《郁钧剑歌唱问答111例》是歌唱家郁钧剑，对自己在几十年的歌唱学习与实践中所遇到的各种问题的解答。他从自己从艺、从军的实际角度出发，不仅对很多歌者关心的基本歌唱问题提出了自己独到的见解，而且对中国声乐发展史上的很多现象进行评析，并分享了自己在歌唱学习、歌唱表演、作品选择方面的宝贵经验。此外，作为一位从艺几十年的歌唱家，作为见证者，他更是在书稿中对歌者关心的很多声乐界的往事、趣事进行了披露。与一般的歌唱类书稿不同，他以问答的方式呈现丰富的内容，更简洁、明晰。总体来说，书稿涵盖的内容丰富多彩，无论是对于专业从业者，还是业余歌唱爱好者，《郁钧剑歌唱问答111例》都具有很强的吸引力。

　　郁钧剑，江苏南通人，生于广西桂林，第九、十、十一、十二届中国人民政治协商会议全国委员会委员，第七、八、九届中国文学艺术界联合会全委。就读于中国音乐学院作曲系，北京大学艺术学系研究生班。过百余次全国全军大型文艺庆典活动、连续参加过二十届央视春晚。演唱过《说句心里话》《什么也不说》《当兵干什么》《小白杨》《家和万事兴》等歌曲。录制出版过独唱专辑磁带、唱片、CD、VCD近七十种，诗集六部，散文集三部，书画集三部。在中国美术馆举办过两次个人书画展，创办并导演了连续十四届的《百花迎春˙中国文学艺术界春节大联欢》。

自序

第一篇
1 什么是唱歌？
2 中国最古老的歌谣是什么？
3 古时候的人是怎么“唱”的？
4 唱歌的基本条件是什么？
5 歌唱究竟是属于音乐还是文学？
6 声带在歌唱中的作用是什么？
7 共鸣在歌唱中的作用是什么？
8 呼吸在歌唱中的作用是什么？
9 什么是丹田气？歌唱的呼吸是来自于丹田吗？
10 咬字在歌唱中的作用是什么？
11 什么是乐感？
12 乐感可以后天培养吗？可以自我训练吗？
13 朗诵在歌唱乐感中的作用是什么？
14 “起承转合”的概念在乐感培养中的作用是什么？
15 如何在歌唱中做到“嗲”的字与“白”的字的合理使用？
16 如何合理地理解“骑在腰上唱”？
17 如何处理歌曲演唱中音量强弱的对比？
18 什么是“倒字”？什么是“咬字”太死？
19 什么是“关闭”唱法？如何练习“关闭”？
20 如何正确理解“打开喉咙”？
21 什么是“咽音”？
22 “咽音”训l练的主要方法和手段有哪些？
23 如何正确理解“咽音”训练中“拉舌头”“推舌骨”“推下巴”的方法？
24 模仿动物的啼叫也能训练嗓音吗？
25 什么是“面罩”？什么是“掩盖”？
26 什么是“基音”？什么是“泛音”？

第二篇
27 中国声乐艺术三大唱法的风格分类和体系的建立是如何确立的？
28 什么是民族唱法？民族唱法的概念是怎样形成的？
29 “原生态唱法”的概念及其产生的背景是什么？
30 民族唱法和“民间唱法”的区别在哪里？
31 民族唱法的歌手大都接受过美声唱法的训练，这种学习的方法正确吗？
32 美声唱法与民族唱法是两个完全不同的审美体系吗？根据是什么？
33 造成美声唱法与民族唱法的审美差异的原因还有什么？这两种唱法的逆向性可以调和吗？
34 美声唱法是“竖”着唱，民族唱法是“横”着唱，通俗唱法是“咧”着唱，“戏曲唱法”是“捏”着唱的说法有道理吗？
35 民族唱法的“横”与“戏曲唱法”的“捏”是“咽音”吗？
……

第三篇
第四篇
第五篇
第六篇

后记