《时装设计元素：造型与风格》一书描述了时装造型风格的普遍规律，为读者提供了异常广泛的研究指导。书中精彩的研究案例独具国际化风格，在时装造型风格的表象、背景和发展方面都给读者提供了最为独特的观点。

《时装设计元素：造型与风格》一书描述了时装造型风格的普遍规律，为读者提供了异常广泛的研究指导。书中精彩的研究案例独具国际化风格，在时装造型风格的表象、背景和发展方面都给读者提供了最为独特的观点。

作者：杰奎琳 麦克阿瑟
　　杰奎琳 麦克阿瑟（JacquelineMcAssey）是英国传媒名校中央兰开夏大学（University of Central Lancashire，
UCLan）时尚推广专业造型设计的课程负责人，她在那里任教已经有十多年的时间了。在这之前，她就已在企业的时尚推广部门工作。同时，她还以自由造型设计师的身份，为时尚大片和商业项目、活动及展览做造型设计。

　　作者：克莱尔 边克利
　　克莱尔 边克利（Clare Buckley）是一位自由职业的时尚编辑和造型师，为诸如Russh、《壁纸》（Wallpaper）、《卫报：周末版》（Guardian）等杂志工作。她还为电影、音乐和电视做造型设计，以及为名人顾客做造型设计，如帕洛玛 费斯和苏菲埃丽斯-巴斯特。克莱尔是英国兰开夏大学的时尚推广专业造型设计课程的助理讲师。

前言006
时尚造型师008~009
什么是时尚造型设计010~015
工作的方方面面016~025
时尚造型师的职业生涯026~033
访谈034~037
调研的核心038~039
时尚感觉040~047
时尚传达与文化048~049
背景研究050~053
时尚参照054~063
时尚造型分类064~065
杂志造型设计066~075
商业造型设计076~083
静态造型设计084~093 前言006
时尚造型师008~009
什么是时尚造型设计010~015
工作的方方面面016~025
时尚造型师的职业生涯026~033
访谈034~037
调研的核心038~039
时尚感觉040~047
时尚传达与文化048~049
背景研究050~053
时尚参照054~063
时尚造型分类064~065
杂志造型设计066~075
商业造型设计076~083
静态造型设计084~093
私人造型设计094~101
访谈102~111
产品摄影140~141
制订计划142~145
最终方案和测试146~151
拍摄当天152~159
编辑照片160~161
后期制作及排版162~167
参考文献186~187
有用的资源188~189
图片版权声明190

造型设计溯源
　　第一批造型设计师是那些专门为时尚杂志工作的编辑们。他们实际上是在“编辑”服装和时尚页面，同时还会通过挑选设计师来彰显杂志的风格特色。在时尚编辑的最初指导中，真正需要解决的实质问题是处理好摄影过程中摄影师和模特之间的关系。的确如此，在20世纪60年代，模特为自己化妆并做发型是很平常的，而且她们还会带上自己的饰品，以备应对其他人的需求。到1980年代，第一批自由职业造型师出现了，他们为 The Face 和 i-D 这样具有全新主张的时尚杂志工作。这些杂志并没有固定的时尚类雇员，因此自由职业造型师可以将其非凡的创意理念应用于多种多样的出版物和客户。造型师成了时尚大片不可分割的重要组成部分以及影像制作过程中的关键人物，并且不会受到某一杂志或者某一种观点立场的束缚。造型设计的作用
　　造型设计师的工作主要是为报刊的时尚大片进行造型设计以及进行商业化的时尚造型设计，诸如广告。在时装秀和活动中，他们还可以作为私人造型师为特殊客户进行造型设计。造型师的称号也不尽相同：人们熟知的有穿衣顾问，在报刊中他们被称为时尚编辑和助理，在时装店中他们可以指那些私人导购员。
　　除了其操作性之外，造型师的观点显得更为重要，因为这些观点常常显露出他们对时尚的直觉感受。即便是一位刚刚出道的造型师，人们也不会仅从实践技能方面对其作出评判；他在每一件作品中所呈现出的创意、眼界和品位，都是再直接不过的证明。
　　
　　挑战认知
　　造型设计师也可能会对时尚和风格的既定认识提出挑战，以使服装朝着一个全新的方向推进，许多单品都可以不完全按照设计师的设计初衷进行组合。在时装史上，这样的例子是较为罕见的，但现在却似乎司空见惯了：内衣外穿、女着男装、运动装被置于时尚氛围中。无论是协调一致的，还是充满艺术感的并置，在时尚造型设计中都是行得通的。