陈龙、吴卫华、孙宜君*的《电视文化新论》立足于传播学研究三大流派的理论基础，结合电视文化的现实现状，深入分析了电视文化的形态变迁与社会影响。从理论上，重点分析了从早期的马克思主义理论到当代的后现代主义理论对电视文化的研究；从范围上，涵盖了从电视文化的内涵研究到电视文化的形式研究；从研究对象上，关注了从传统的电视媒介到网络时代的数字电视等不同时代背景下的电视文化。
本书融合了理论研究与现实分析，在对电视文化研究进行理论关照的同时，分析了电视文化在当代社会的变化、表现与社会影响，做到了深入与浅出的结合。并且采用了大量案例，使得相关研究理论能够* 加形象与直观，以利于读者理解。
本书可作为高等院校广播电视学、新闻学、传播学等专业的教材，也可供新闻与传播工作者学习与使用。
绪论 从媒介研究到电视文化研究
第一章 电视文化的内涵及其历史考察
第一节 电视文化的内涵
第二节 电视文化与通俗文化、大众文化的关系
第三节 电视与当代文化的关系
第二章 西方的电视文化研究
第一节 法兰克福学派的媒介批判传统
第二节 英国文化研究派的传统
一、霍尔与电视阅读理论
二、莫利与批判的受众研究
三、费斯克的集大成理论
第三节 北美学术圈的研究传统
一、格伯纳的培养理论
二、培养理论的假设与“主流效果”研究的修正
三、培养理论的贡献
第三章 当代电视文化理论与思潮
第一节 阿尔都塞的意识形态批评与结构主义
电视文化理论
一、阿尔都塞的意识形态批评
二、阿尔都塞的结构主义电视文化理论
第二节 葛兰西“霸权理论”与电视意识形态宰制论
一、葛兰西的“霸权理论”
二、电视意识形态宰制论
第三节 霍尔“电视文本意义解读理论”与费斯克
“多元释义论”
一、霍尔“电视文本意义解读理论”
二、费斯克“多元释义论”
第四节 后现代主义电视文化理论
第四章 经验学派的电视研究
第一节 电视内容分析
一、电视内容分析的目的
二、电视内容分析应用的领域
第二节 电视效果研究
第三节 受众民族志研究
第四节 电视与行为研究
一、电视与暴力
二、电视与亲社会行为
三、电视与认识、情感行为
四、电视与健康、家庭、社会信仰及其他
五、电视与法律、政治、宗教
第五章 电视文化的内在特性
第一节 视听符号的编码与译码
第二节 电视视听符号的审美功能
一、神话功能
二、隐喻与转喻
三、象征功能
第三节 电视的全息引导功能
第四节 电视的事件构成功能
第五节 电视的“女性化”特质
第六章 电视文化的创造主体
第一节 电视的“把关人”分析
第二节 受众在电视文化中的主体行为
第七章 电视文化的媒介形式
第一节 电视新闻文化
第二节 电视剧的艺术化与大众化
一、“使用与满足”
二、期待视野与“隐含读者”
第三节 电视娱乐文化
一、电视娱乐文化的特点
二、电视娱乐文化的参与元素
三、电视娱乐节 目的文化观照
第八章 电视文化的社会影响
第一节 不同学术视野下的电视文化功能
一、语言学、符号学视野下的电视功能
二、社会学视野下的电视功能
第二节 电视文化的通俗化
第三节 电视文化对家庭的影响
一、电视对家庭生活的影响
二、电视对家庭关系的影响
第四节 电视文化对青少年的影响
一、电视发展与青少年影响的研究
二、代理经验与新型人格
第九章 电视文化形态变迁
第一节 艺术与大众文化之争
一、20世纪50—80年代初，电视主要承载
主流文化的传播
二、20世纪80年代中-90年代末，电视承载
大众文化的传播
三、2000年以来，电视承载大众文化与消费
文化的传播
第二节 电视文化的技术形态变迁
一、电视技术的发展改变了受众的媒介消费行为
二、电视技术的发展改变了电视节 目的接收方式
三、电视技术的发展拓展了电视节 目的播放渠道
第三节 电视文化：广告决定一切的时代
一、作为经济生产力的电视广告
二、消费文化中的电视广告
三、数字时代下电视为广告服务的途径和方式
第十章 当代电视节 目形态的变迁
第一节 电视节 目形态的概念及分类
一、媒介形态及节 目形态概念
二、电视节 目形态的分类
第二节 国内电视节 目形态的发展历程
一、电视节 目化发展阶段(1958一1984)
二、电视栏目化发展阶段(1985—1999)
三、电视频道专业化发展阶段(2000年至今)
第十一章 新时期的电视节 目形态
第一节 新闻
第二节 电视剧
一、肥皂剧
二、情景喜剧
三、系列剧
第三节 娱乐真人秀节 目
一、娱乐节 目的分类
二、娱乐真人秀节 目的传播特点
三、娱乐真人秀节 目的现状
四、娱乐真人秀节 目的发展
第四节 电视访谈节 目
一、主持人
二、谈话内容和形式
三、嘉宾选择
第五节 纪录片
后记
参考文献
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