本书是一本牡丹花工笔画法的示范技法书。全书分为三部分：介绍牡丹的基本形态寓意和作画工具，牡丹作品的绘画步骤和作者的创作感悟及作品欣赏。书中系统讲解和演示了不同颜色品种、不同姿态牡丹花工笔画法的具体步骤，构图完整设色清雅，语言流畅简洁。读者对象明确，内
《书谱》是中国书法史上“书文双璧”的杰作。此作文思缜密，言简意深，既是一篇划时代的书学理论著作，又是一件经典的草书作品。本卷纸墨精好，神采焕发，章法如满天繁星，质朴与妍美相融，中锋与侧锋并用，笔势纵横洒脱，藏露起伏，时时变化，达到心手相忘之境。米芾赞曰：『凡唐草得二王法，无出其右。』《宣和书谱》评其曰：『作草书咄咄羲献
《赤壁赋》神宗元丰五年（1082）七月，苏轼与有人乘舟游览黄州城外赤鼻矶，触景生情，吊古评今，写下《赤壁赋》，以抒发自己被贬谪后内心的苦闷和对宇宙、人生的一种感悟。此卷行楷书，用笔锋正力劲，欲透纸背，纠字宽厚丰腴，矮扁紧密，笔墨丰润沉厚，筋骨内蕴，绵中裹铁，气息静穆深远。将书家旷达胸襟、高洁灵魂展现无遗，是苏轼中年少见
《赵孟頫三赋》包括《前后赤壁赋》《秋声赋》《洛神赋》。《前后赤壁赋》为赵孟頫48岁时所书，该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润逑劲，宛转流美，风骨内含，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。《秋声赋》是北宋欧阳修继《醉翁亭记》后的又一名篇，骈散结合，铺陈渲染，以“悲秋”为主题抒发人生的感喟。此卷行笔圆转遒丽，结体妍润多姿，用墨润如春雨
《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。本帖通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应，如急风骤雨，狂而不乱，深蕴法度，豪情勃发，一气贯之。《自叙帖》被称为“中华第一草书”，书于唐大历十二年（777）。纸本，纵28.3厘米，横775厘米；126行，共698字。现藏台北故宫博物院。本卷前有明李东阳篆书引首“藏
《灵飞经》，又名《六甲灵飞经》，是一卷道教的经书。《汉武内传》谓此经用于请命延算、长生久视、驱策众灵、役使鬼神。《灵飞经》手卷是唐代著名的小楷法帖，结体秀丽，用笔潇洒，据董其昌考证，定为唐代钟绍京所书。历代《灵飞经》的刻本很多，其中以《渤海藏真本》《滋蕙堂本》为精。此卷为《渤海藏真本》，全篇章法有行无列，字的大小、长短
《松风阁帖》是黄庭坚七言诗作并行书，墨迹纸本，纵32．8厘米横219．2厘米，全文计29行，153字。台北故宫博物院藏。松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年（1102）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成
《诸上座帖》，纸本，手卷，草书，92行，纵33厘米，横729.5厘米，北京故宫博物院藏。《诸上座帖》是宋黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的《语录》，全文系佛家禅语。此书学怀素的狂草，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出悬腕中锋运笔的高超书艺。在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则
《古诗四帖》是唐代张旭创作的书法作品。录文为四首诗赋，前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。本书所依版本是以五色彩笺书写。通篇跌宕起伏，动静交错，笔画丰筋多力，笔势连绵不绝，绝无纤弱浮滑之笔。满纸云游雨骤，变幻莫测，堪称大草巅峰之作。当代人郭子绪
《西苑诗》（十首）为文徵明56岁在京城任翰林院待诏时所作，为七律，描述宫城西以太液池为中心的御苑（即今中南海和北海）景色。包括太液池、承光殿、琼华岛、龙舟浦、芭蕉园、乐成殿、南台、兔园山、平台和万岁山，并各有题跋。此卷为纸本，行草书，纵28.4厘米，横447.4厘米。《西苑诗》手卷书于嘉靖甲寅年（1554年），此时距离
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