内容简介： 本书是陈正生先生将近40年对民族民间音乐探究的论文集，分正文与附编两部分。正文由音律学、音乐声学、音乐史、乐论、箫笛制作工艺和演奏、书评以及杂俎几部分组成。音律学、音乐声学、音乐史有不少内容是互有牵涉的，例如《宋书》和《晋书》所载的荀勖笛律，自古人们就把它归入律学（笛律），实际上这段文献所讲述的是泰始笛制作时音孔定位和音高的校定，所以归入了箫笛制作工艺；泰始笛制作时长度的确定，就涉及计量学；确定音孔位置时，作为开管的笛管同闭管律管之间的音高关系，这又涉及音乐声学；分析泰始笛合理内核的科学性，以及没能流传而导致失败的缘由，又涉及律调的问题。再如音乐史部分，其中的乐人、乐事和乐艺，虽然主体都是人，但又各有偏重。附编收录的部分书信，乃是讨论学术问题的。书中都尽量加以分类，以便于阅读。

编辑推荐： 《现代琴学丛刊》是十三五国家重点图书出版规划项目、国家出版基金资助项目，是古琴研究领域第一部最全、最系统、具有前沿性、开拓性的琴学全集。该丛书涵盖学术论文、杂谈、琴谱等内容，均为首次面世，真实生动地反映了近代以来的琴坛活动、琴学之见、古谱收集整理、新曲创作改编等。 丛书汇集了几代琴人与学者对古琴的思考与研究，包含了近代以来跟古琴或者琴人有关的一些故事、趣闻等，从中可体味琴家们的琴谊弥厚，诚挚感人，对考察研究琴史、撰写古琴大事记、深入了解琴家们的思想、生活、品格，都是极其宝贵的史料；对推进古琴的学术研究，传播古琴文化，提高琴人的素质，引导古琴的发展，均能起到积极的作用。 本书的编辑出版，展现出了作者在笛律方面取得的显著成果；在箫笛制作方面，解决了不少制作上的难题；对匀孔笛的制作、演奏方面的研究也获得了重大突破；对新乐器竹埙也倾注了大量心力，并使它得到完善。并推动了音律学的发展，引领了民间音乐的探究方向，能为民族乐器培训、生产提供有用的学术参考。同时该书的出版弥补了琴学研究的空白，具有较高的典藏性、权威性，为中国古代音乐史研究的拓展和提升琴学研究提供了理论基础。

前 言

《乐海求索》，是本人将近 40 年对民族民间音乐探究的论文选集。内容有点庞杂，因此尽可能地分门别类，以便于阅读。

本书分正文与附编两部分。正文由音律学、音乐声学、音乐史、乐论、箫笛制作工艺和箫笛演奏、书评以及杂俎几部分组成。就音律学、音乐声学、音乐史来说，有不少内容是互有牵涉的，但还是尽可能地加以分类。例如《宋书》和《晋书》所载的荀勖笛律，自古人们就把它归入律学（笛律）。实际上这段文献所讲述的是泰始笛制作时的音孔定位方法和音高的校定，那它就应该归入箫笛制作工艺。此外，泰始笛制作时长度的确定，就涉及计量学；确定音孔位置时，涉及作为开管的笛管同闭管律管之间的音高关系时，这又涉及音乐声学；分析泰始笛合理内核的科学性，以及没能流传而导致失败的缘由，又涉及律调的问题。再如音乐史部分，其中的乐人、乐事和乐艺，虽然主体都是人，但又各有偏重。

音乐声学，是一门古老而又进展迟缓的学科。音乐声学中的律学，颇受人们关注而认识上又存在颇多分歧。我国古代涉及律学的文献，始于先秦，延绵二千多年而从未见中断，其论述不能说汗牛充栋，但确实是世界文明史上所罕见的。这些音律学文献，有菁华，当然也必有糟粕。如何鉴别？鉴别的方法除了思辨而外，更重要的当然就是实际的验证了。通过实际验证，我竟能幸运地解开了音律学史上的几个谜。

陈正生1937 年2月生于南京。1954年加入南京乐社，向甘涛学二胡、琵琶以及律学和音乐声学知识，向吴造峨学笛；1956年夏，经甘涛介绍向朱虎雄学制箫笛。1959年考入上海音乐

学院民族音乐系，向金祖礼和陆春龄学笛，向孙玉秀学唢呐。曾任《中国戏曲音乐集成上海卷》

编辑部副主任、责任编辑，上海艺术研究所研究部副主任。长期从事律学、音乐声学、音乐史、乐器工艺，以及音乐考古等方面的研究。现为中国音乐家协会会员，上海音乐家协会会员，中国竹笛专业委员会顾问。 其研究以笛律所取得的成绩最为显著。在市级以上和台湾地区音乐刊物上发表律学、音乐声学、音乐史学、箫笛制作工艺研究，以及音乐考古等方面的论文近二百篇。