筑光——慕百锁舞台灯光文集_周新阳朱丹_9787104048510

慕百锁（1938—2001），中央戏剧学院舞台美术系教授，中央戏剧学院灯光设计专业的奠基人之一。《大百科全书·戏剧卷》舞台灯光条目主要撰稿人之一。本书收录慕先生在数十年的舞台灯光教学实践和理论研究过程中，对舞台灯光设计的核心理论、基础任务、灯光构成要素及特征等理论问题进行了理论的思考和探索。特别是对中央戏剧学院舞台灯光教学，从原有的理性化舞台照明转换为具有诗意的艺术创作，奠定了重要的理论基础。

　　慕先生在数十年的舞台灯光教学实践和理论研究过程中，对舞台灯光设计的基础任务、基本特征、构成要素等核心理论进行了理性的探索和总结，并在传统与现代相结合的实践过程中奠定了重要的理论基础，形成了独具特色的“中戏体系”。慕先生在戏剧美术实践过程和徐晓钟院长长期合作，是徐院长的亲密战友，特别是在具有划时代意义的戏剧作品《桑树坪记事》等的合作过程中，对徐院长所构建的以现实主义戏剧理论为基础.从“再现美学”到“表现美学”相结合的不断尝试中，所总结出的“演出的形象的种子”及创造“诗化地意象”等理论体系，均有着深刻的感悟及独特的见解。
　　欣逢祖国七十华诞及慕先生诞辰八十一周年之际，盛世相欢，更念及先生。就让本书这本凝聚着先生心血的文集与大家重聚，与祖国同庆。文字有限情无限，但愿他的优美文字及设计手稿能够唤起大家的美好回忆，并于字里行间重温先生的教诲。
　　慕百锁（1938-2001），中央戏剧学院舞台美术系教授，中央戏剧学院灯光设计专业理论的奠基人之一。《大百科全书·戏剧卷》舞台灯光条目主要撰稿人之一，中央戏剧学院首届学院奖获得者。
　　慕百锁先生在治学上严谨务实、高徒辈出，弟子遍及国内外，大部分已成为当今中国舞台灯光教学及戏剧灯光设计领域的主力军。慕先生专业上博览约取、硕果累累，教学之余参与大量的舞美及灯光设计。代表作品有话剧《桑树坪纪事》《白居易在长安》《关汉卿》《家》《杨开慧》《鬼魂奏鸣曲》《土炕上的女人》《杜鹃山》《刘三姐》《杨贵妃》《闯王进京》等。由慕先生担任灯光设计的《桑树坪纪事》《白居易在长安》等戏剧作品，已成为新中国话剧史上具有重要深远意义的经典作品。
　　慕先生在数十年的舞台灯光教学实践和理论研究过程中，对舞台灯光设计的基础任务、基本特征、构成要素等核心理论进行了理性的探索和总结，并在传统与现代相结合的实践过程中奠定了重要的理论基础，形成了独具特色的“中戏体系”。慕先生在戏剧美术实践过程和徐晓钟院长长期合作，是徐院长的亲密战友，特别是在具有划时代意义的戏剧作品《桑树坪记事》等的合作过程中，对徐院长所构建的以现实主义戏剧理论为基础.从“再现美学”到“表现美学”相结合的不断尝试中，所总结出的“演出的形象的种子”及创造“诗化地意象”等理论体系，均有着深刻的感悟及独特的见解。
　　欣逢祖国七十华诞及慕先生诞辰八十一周年之际，我辈盛世相欢，更念及先生。就让这本凝聚着先生心血的文集与大家重聚，与祖国同庆。文字有限情无限，但愿他的优美文字及设计手稿能够唤起大家的美好回忆，并于字里行间重温先生的教诲。

