《南戏新证》是戏曲理论家刘念兹先生的学术著作，它较为系统、全面地对“南戏”这一古老戏曲形式作了细致研究，不仅从它的产生、发展、流变进行梳理，还详细地通过对福建地区遗存的宋、元、明时期的南戏剧目作实地考察和理论总结，分别归纳出南戏的剧本题材与形式、曲牌及其遗存情况、音乐的特征、演出排场等一系列重要特点。

　　刘念兹，研究员，男，1927年9月6日生，汉族，四川省成都市人。1950年毕业于四川大学中文系，1953年东北鲁迅文艺学院戏剧理论研究生毕业。先后在东北戏曲学校、中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国艺术研究院从事戏曲史论研究和教学工作。博士研究生导师，中国戏剧家协会会员。1995年开始享受政府特殊津贴。主要著述有：《唐短歌》、《玄德写本金钗记校注》、《南戏新证》、《戏曲文物丛考》。参与编著《中国戏曲通史》，担任《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷戏曲史学副主编。此外，还发表了《元杂剧演出形式的几点初步看法——明应王殿元代戏剧壁画调查札记》、《中国戏曲舞台艺术在十三世纪初叶已经形成——金代侯马董墓舞台调查报告》、《平阳戏考》、《南戏三考》等百余篇论文。

原序
第一章　南戏概说
　第一节　南戏的历史源流
　第二节　南戏的思想内容
　第三节　南戏的艺术形式
第二章　南戏的产生
　第一节　南戏得名之由来
　第二节　南戏出现的时间和地区
　第三节　南戏产生的时代背景
　第四节　宋杂剧的南流与南戏形成的情形
第三章　南戏的发展
　第一节　宋元南戏的盛行
　第二节　元末明初南戏的复兴
第四章　南戏的流变
　第一节　南北合套 原序
第一章　南戏概说
　第一节　南戏的历史源流
　第二节　南戏的思想内容
　第三节　南戏的艺术形式
第二章　南戏的产生
　第一节　南戏得名之由来
　第二节　南戏出现的时间和地区
　第三节　南戏产生的时代背景
　第四节　宋杂剧的南流与南戏形成的情形
第三章　南戏的发展
　第一节　宋元南戏的盛行
　第二节　元末明初南戏的复兴
第四章　南戏的流变
　第一节　南北合套
　第二节　几种声腔的流变
第五章　南戏总目
　第一节　宋元南戏剧目
　第二节　明代南戏剧目
第六章　福建遗存宋元南戏剧目
　第一节　概述
　第二节　王魁　赵贞女　张协状元　朱文鬼赠太平钱　刘文龙
　第三节　乐昌公主破镜重圆　祝英台　董永　陈光蕊　王月英月下留鞋
　第四节　朱买臣休妻记　刘锡沉香太子　赵氏孤儿报冤记　磨勒盗红绡　贾似道木棉庵
　第五节　看钱奴买冤家债主　孟月梅写恨锦香亭　王十朋荆钗记
　第六节　杀狗劝夫　玉清庵　温峤玉镜台　吴舜英　司马相如题桥记　韩寿
第七章　福建遗存元明南戏剧目
　第一节　孟姜女送寒衣　李亚仙　崔莺莺西厢记
　第二节　苏秦　马践杨妃　吕蒙正
　第三节　高文举　刘大本　娇红记
第八章　福建南戏特有剧目
　第一节　荔枝记与荔镜记
　第二节　朱弁刘永
　第三节　叶李　姜孟道　梁灏　范雎
　第四节　尹弘义　周德武　程鹏举　韩国华
　第五节　刘晨与阮肇　杜牧　梁意娘　聂胜琼与李之问　苏盼奴与赵不敏　颜臣宙与贞娘　南楚材与薛媛
第九章　南戏剧本题材与形式特点
　第一节　南戏剧本的题材范围
　第二节　南戏剧本的形式特点
第十章　南戏的曲牌及其遗存情况
　第一节　南戏的曲牌名目
　第二节　南戏稀有曲牌的遗存
　第三节　唐宋大曲在莆仙戏中的遗存
　第四节　词、赚的遗存
第十一章　南戏音乐的特征
　第一节　南戏所用乐器的探索
　第二节　南戏乐曲结构的特色
　第三节　前腔的运用
　第四节　宋人词益以里巷歌谣
　第五节　歌与舞的结合
第十二章　南戏的演出排场及其他
　第一节　演出排场
　第二节　化妆服装道具
　第三节　南戏的行当
　第四节　戏神与传说
附录：南戏补证
　福建古典戏曲调查报告
　南宋饶州瓷俑小议
　嘉靖写本《琵琶记》校录后记
　宣德写本《金钗记》校后记
后记