意义
2.2.4 景别的选择
2.2.5 叙事空间
2.3 社会空间
2.3.1 空间透视
2.3.2 镜头角度
2.3.3 对话镜头的角度
2.4 心理空间
2.4.1 心理角度
2.4.2 心理角度的转换
2.4.3 心理蒙太奇
2.5 几种空间表现的区别
第3篇 顺序
3.1 顺序及其意义
3.1.1 什么是剪辑？
3.1.2 什么是顺序？
3.1.3 时间顺序
3.1.4 空间顺序
3.1.5 逻辑顺序
3.1.6 顺序关系
3.2 镜头叙事的顺序
3.2.1 开场
3.2.2 景人转换
3.2.3 主角确定
3.2.4 镜头叙事
3.2.5 镜头角度
3.2.6 轴线与越轴
3.2.7 三镜头法
3.2.8 分剪镜头
3.2.9 景别变换
3.2.10 结尾
3.3 剪辑流程
3.3.1 获取
3.3.2 整理
3.3.3 筛选
3.3.4 顺片
3.3.5 粗剪
3.3.6 精剪
3.3.7 混音
3.3.8 调色
3.3.9 检查
3.3.10 输出
第4篇 结构
4.1 叙事主线
4.1.1 线性叙事
4.1.2 非线性叙事
4.1.3 反线性叙事
4.2 情节剪辑
4.2.1 运动剪辑
4.2.2 喜剧剪辑
4.2.3 惊悚剪辑
4.2.4 情色剪辑
4.2.5 歌舞剪辑
4.3 情节过渡
4.3.1 无技巧转场
4.3.2 技巧转场
第5篇 声音
5.1 人声剪辑
5.1.1 对白配音
5.1.2 对白剪接
5.1.3 画外音
5.2 音乐剪接
5.2.1 音乐的节奏
5.2.2 音乐的情绪
5.3 音响的剪接
5.4 声音的过滤
5.4.1 噪声的产生
5.4.2 噪声的过滤
第6篇 字幕
6.1 字幕样式
6.1.1 硬字幕和软字幕
6.1.2 静态字幕和动态字幕
6.1.3 竖排字幕和横排字幕
6.1.4 字幕的顺序
6.2 字幕位置规范
6.2.1 字幕安全框
6.2.2 安全框范围
6.3 字幕格式规范
6.3.1 字幕字体
6.3.2 字幕字号
6.3.3 字幕颜色
6.3.4 字幕排列
6.4 字幕内容规范
6.4.1 标点符号
6.4.2 公式与度量衡单位
6.5 字幕的长度和速度
6.5.1 字幕长度
6.5.2 字幕速度
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