　　周日的清晨，北京万里之外的赌城拉斯维加斯的家中。像往常一样，起床前捞起手机，看看大洋彼岸的朋友们在我睡去的“一天”里又干出了什么惊天大业。首先看到的是久不联系的大学同学发来的微信，得知慕百锁老师八十周年寿诞在即，同学们欲联名集资为老师出版文集，以表对老师的思念之情。
　　记忆的闸门打开，淌出连绵的碎片，如波光粼粼，一切如昨日般清晰。
　　1978年春节刚过，我们十三位幸运儿作为“文革”后第一届大学生豪迈地走进中戏，成为断茬多年后的首批灯光设计班学员。当时的舞美系灯光教研组的老师们个个是我们今天可以称之为中国灯光鼻祖的人物：黄风、郭强、慕百锁、钟杰雄。百锁老师当时正值风华正茂的青壮年，成为我们的班主任顺理成章。正是由于这个（班主任）原因，使我们得以与他在那四年中近距离接触，下乡写生或专业实习期间更是日日不离。
　　改革开放、文艺复兴后的一段时间，中国舞台灯光界曾经流传过“南金北慕”（注：上戏的金长烈和中戏的慕百锁）的颂扬，由此可见百锁老师在业界的崇高地位。可在我们这些亲兵的眼中，却从来没把他看作飘在空中的名设计或威严的导师，因为他离我们太近了，他真实得就像我们中的一员。
　　北京陇驾庄写生时正值麦收季节，我们拿出一周时间也参加了支农劳动。几天里，他不但白天领着我们在烈日下挥镰割麦，晚上还主动跑去麦场与当地农民一起通宵扬场脱粒；在河南辉县，一日晚饭后，老师和我们望着远山一同讨论着色彩的层次变化。忽然他指着最近的一处山头说，我小时候每天走山路，像这样的山我十分钟就能上去。俗话说，望山跑死马，所以当时没人相信他能这么快爬上去，都要和他打赌。只见先生双手往后一背说声：“你们开始掐表吧！”就出发了。结果，用时八分，还是背着手不紧不慢地上去的。
　　八十年代初，徐晓钟老师排演著名的《培尔·金特》时，我有幸与百锁老师搭档做灯光设计。那时我刚留校不久，完全没有做大戏的经历，本是抱着给百锁老师当助手的心态。但万没想到，他却打算把我推上前线。为了锻炼我，他让我负责整个演区的灯光；而自己却甘愿退到后区专司纱幕与天幕。名导演的重点大戏多年难遇，尤其在那个年代，机遇太难得了。但百锁老师高洁的人格品质却使他毫不犹豫地将宝贵的机会让给了晚辈。对比今日时有教师窃取学生研究成果的新闻，百锁老师的胸怀是何等的博大，境界又是何等的高尚！
　　最后一次见到百锁老师是在1998年，作为英国设计泰斗拉夫·科尔泰的巡展团成员回母校做展览。那时我已在伦敦工作多年，与老师多年未见了。尽管百锁老师那时更加德高望重，仍旧丝毫没有架子，带着他的助手张林师弟来展厅帮忙布光，并协助英方从李泽青师弟那里借来了免费的灯具……
　　如今，曾经受到百锁老师亲自栽培的77班十三位学子，除一人仍从事灯光设计外（冯德仲教授），全部都在从事着其他设计或与艺术相关的工作，包括舞美、建筑、影视、博物馆展示、现代艺术、史论等众多领域。我想百锁老师对我们各自的选择会赞同并欣慰的，因为他本身就是一位基础深厚，视野开阔的艺术家，他从不认为舞台灯光是一个狭隘的职业，而是艺术大家庭的一员，他一定会鼓励他的弟子们打破艺术门类的疆界，去追求更广更美的艺术之梦。
　　我不想用“恩师”这样的称呼来称呼他，因为他在我心中的位置远远不止于师生关系，用恩师称呼他似乎疏远了他和我的距离，也会淡化了我对他的热爱与友情。
　　难忘的故事太多，谨以此小文寄托我对他的敬仰和思念！

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