汉画像石中的树形图像研究_臧之筠，王志刚著_9787507767353

　　汉画像石是发现多、数量大，也是画像内容丰富的汉代美术作品群。在其存在和发展过程中，汉画像石所取得的巨大艺术成就，使它不仅成为汉代以前中国古典美术发展的dian峰，而且对汉代以后的美术发展也产生了巨大且深远的影响。主要由汉画像石创立和发展起来的汉代绘画艺术原则，为汉代以后的墓室壁画，特别是中国画所继承。魏晋以后，随着犍陀罗佛教造型艺术的传入，中国的石刻艺术走向了新的发展方向。从在中国美术史上承前启后的巨大作用来说，汉画像石是一座巍然屹立的艺术丰碑。
　　汉画像石树形图像是汉画像石的重要组成部分，从汉画像石的各类题材中都可以看到树形图像的影子。《汉画像石中的树形图像研究》主要将汉画像石中的树形图像作为主要研究对象，探究树形图像的艺术特色及价值。

　　汉画像石是中国美术独具代表性的视觉形式。汉代的艺术是综合整体的，常通过图像进行表达，通过技法、样式、色彩表现，创造出生动的视觉形象，以造型艺术的图像形式来感动观者。汉画像石、画像砖作为建筑构件，具有建筑的开放性与实用性，以及装饰图像的艺术性，往往会对观者形成视觉冲击力。汉画像石是完美的汉代艺术，通过图像形式集中呈现，人们对其审美认识与思维在当时就已经展开。
　　汉画像石所描绘的扑朔迷离的宇宙世界，莽莽苍苍，横无际涯，具有一种荡人心魄的巨大震撼力。这种深沉雄大的艺术气魄，是时代的产物。只有伟大的时代才能产生伟大的艺术。两汉时期是中国历史上最灿烂辉煌的时代之一，是一个英雄辈出的时代。在强大统一的中央集权制的宽阔历史舞台上，各类英雄人物应时而出，上演了一幕幕慷慨雄壮的历史剧。汉画像石就是从这片沃土上生长出的一株艺术奇葩。作为典型的丧葬艺术，它表现的是生者祭祀、悼念死者的永恒悲剧题材。但在艺术表现上，汉画像石并没有将死亡描绘得凄凄惨惨、悲悲切切，而是充满了对未来、对生命的乐观与渴望。就这一点来说，汉画像石称得上是古典现实主义与浪漫主义完美结合的典范。一方面，它作为丧葬艺术，必须正视和尊重社会礼制和风俗，把当时祭祀祖先的场面加以提炼加工，尽可能准确、真实而又细致地表现出来；另一方面，它又力图表现人们对战胜死亡的渴望。将个人的生死放到宇宙世界的永恒变化中去进行表现，这本身就是一个伟大的艺术命题。用远古神话去描绘宇宙世界，使汉画像石不仅具有一种扑朔迷离的神秘魅力，而且充溢着一股朴野古拙的力量。
　　从考古发现看，汉画像石是发现最多、数量最大，也是画像内容最为丰富的汉代美术作品群。在其存在和发展过程中，汉画像石所取得的巨大艺术成就，使它不仅成为汉代以前中国古典美术发展的巅峰，而且对汉代以后的美术发展也产生了巨大且深远的影响。主要由汉画像石创立和发展起来的汉代绘画艺术原则，为汉代以后的墓室壁画，特别是中国画所继承。魏晋以后，随着犍陀罗佛教造型艺术的传入，中国的石刻艺术走向了新的发展方向。从在中国美术史上承前启后的巨大作用来说，汉画像石是一座巍然屹立的艺术丰碑。
　　汉画像石树形图像是汉画像石的重要组成部分，从汉画像石的各类题材中都可以看到树形图像的影子。本书主要将汉画像石中的树形图像作为主要研究对象，探究树形图像的艺术特色及价值。
　　笔者在撰写本书期间，得到了很多前辈的专业指导，在此表示诚挚的谢意。对于汉画像石中的树形图像的研究是笔者不懈追求的，但由于此书内容涉及面广，且个人观点难免带有一定的主观色彩，书中仍存在不妥和疏漏之处，恳请各位专家批评指正。

你还可能感兴趣

我要评论