本书通过对剧本杀产业及创作研究的基础上，勾勒出剧本杀的面貌，综合文化研究和创意写作的视野，从全民创意、全民写作和文化创意产业角度，探讨剧本杀的兴起、原因、产业价值、文化意义、社会价值，以及对当代文学、当代写作的启发与反哺之可能及路径。同时为剧本杀写作者、爱好者给出写作建议和参考，帮助他们提高创作与欣赏水平。
目录
绪论
第一章 剧本杀的兴起与问题
第一节 剧本杀的起源与兴起
第二节 剧本杀中的社会经济现象
第三节 剧本杀中的文化与写作现象
第四节 剧本杀发展中急迫的问题
第二章 剧本杀的本体
第一节 什么是剧本杀（剧本杀与狼人杀、电影、剧情游戏、戏剧的异同）
第二节 剧本杀的故事类型
第三节 剧本杀的快乐来源
第三章 剧本杀的玩法
第一节 线上与线下
第二节 成规与创新
第三节 主持人的功能与职责
第四章 剧本杀故事设计原理
第一节 故事属性：要素及核心设定
第二节 游戏属性；互动参与机制
第三节 产业属性：二度创意
第五章 剧本杀编剧
第一节 故事设计
第二节 参与机制设定
第三节 文体与游戏规范
第六章 剧本杀对现有创作的扩展与反哺
第一节 剧本杀与影视剧本
第二节 剧本杀与推理小说
第三节 剧本杀与网络文学
第七章 剧本杀的文化研究
第一节 社会心理：社交需求
第二节 防御机制：逃避现实
第三节 生理需求：消磨时光
附录 经典剧本杀文本案例
结语
许道军，上海大学中文系副主任，副教授，文学博士，创意写作硕士研究生导师，《中国创意写作研究》（辑刊）主编，世界华文创意写作学会秘书长。出版有专著、译著《故事工坊》《创意写作：基础理论与训练》《经典电影如何讲故事》《创意写作十五堂课》《作为学术科目的创意写作研究》等多部，主编教材《大学创意写作》《创意写作教程》及“上海大学创意写作丛书”第二辑和第三辑等。上海作协会员，文学作品在九十余家报刊发表转载。刘庄婉婷，上海大学创意写作硕士研究生，剧本杀玩家及业余编剧。罗兰荟子，上海大学创意写作硕士研究生，剧本杀玩家及业余编剧。
上编
第一章剧本杀是什么？
剧本？推理？游戏！
玩家创造世界
DM把控全程
第二章私人订制：年轻人的专属游戏
游戏？社交！
沉浸演绎，创造故事
满足幻想，益智解谜
第三章万物皆可“杀”：剧本杀的多重来源
进入故事：从读者到侦探
走上舞台：从观众到演员
有剧本的“狼人”：人人都是主角
有剧情的“密室”：不只有机关，还有阴谋和真相
第四章随处可“杀”：方便多样的游戏体验
不限地方，线上线下皆可玩
不限人数，单人多人皆有本
无限类型，总有一款适合你
多样玩法，动脑又动心
第五章剧本杀的兴起与新变
IP联动，让影视文学“活起来”
打破第四堵墙，虚拟入侵现实
“剧本杀+”，开拓新阵地
下编
第六章确定剧本类型
推理本：成为福尔摩斯与莫里亚蒂
还原本：寻找真相，找回记忆
情感本：体验人生，真情流露
阵营本：各自为谋，利益之战
机制本：新玩法，新体验
第七章制造“凶杀案”
聚集在一起！
为什么聚集在这里？
作案吧！如何作案？
全部行动！这天大家都做了什么？
逮捕？逃脱？最后结局！
第八章设计人物故事
多彩人物，多彩人生
矛盾横生，有人的地方就有江湖！
寻找人物的目标
第九章建构故事世界
时空建制：某个时候，某个地方
故事逻辑：为故事世界装上运行的发条
第十章投放信息
逻辑连连看，谜底大揭秘
重重信息，藏于文本
剧本的谎言
第十一章开始创作剧本
创造专属人生，书写人物剧本！
梳理整合，游戏复盘
创造“上帝”，安排全能DM
丰富故事，让NPC活起来
第十二章设计配套副文本
盒装剧本杀的图片
实景道具，锦上添花
视听盛宴，情景演绎
后记
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