王希钟老师可称为中国影视化装界的秦斗。从20世纪50年代对我国戏曲艺术搬上银幕的造型研究，到80年代开启领袖人物的影视特型化装，为表演创作增光添彩，数十年培养的弟子不计其教。
本书作者根据自己五十年的影视化妆经验，整理归纳了化妆技法和化妆造型两个不同概念，并给予比较明确的界定，加以系统的论述。书中对化妆的功用、化妆师的修养、影视化妆特点、化妆造型的现实主义创作方法等也提出了独到的见解。

王希钟，1928年11月27日生于山东省长岛县。 1948年12月在原东北电影制片厂四期训练班和化装训练班学习。 1950年2月调到北京电影制片厂开始从事电影化装工作。先后参加几十部影片的化装和造型设计工作。同时参与多部电视连续剧的造型设计工作。参加创作的主要

第一编 影视化装概论
第一节 影视化装的任务和功用
第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼
第三节 化装与其他业务的联系
第四节 电影化装的创作过程
第五节 我国电影化装的演进与发展
第六节 电影电视化装的特性
第七节 化装造型的现实主义创作法则
第二编 影视化装技法
第一章 电影化装中的色彩
第一节 色彩在化装中的作用
第二节 影响化装色彩变化的因素
第三节 化装颜料的种类和性能
第四节 我国电影化装色彩的演变
第二章 绘画化装法 第一编 影视化装概论
第一节 影视化装的任务和功用
第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼
第三节 化装与其他业务的联系
第四节 电影化装的创作过程
第五节 我国电影化装的演进与发展
第六节 电影电视化装的特性
第七节 化装造型的现实主义创作法则
第二编 影视化装技法
第一章 电影化装中的色彩
第一节 色彩在化装中的作用
第二节 影响化装色彩变化的因素
第三节 化装颜料的种类和性能
第四节 我国电影化装色彩的演变
第二章 绘画化装法
第一节 局部着色法
第二节 单色平涂法
第三节 深色薄抹法
第四节 明暗反衬法
第五节 冷暖对比法
第六节 重彩装饰法
第七节 轻装淡扫法
第八节 幻彩描绘法
第九节 工笔勾描法
第十节 点化苍颜法
第三章 整形化装法
第一节 眼睛整形法
第二节 口腔整形法
第三节 绢纱整复法
第四节 绢纱牵引法
第四章 塑型化装法
第一节 鼻油灰雕塑造型法
第二节 肤蜡雕塑造型法
第三节 纤维雕塑法
第四节 胶乳塑皱法
第五节 胶乳零件塑型法
第五章 毛发化装法
第一节 假发的制作工艺过程
第二节 半假发的制作和应用
第三节 假发片的制作和应用
第四节 古装假发的制作和应用
第五节 假发的佩戴、粘贴、修整、保存
第六节 天然胶乳、聚醋酸乙烯乳胶和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假发中的应用
第七节 染毛、漂发的几种方法
第八节 假胡须的制作工艺过程
第九节 假胡须的粘贴方法
第十节 假眉的制作和应用
第十一节 假睫毛的制作和应用
第十二节 假髻的绾结
第十三节 假辫的编结
第六章 气氛化装法
第七章 饰物佩戴法
第三编 化装造型的类型及其特征
第八章 性格装造型的特性
第一节 性格装造型的特征鲜明性
第二节 性格装造型的形象逻辑性
第九章 年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面
第一节 关于年龄感的几个层面
第二节 年龄装造型的年龄描绘和具体表现
第三节 化装细节的运用与演员年龄形态的和谐
第四节 年龄装造型的基本技法
第十章 肖像装造型的形似与神似
第一节 形似与神似的关系
第二节 整体与局部的关系
第三节 合情与合理的关系
第四节 人工与自然的关系
第十一章 美容装造型的装饰性和形式美
第一节 美容装造型的装饰性
第二节 美容装造型的形式美
第三节 美容装造型的时代特征
第十二章 模拟装造型中的幻想与现实
第一节 神话世界的幻想形象与模拟现实
第二节 模拟装造型与演员形态的和谐统
第三节 模拟造型形象的性格体现
第四节 模拟造型形象在神话、童话等不同片种中的不同表现
第十三章 气氛装造型在影视片中的作用
第一节 渲染情绪烘托气氛增加感染力
第二节 加深内涵震撼观众突出主题
第四编 探索·创新
第十四章 电影《万水千山》化装初探
第十五章 电影《停战以后》化装一得
第十六章 一件不平常的工作——电影《以革命的名义》化装后记
第十七章 真·像——电影《西安事变》化装造型的艺术追求
第十八章 电影《茶馆》化装造型漫笔
第十九章 难得的机遇——电视剧《西游记》人物造型杂记
第二十章 心灵在震颤——电影《周恩来》化装感受
第二十一章 电影《邓小平》人物造型的使命
第二十二章 演员新发现——为后来的创作道路确立新方位
第五编 艺术·人生
第二十三章 通往技巧的路