《他想做个人》中的三篇作品，各见精彩，而又笔法不同。《他想做个人》巧用兼工带写之笔，绘出了一幅具有“印象派”风格的现实风情画。《云影》则纯用白描手法，抒写少男少女的初恋情愫，细腻入微而又真切动人。《土豆精传》无疑是其中最为奇特的一篇作品，读来令人不由联想起毕加索式的恣肆奇突的风格。在没有那段生活阅历的读者眼里，或许会以为它是荒诞不经的戏说；但在过来人们看来，却分明是活灵活现的描状。这些作品，都是作者在摒弃了功利目的的前提下，以其独到的观察，独特的表达，心运其笔，笔应其心，自然而然流洒在纸上的文字。它们属于最干净纯粹，而又内蕴丰富的那一类文学作品，读之如品乌龙茶、陈韶酒，听杨宝森、莫扎特，耐得住反复欣赏回味，其价值自会长存不灭。

这是过去了的反人性的荒诞岁月的历史，却也可以照见眼前的不无荒诞的现实。 ——余倩 在没有那段生活阅历的读者眼里，或许会以为它是荒诞不经的戏说；但在过来人们看来，却分明是活灵活现的描状。 ——叶式牛

    段吉顺，河北邯郸下庄村人。毕业于北京电影学院，就职北京电影制片厂。曾执导拍摄故事影片《婚礼》、 《傻帽经理》、《现世活宝》及与日本佐藤纯弥先生联合执导中、日合拍《一盘没有下完的棋》等十余部故事影片。
    关于画像：田风，教授，原北京电影学院导演系主任。早年留学日本，专攻美术、戏剧。一九三九年参加革命。一九六五年一月，含冤弃世于北京新街口外太平湖畔芦苇丛中。这帧速写，是在一九六零年的一个星期天，田风老师见几个学生闷在宿舍，将他们轰出来，带到公园游玩时，即兴为段吉顺同学画的。选在这里，是笔者留恋逝去的青春岁月，更是怀念敬爱的老师。

自序·作者的话
读《他想做个人》
零言碎语
无题
他想做个人
土豆精传
云影

    在当街土戏台前，银幕还没挂好，前面便站了许多人。
    槐花儿背着儿子，奶奶搬个板凳，也去了。到那里还没坐稳，后面的人拥上来，差点儿把他们挤倒。吴福害怕了，哭着要回去。奶奶安慰他，不怕，咱往旁边靠靠。近旁的人主动退后几步，给他们留出空来。吴福还是哭着说：要下雨，我怕打雷。奶奶和娘看天色挺好，不像有雨，怂他留下，说你还没有看过电影哩。可是拗不过他，只好往回走……刚进过道口，就听见滚滚雷声……走进家门，还未转过身来，便雷电交作，大雨倾盆而下。街上的人来不及躲，都被雨淋了。
    从这以后，不独吴福觉得自己非凡人，连奶奶也有些二乎了。
    也由此，槐花儿看见儿子总是痴迷地望着屋顶，一阵阵的发呆，有时连喊几声，他都不应，像是没听见，不觉有些害怕，背着奶奶，偷偷地对丈夫说：“还不如不接那疯婆子来哩，你看，把孩子都弄魔怔了。”
    吴栓柱倒没把这事儿放在心上，他安抚媳妇说：“不怕，有点儿念想也好。要不，他总躺在炕上干啥？没病，也得憋闷出病来。咱想法子尽早给他治病就是了。”
    槐花儿近乎绝望地：“咳，还能有啥法子，咱都试遍了。”
    栓柱：“会有。我不信天底下，就没人会治这个病的。”
    歇晌时候，一家人原本可以同坐在一间屋里扯扯家常，说些村里的新鲜事。可是，一看见吴福病恹恹地倚躺在被垛上，便都无话了。谁的嘴里都像塞了俩核桃，腮帮子鼓鼓的，硬是吐不出一个字来。
    屋里，死气沉沉，只有吴福呼哧呼哧的喘息声，像是催火拉风箱，越发显得特别的响。阳光穿过草珠帘子，射进屋里来，被草珠子切割得成不了线，映在人们脸上，斑斑点点，个个都像得了天花病，满脸麻子坑。
    小吴福斜倚在被垛上，转动着黑眼珠儿，忽而看看爹，忽而看看娘，最后盯住奶奶，不动了。因为奶奶的眼泪，“吧嗒、吧嗒”地滴在他的脸上，又顺着鼻翼流到嘴唇上。他用舌头舔了舔，咸咸的……
    他已经懂事了，知道大人们闷声不语，都是在想他的事。他盯住奶奶已然花白的头发和有着皱纹的脸，自己也哭了。眼泪顺着鼻梁沟儿，汇合着奶奶的泪，流进嘴里……
    他爹吴栓柱坐在杌子上，目不转睛地盯住儿子，使劲地搓着自己的膝盖，搓呀，搓呀……突然僵了似的停住手，一动不动，直愣愣地发了好一会儿呆，才抬起屁股，走了。
    院里有几只觅食儿的鸡，可能挡了他的路，抬脚把它们踢飞了，咯咯地叫了几声。
    他娘槐花儿隔着草珠帘子喊：“你去哪儿？”
    吴栓柱头也不回，只瓮声回了句：“外面转转。”
    槐花儿用衣袖擦擦眼，站起身来。
    奶奶：“你也要走？”
    槐花儿：“不走。俺到院里透透风，心里发堵。”撩开草珠帘子，闪身出屋。
    不过几分钟，草珠帘子“哗啦啦”的响动声还未落音儿，便夹进了槐花儿的啜泣声。
    奶奶盯住晃动的草珠帘子，闷声无语，黯然神伤……
    吴福怯声地：“奶奶，这病能好吗？”